Не секрет, что многие эзотерики (за всех говорить не буду) очень трепетно относятся к роману «Мастер и Маргарита». Самое мистическое и многогранное произведение в фильме предстало… галлюцинацией безымянного писателя, сошедшего с ума из-за отмены его пьесы. Это если кратко пересказать весь тот сюр, что творится на экране аж два с половиной часа.
Начало – сплошное клише из дешевых триллеров. Почему-то фильм начинается с разгрома квартиры критика Латунского. Логичнее уж было сразу с бала начать, а потом уже раскручивать сюжет, рассказывая предысторию. Смех Снигирь – какой-то вымученный, натянутый и совершенно неестественный, звучащий еще в самом начале фильма, уже не предвещал ничего хорошего – остановись, мол, не смотри дальше.
Повествование рваное – просто нарезка сцен из книги в свободном порядке, щедро сдобренная специфическим «видением» режиссера. Многие важные сцены отсутствуют, как и многие ключевые персонажи. Ну, хорошо хоть сцену с примусом оставили. Великой актерской игры от Евгения Цыганова никто и не ждал – стоит посмотреть пару любых его фильмов – актерская игра (равно как и скучающее выражение лица) везде одинаковая. Но здесь он превзошел сам себя, и каждая реплика выдавалась нехотя, прямо через силу.
Смысл фокусов в «Варьете» полностью утрачен – Воланд и его свита просто разбросали деньги по залу, принарядили в шикарные платья простых советских гражданок (и одного гражданина) и оторвали голову Бенгальскому (наверное, именно поэтому позже он устроит травести-шоу), а потом и вовсе окажется, что это была очередная галлюцинация Мастера. Так что никакого разоблачения человеческой жадности и прочих пороков, с забегом по Тверской в одних панталонах, не будет.
Отдельно стоит упомянуть вид Коровьева и Азазелло, больше похожих на Джокера и Пингвина из многочисленных фильмов и комиксов про Бэтмена, чем на героев романа Булгакова. Сложилось впечатление, что актеры специально даже не пытались попасть в образ, а просто закрыли свои гештальты, воплотив на экране известных персонажей комиксов, которых мечтали когда-то сыграть. Воланд тоже совсем не тот – никакой мистики и чертовщины, скорее уж тот самый «черный человек», являвшийся многим поэтам.
Если в сериале Бортко все как-то чистенько и продумано до мелочей, то здесь нарочито подчеркивается тлен и разруха, будто это не 30-е годы, а послереволюционные. Всюду грязь, непрекращающаяся стройка того самого «светлого будущего», какие-то помятые персонажи – Бездомный так вообще на все 100% оправдывает свой псевдоним, подъезд с нехорошей квартирой – просто какой-то бомжатник с расписанными стенами. И звезды, везде советские звезды – чтобы подсознание лучше усваивало, как тогда было все плохо.
Именно поэтому перевернутая сатанинская звезда на троне Воланда смотрится еще более символично. Это не просто знак сатаны, а противопоставление, вызов всему советскому (надо же, как создатели фильма Союз-то не любят). Насмешка над советской идеологией присутствует буквально во всем – от грязных улиц, разрухи до нарочито напыщенных мероприятий.
Весь фильм сопровождают цитаты, иногда даже и не совсем к месту. Цитата Гете, конечно, является эпиграфом к «Мастеру и Маргарите», но повторять ее два раза – это уже лишнее. А уж после фразы про «коммунизм, построенный в отдельно взятой квартире» и вовсе начинаешь верить, что Булгаков не умер, а продолжал жить и работать (до недавнего времени) под псевдонимом Андрей Константинов, ведь эта фраза из книги/сериала «Тульский-Токарев».
Закрадываются мысли, что каждая новая экранизация – это попытка более изощренно зарезать Берлиоза трамваем. Остальное уже не так важно и многое остается неизменным. Здесь же воистину голливудский размах, эпичность и кровожадность, граничащие с абсурдом.
Слишком затянутое начало, слишком много ненужных подробностей и скомканная, невнятная концовка. И если к середине фильма хоть как-то втягиваешься в происходящее на экране, как вдруг обрушивается весьма неприятное ощущение недосказанности, неполноценности и отсутствия чего-то очень важного.
Сцена бала – самое большое разочарование – нет той чарующей, воистину демонической атмосферы сериала Владимира Бортко и гениальной музыки Игоря Корнелюка. В которой, кстати, звучит действующая магическая формула SATOR.
Красивая картинка, много пафоса и спецэффектов. С таким же двояким чувством я смотрела новую «смерть на Ниле» - сюжет тот же, но все не то, какое-то не такое. В общем, фильм может и не плохой. Один раз посмотреть можно. Только если начисто забыть о существовании других экранизаций, а роман Булгакова прочитать только один раз, в далекие школьные годы. Кому-то он даже понравится.
Лично мне фильм сильно не понравился. Особенно повесточкой – вызвало ряд вопросов. Почему Любовь Бенгальская, олицетворяющая загнивающую интеллигенцию на экране – это нормально, а на современных блогеров в женских нарядах уголовные дела заводят? Мне на этот балаган было неприятно смотреть, особенно в контексте любимого произведения. Единственное, что понравилось в фильме – Бегемот и трость Воланда. Остальное хочется поскорее забыть, как страшный сон.
А вы уже смотрели новый фильм? Как впечатления?
#отзывнафильм #рецензия #мастеримаргарита #михаилбулгаков #экранизация