"Спрут" (La Piovra) - телевизионная криминальная эпопея о борьбе итальянских правоохранительных и судебных органов с сицилийской мафией и коррупцией. Состоит из 10 мини-сериалов, показанных в 1984-2001 годах. Сериал отличался мрачной атмосферой, суровым реализмом и нетипичными для своего времени сюжетными ходами - например, смертью главных положительных героев. Приобрёл международную популярность и в 80-е годы считался "лучшим сериалом Европы".
Для начала немного предыстории. 1970-е годы в Италии оказались крайне суровым и мрачным периодом. Впоследствии их назвали "свинцовые 70-е" - наподобие наших "лихих 90-х". Жизнь отличалась экономической нестабильностью, разгулом преступности и коррупции. Террористы совершали теракты среди бела дня. Фашистские группировки зверски расправлялись с коммунистами - их жертвой пал, в частности, выдающийся режиссёр Пьер Паоло Пазолини. Мафиозные кланы ожесточённо воевали друг с другом и официальными властями, отстреливая, как на охоте, полицейских, судей, чиновников, бизнесменов. Особенно распоясалась банда из сицилийского городка Корлеоне - того самого, где берёт начало сюжет "Крёстного отца". Её преступления и легли в основу первого сезона "Спрута", вышедшего на экраны в 1984 году. Режиссёр первого сезона Дамиано Дамиани, невоспетый классик итальянского кино, был своеобразным летописцем "свинцовых 70-х", выпустив целый ряд картин, живописующих моральный упадок, разложение, бессилие и безнадёгу. За что был горячо любим в СССР - почти всего его картины шли у нас в прокат как ярчайший пример того самого "загнивающего капитализма". Обычно в его фильмах полицейские представлены как отравленные коррупцией, отрицательные или положительные, но беспомощные что-либо изменить персонажи. В "Спруте" же режиссёр хотел создать образ настоящего героя, на которого стоит равняться. Таковым стал комиссар Каттани в исполнении Микеле Плачидо, статный красавец с несгибаемым внутренним стержнем и благородной душой. Сериал в течение нескольких сезонов создаёт объёмную и широкую социальную картину общества, поражённого коррупцией, словно раковой опухолью, пустившей метастазы во все жизненно важные системы и органы. Причём борцы с преступностью никогда не видят этой картины в целом. Обрубая одно щупальце "спрута", они не замечают остальных - пока одно из них не схватит их за горло. В каком-то смысле эта телеэпопея опередила своё время, так как, скажем, на американском телевидении подобный жёсткий и циничный реализм вошёл в моду лишь в 2010-е годы. В большей степени, чем какой-либо другой сериал, описывая жизнь такой какая она есть, "La Piovra" один за другим выводит на сцену и сталкивает друг с другом весьма неординарных персонажей, стоящих над обыденной человеческой моралью. В результате история поднимается практически до высот античной трагедии. Которую прежде всего отличает фатальная предопределённость. Трагический герой идёт к своей гибели, потому что просто НЕ МОЖЕТ этого не делать - таким роковым образом складываются обстоятельства, внешние и внутренние. Борец с преступностью не может отказаться от своей борьбы - почти всегда бесплодной, тщетной, обречённой на поражение. Не только потому, что это аморально, некрасиво и так далее, а потому что сбежать от поразившего мир зла всё равно не удастся. Смерть, опасность и горе поджидают за каждым углом. Этот возвышенный трагизм подчёркивает великолепный саундтрек Эннио Морриконе, который сопровождает события сериала начиная со второго сезона.
Сериал вызвал в Италии широкий общественный резонанс и спровоцировал целый ряд новых журналистских расследований и спецопераций против "Cosa Nostra". Создатели драмы, в том числе Микеле Плачидо, начали получать от бандитов письма с угрозами. Поэтому сезоны начиная со второго по возможности снимались в обстановке секретности и за пределами Италии - в Англии, Австрии, Чехии. Не прекращалось и политическое давление на продюсеров и сценаристов, которых обвиняли в клевете на итальянскую политическую систему, очернение родной страны и т.д.
По вполне очевидным причинам, "Спрут" был показан на советском телевидении и приобрёл бешеную популярность - во время показа очередной серии улицы пустели, и все залипали у экранов. Первый сезон вышел у нас летом 1986-го, второй - в январе 1988-го, третий - в сентябре 1989-го, а четвёртый - в феврале 1991-го. Помимо своего бесспорного качества как "развлекательного контента", сериал представлялся советским гражданам некой жутковатой экзотикой. Сюжеты советских фильмов - да и сама советская действительность - были совершенно другими. Особенно шокирующим оказался печально знаменитый четвёртый сезон. Люди недоумевали: как общество может быть насквозь пропитано ложью, цинизмом и коррупцией? Как преступность может так нагло бесчинствовать среди бела дня, а добро проигрывать и гибнуть в борьбе со злом? Но уже через год все ПОНЯЛИ, как такое может происходить, и что всё показанное в сериале вовсе не является художественным преувеличением.
Я сам, будучи 1989 года рождения, впервые ознакомился с данным творением в августе 1993-го, когда уже на новом российском телевидении повторяли 3 и 4 сезоны, представляющие собой некую квинтэссенцию сериала. Если вы никогда его не смотрели и вам лень изучать все 10 сезонов, посмотрите для ознакомления хотя бы эти два. Так вот, я далеко не всё понял в сюжете, но одно шокирующее убийство, случившееся под занавес четвертого сезона, я конечно запомнил. И не сильно удивился: к тому времени сама окружающая жизнь не сильно отличалась от того, что изображено в сериале. Напомню, что уже через месяц по телевизору в прямом эфире показывали, как танки расстреливают Белый дом.
Этот сериал определённо стоит того, чтобы потратить на него время. Это не просто качественно сделанное жанровое произведение, но образец настоящего искусства, пытающийся найти ответ на сложные, глубокие и мрачные вопросы бытия. Посмотрите его, если никогда не смотрели, и пересмотрите, если вам уже посчастливилось с ним ознакомиться.