"Никакой вам романтики"
Неоновый нуар - жанр, который мне давно полюбился после знакомства с Николасом Виндингом Рёфном. Помню как был впечатлен его «Неоновым демоном» и, конечно же, отдельная полочка для на которой стоит фильм «Драйв».
«Озеро диких гусей» неоднозначный фильм, но очень симпатичный. В фильме немного дерутся и чуть больше стреляют, ведь полиция Ухань ищет лидера банды Чжоу Цзэдуна, который по неосторожности застрелил сотрудника внутренних органов Китая. Теперь все собаки спущены на поиски преступника. В бегах он встречает проститутку Лю Айай.
«Озеро диких гусей» это кино, в котором важнее визуальная составляющая повествования, чем сюжетная. Безусловно, сюжет создает важную направляющую развития истории. Скрываясь от всех и став изгоем, Чжоу встречает на своем пути проститутку Лю Айай, она также в бегах, но не от полиции, а от своей жизни. Подойдя к Чжоу, на удивление скрывающегося гангстера, она называет его полное имя и уточняет, он ли это. Оказывается, за его «голову» предлагают 300.000 юаней. Немаленькая сумма для любого жителя Китая, тем более, когда платят за поимку убийцы полицейского и лидера банды, угонявшая мотоциклы по всему городу.
Кино совершенно точно не романтизирует преступный мир и героев картины. И это прекрасно. Ни один персонаж не будет вызывать симпатию. Начиная от самого Чжоу, занимающийся угоном мопедов с парой молодых гопников, заканчивая жалкими полицейскими, не понимая, каким целям они служат. И, конечно же, общество нищеты Уханя, не оставляющее нам надежды, что хоть кто-то в этом "городе грехов" может быть положительным героем.
Показанное общество в Ухане - это удивительное путешествие в сердце быта обычных китайцев. Кажется, что это одна из основных вещей, которые автор хотел показать зрителю. Знаете, полнейшее удовольствие наблюдать за тем, как о нем рассказывает автор, но не ставя его во главу кино. А аккуратно внедряя бытовые сцены на фон разворачивающихся событий. Китайский быт очень сильно отличается от Европейского и Российского. От того, как Дяо вводит сюжет в общественную жизнь Китайцев, заставляет улыбаться и изумляться увиденному. В фильме нет лоска. В центре жилого дома огромная помойка, в которую жители этого же дома скидывают весь мусор, что-то выливают и сморкаются. Отличная аналогия с этим городом - одна большая и грязная помойка. Дяо явно пытался нам рассказать, в какой обстановке он вырос сам и как до сих пор живут некоторые общины людей.
Обшарпанные стены с кучей объявлений о сдаче квартир, на фоне свежих баннеров с рекламой новых ЖК. Уровень жизни показанного общества, явно не сможет позволить себе новых квадратных метров. Показано много колоритных элементов Китая. Множество самопальных уличных кафе с «Сяо Чши», так называется небольшие уличные закуски, мясо на шпажках и подобное. Групповые финтес-танцы на площадях под современную музыку. Этой песней является "Распутин" исполнителя "Бони М". То есть, мы не просто смотрим боевик, где хорошие (а хорошие ли?), преследуют плохого. Нет, параллельно движению сюжета мы знакомимся с реальной действительностью простых китайцев, как раз для которых, 300 тысяч юаней огромные деньги.
В Ухане существует целая организация состоящая из угонщиков мотоциклов. Члены банд также передвигаются по городу на мотоциклах. Между ними обостряется конкуренция, как раз которая привела Чжоу в нынешнее положение. Конкуренция между гангстерами перерастает в жестокие, бескомпромиссные разборки между членами банд. Они готовы убивать за выгодное место. Эта неприкрытая жестокость нас сразу отрезвляет и создает ощущении постоянной тревоги, ожидание того, что вот-вот что-то случится, кто-то начнет стрелять или нас заметят. Тревожное ожидание добавляют сцены с полицейскими, которые переглядываясь подозревая каждого, сидя в очередной засаде. Каждая сцена как на «иголках». Игра теней и звуков в картине, это отдельный визуальный мир. Во-первых, со временем продвижения по истории, каждый звук приближающегося мотоцикла напрягает не только преступника, но и зрителя. За Чжоу охотятся не только полиция, но и участники других банд. Во-вторых, очень много теней преследующие героев, как будто это призраки прошлого. Того, чего герои опасались в реальной и сейчас бегут от этого. Больше всего юмора режиссер уместил в визуальное описание полицейских, работающих в обычной, гражданской одежде.
Технические решения взаимодействующие с внутрикадровым монтажом и искусными мизансценами, заставляют не отвлекаться от картины, так как есть риск пропустить очень важные элементы заложенные в каждую такую сцену. Например, сцена первого появления Лю Айай в фильме. Она прикрывает лицо прозрачным, с каплями от дождя зонтиком, и мы не видим ее лица. Но проезжающая машина позади героини, фарами освещает силуэт через этот зонтик. Машина проехала, она опустила зонтик и мы увидели ее лицо. Очень красивая сцена со светом и тенью. Как я писал выше, работа со свето-теневым рисунком в фильме играет очень важную роль. Есть место и отсылкам к классике. Так, когда Чжоу после ранения сам себя перевязал, находясь в одиночестве и взяв пистолет, он "случайно" вдохновился сценой из «Таксиста» Мартина Скорсезе, целясь в невидимых врагов. А схожесть персонажей ведь на лицо.
Фильм познакомит вас с обычным и настоящим Китаем (я был не раз, я подтверждаю). Я даже предположу, что если вы не посещали КНР, то вы, скорее всего, много раз будет удивляться от увиденного. Прослеживается типичная для азиатского кино сдержанность персонажей. Но не такая глубокая, как в японском или корейском кино, но интересно сочетающаяся с резвой энергетикой единоборств в сценах с драками, стрельбой и погонями.