«Убийство священного оленя» (“The Killing of a Sacred Deer”, directed by Yorgos Lanthimos, 2017).
Атмосферный, медитативный, мрачноватый триллер, история о том, что иной раз наказание за грехи настигает в самый неудобный момент, и что платить приходится ценой, к которой совершенно не готов, за каждое деяние есть своё наказание, и за доброе, и за злое, таков этот мир, где не спрячешься от взора судьбы, она найдёт и предъявит счёт, плачь не плачь, но плати.
Здесь сценарист и режиссёр Йоргос Лантимос отошёл от своей роли сатирика, который препарирует пороки человечества. Если только воспринимать этот фильм как тёмную сатиру, послание докторам, что наказание за ошибки может быть весьма изысканным. Визуальная передача событий тоже изменилась, режиссёр ищет что-то новое, это можно приветствовать, но эксперименты не всегда могут быть удачными. Всё же когда достигаешь совершенства в чём-то, то надо продолжать искать в этом же направлении. Сейчас Йоргос предложил банальный триллер в обёртке атмосферного артхауса, применяя все необходимые элементы, чтобы встряхнуть комфортное существование зрителя, тут и странные диалоги, и неуместные дела.
В сюжете обыгрывается идея божественного проклятия, одна из легенд греческой мифологии, когда местный царь на охоте убил оленя, который был усладой глаз для божества, в ответ божество потребовало возместить ущерб, чтобы царь убил свою дочь. Ещё демонстрируется фрагмент фильма «День сурка» (“Groundhog Day”, 1993), где звучит диалог о том, кто Бог, кто не Бог, явный намёк на мальчика, сидящего около телевизора. Режиссёр собирает свою мозаику, направляя мысли зрителя в правильном направлении.
Однако упускает деталь, что в греческой мифологии для царя очевидно, что он перешёл дорогу божеству, потому должен исполнить проклятие. В фильме "царь", кардиохирург на пике славы, не понимает, что происходит, по многим действиям вообще демонстрирует свою неадекватность, ведёт себя не как царь, а как прислужка. И сам мальчик совершенно не вызывает доверия, он больше похож на психопата, который печалится, что все едят спагетти таким же способом, как и он, чем на "божество", способное наслать проклятие. Сей упущенный момент серьёзно снижает интерес к фильму, даже несмотря на все остальные его достоинства.
История такая:
Жил да был успешный кардиохирург по имени Стивен, 16 лет в браке, всё у него было: и уважение на работе, и прекрасный загородный дом в элитном квартале, постоянное место обитания его семьи - жены по имени Анна, тоже доктора, офтальмолога, 14-летней дочери по имени Ким, у которой ныне начались первые месячные, она занимается тренировкой дыхания, ибо прельщается пением в хоре, вот уже два года практикует, и сына Роберта, или Боба, который склонен к изучению музыки, играет на пианино, но слушает музыку в стиле хэви-метал или панк.
У Стивена есть регулярные контакты с 16-летним Мартином, он проявляет к мальчику отцовский интерес, гуляет, слушает его истории и пытается решать проблемы. Дорогие подарки, модные часы. Однако сотрудникам в клинике Стивен склонен лгать о том, кто такой Мартин. В реальности он сын одного из пациентов Стивена, умершего недавно, мальчик живёт с матерью в непрестижном северном районе города.
Основная история начинается с того, что Мартин приходит в гости к Стивену домой, знакомится с Анной, Ким и Бобом, гуляет с Ким, и во время прогулки она поёт для него. Анна после всех бесед отзывается о Мартине как о милом мальчике. Стивен предложил Мартину переночевать у них дома, но тот отказался, мол, не может оставить мать одну.
После этого события ускорились, и по неприятному сценарию для Стивена. Сначала он был атакован настойчивыми приглашениями Мартина, дабы Стивен приехал к нему домой, мама приготовит мясной рулет и карамельный торт. Он и рад отказаться, но не смог. Поехал. Где его убедили остаться на более долгое время, и вместе посмотреть фильм «День сурка» (“Groundhog Day”, directed by Harold Ramis, 1993). Не напрасно Стивен подозревал, что здесь что-то не так, едва Мартина ушёл "спать", как его мама напала на Стивена с предложениями заняться сексом, но он вырвался и убежал.
Однако последствия были неприятными. Сначала это проявилось через Боба, который пожаловался утром, что не может встать с постели, ноги не идут. Больница. Обследование. Никаких отклонений. Мальчик здоров. После обследования Боб прошёл по коридору и рухнул без сил, словно парализованный. Более детальное обследование, со всех сторон. Но никаких результатов. Мальчик здоров, однако не может ни шевельнуться, ни покушать, организм отторгает пищу.
И в этот момент Мартин встречается со Стивеном и рассказывает, что происходит. Мартин обвиняет Стивена в том, что он убил его отца на операционном столе, и взамен этого Стивен должен отдать одну жизнь, дабы восстановить равновесие. Кого убить из своей семьи, он должен решить сам. Если откажется, то все они умрут, пройдя через четыре стадии. Сначала отказ двигательной системы, потом отказ от пищи, потом кровотечение из глаз и неизбежная смерть.
Бред сумасшедшего? Но следом за словами Мартина падает без сил Ким во время хорового пения, её отвозят в больницу, симптомы те же, но никаких документально подтверждённых признаков болезни. Они здоровы телом, но что-то их угнетает. Стивен вызвал врачей из Нью-Йорка, но и они сказали, что всё нормально. Директор больницы настаивает на том, чтобы родители забрали детей домой.
Всё это происходит на фоне выяснения отношений между Стивеном и Анной, она узнаёт о "проклятии сумасшедшего" и спрашивает мужа, был ли он трезв, когда делал операцию. Да, был немного пьян, но это как бы ничего не меняет, пациент умер не от неумелых действий пьяного хирурга. И это не объясняет, что происходит с их детьми. Предложение обратиться в полицию было отвергнуто Анной, хотя в таких случаях было бы неплохо написать какое-нибудь заявление, потому как семья очевидно находилась под психологической атакой сумасшедшего и его мамаши. И сама Анна, встретившись тет-а-тет с Мартином, видела, насколько он безумен, к сожалению, это никак не отразилось на ситуации в семье и на защите их интересов.
Стивен решается на радикальные шаги. Похищает Мартина, прячет его в бильярдной комнате, надеясь, что под пытками Мартин признается, каким образом он "заразил" детей и как их вылечить. Анна и дети тоже узнали, что сделал папа. Однако Анна не совсем соглашается с этим методом. Пытается вымолить прощение у Мартина, целует ему ноги, а он только издевается, говоря, что все скоро умрут. Осознавая неизбежность смерти, Анна и Стивен всерьёз обсуждают, кого из детей убить, мол, можно ещё родить, какая разница.
Доведённый до отчаяния Стивен в финале устраивает рулетку. Это произошло после того, как Анна отпустила Мартина, а у Боба потекла кровь из глаз. Рассадив Анну, Боба и Ким в гостиной, Стивен начал кружиться, держа в руке ружьё, и стрелять, как только останавливался. Было несколько выстрелов. Один - смертельное попадание. Жертва принесена, проклятие с семьи снято.
Финальная сцена в ресторанчике, где семья из трёх человек кушает бургеры и жареную картошку, а за ними наблюдает Мартин, мне не понравилась. Гораздо логичнее было бы, чтобы Стивен сначала пристрелил Мартина и его безумную мамашу, таким образом греческую мифологию заменил бы на новую, согласно Ницше, который говорит: "Бог умер*, человек свободен", а потом вместе с семьёй поехал бы кушать бургеры и жареную картошку, и - картошку они кушали бы первой.
P.S.
- "Бог умер: но такова природа людей, что ещё тысячелетиями, возможно, будут существовать пещеры, в которых показывают его тень. - И мы - мы должны победить ещё и его тень!" - Фридрих Ницше (д.р. 15 октября 1844, д.с. 25 августа 1900), книга "Весёлая наука" (Die fröhliche Wissenschaft), 1882.
Читать книгу
Длительность фильма в полной версии 2 часа 01 мин 02 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Мельница".
В РОЛЯХ:
"Стивен Мёрфи, кардиохирург" - Колин Фаррелл (Colin Farrell)
"Мартин, 16 лет, отец умер, живёт с матерью" - Барри Кеоган (Barry Keoghan)
"Анна, жена Стивена, офтальмолог" - Николь Кидман (Nicole Kidman)
"Ким, 14 лет, дочь" - Рэффи Кэссиди (Raffey Cassidy, д.р. 30 августа 2002, видел актрису в роли юной белоснежки в фильме «Белоснежка и охотник» (“Snow White and the Huntsman”, directed by Rupert Sanders, 2012), а так же в роли Сэлы в драматической религиозной истории с феминистическим окрасом «Приди ко мне» (“The Other Lamb”, 2019))
"Боб \ Роберт, сын, учится играть на пианино" - Санни Сулджик (Sunny Suljic)
"Мэттью, анестезиолог" - Билл Кэмп (Bill Camp)
"мама Мартина" - Алисия Сильверстоун (Alicia Silverstone)