Артисты балета ведущих театров России: Большого в Москве и Мариинского в Санкт-Петербурге уже 200 лет очаровывают зрителей своими гармоничными движениями. Но за красивым фасадом скрываются нищета, интриги и тяжелый труд. В России балет пользуется исключительной любовью среди горожан. Фактически, это национальное достояние и гордость. Неудивительно, что балерины не оставляют попыток подняться на самую вершину. В этом путешествии они используют все уловки, ведь слава и восхищение зрителей этого стоят.
Кровь, пот и слезы
Даже для того, чтобы стать артисткой кордебалета, нужны годы систематических, многочасовых упражнений. С первого и до последнего дня своей карьеры балерина должна повторять на репетициях одни и те же движения, до достижения хирургической точности и плавности. В царской России, и сегодня разминка в Большом и Мариинском театрах начинается каждый день в 9 часов утра. Это традиционная необходимость. Ведь даже короткий перерыв в тренировках — означает резкое снижение физической формы, а для возвращения в нее требуется в среднем два месяца интенсивных тренировок.
Талант и физические задатки всегда имели большое значение, но ключевую роль играл непосильный труд. Великая Анна Павлова не имела спортивного телосложения, но сумела развить мускулатуру. Айседора Дункан вспоминала:
Я с удивлением и восхищением наблюдал за трехчасовыми упражнениями Павловой, во время которых она работала как машина, не останавливаясь ни на секунду! Она не притронулась к еде, которую ей доставили в полдень.
Прима Мариинского театра Матильда Кшесинская бесконечно тренировалась, каждый день взвешивалась и строго соблюдала диету. Она приходила в театр за четыре часа до спектакля, чтобы разогреть мышцы. В стремлении к совершенству танцовщица рисковала собственным здоровьем. Во время упражнения Матильда расставляла четыре стула так, чтобы они образовали прямоугольник, и выполняла кружения в образовавшемся таком узком пространстве. Учитывая скорость, с которой она выполняла фуэте, случайное прикосновение к стулу привело бы к серьезному перелому ноги. Чтобы сделать свое выступление на сцене более впечатляющим, Матильда не колеблясь, рискуя жизнью, танцевала между восемью мечами, лезвиями направленными вверх.
Балерины страдали от дегенерации суставов и травм позвоночника; их костяшки пальцев были в синяках и кровоточили. Травмы иногда причиняли такую боль, что перед выступлением врач делал им обезболивающие уколы.
Если я просыпаюсь и не чувствую боли, значит, я умерла
— пошутила одна из самых выдающихся танцовщиц современности Майя Плисецкая
Личная жизнь
В царские времена прима-балерины получали приличную зарплату и были востребованы, а простые танцовщицы перебивались с хлеба на воду. Решением их финансовых проблем стали богатые любители балета, недостатка в которых в России не было. Такие мужчины обеспечивали своим любимым женщинам безбедное существование: поездки в модные дома, одежду от парижских портных, украшения и ужины в лучших ресторанах. В театрах над девушками посмеивались, если они выходили замуж за коллегу по любви или за какого-нибудь бедного молодого человека.
Богатые люди часто уговаривали балерин уйти из театра, обещая содержать их до конца жизни. Однако случалось так, что через несколько лет скучающий мужчина выгонял безработную девушку из дома, и она в слезах возвращалась к директору театра с просьбой принять ее в труппу обратно. Потом она начинала искать другого спонсора и так по кругу.
В советский период примам балета запрещали рожать из опасения, что они не будут заниматься спортом во время беременности и необратимо потеряют форму. В своих воспоминаниях Майя Плисецкая призналась, что сделала несколько абортов. И не где-нибудь, а в кремлевской больнице. Запрет нарушила во второй половине 1980-х годов и Людмила Семеняка, родившая сына. Это событие стало национальной сенсацией в Советском Союзе.
В наши дни российские балерины становятся матерями, но решают это сделать после сорока лет, когда их положение в театре становится непоколебимым или когда завершают карьеру в балете.
Интриги и махинации
Символом интриг и закулисных игр в мире балета была Матильда Кшесинская — любовница Николая II. Балерина была одним из выдающейся примой и демонстрировал невероятно высокий технический уровень. Русские любители балета не могли устоять перед обаянием, которое она распространяла. По мнению критика Александра Плещева:
Ее танец — это жизнь, огонь, радость. Она украшает сцену, просто появляясь и улыбаясь. Причем эта улыбка не исчезла даже тогда, когда ее ноги плетут узоры, которые не могут изгибаться так у простого человека.
После разрыва с Николаем II Матильда закрутила романы с его дядей Сергеем и двоюродным братом Андреем (за последнего она вышла замуж). Близость ко двору означала, что она приобрела огромное влияние в Императорском Мариинском театре. Кшесинская сама определялась с актерским составом всех спектаклей, выбрав себе любимые роли.
«Обычно артист зависит от репертуара, но в данном случае репертуар зависел от артистки».
- с горечью прокомментировал ситуацию директор театра Владимир Теляковский.
В спектакле «Тщетная предусмотрительность» должна была танцевать итальянская балерина, с которой Мариинский театр уже заключил контракт, но Кшесинская настояла:
«Это мой балет, я от него не откажусь».
Не сумев преодолеть сопротивление Матильды, Теляковский отправил Николаю II зашифрованную телеграмму и получил ответ:
«Раз это балет Кшесинской, пусть так и остается».
Сегодня скандалы в балетном мире продолжаются. История цикличная штука. Балерины пытаются навредить своим соперницам, насыпая битое стекло в их пуанты или уничтожая сценические костюмы. У некоторых менее талантливых прим романы с российскими олигархами, которые их содержат и покупают роли. Но Русский балет, как и раньше собирает залы поклонников высокой культуры по всему миру.