Забор все равно остается забором. Потому что он - база. Добрый день, драгоценные! Впервые в моей практике пишу статью в продолжение предыдущей темы, потому что понимаю, что в данном контексте краткость не является сестрой таланта. Итак...
Спешиалли для тех, кто составляет представление о фильмах исключительно на основе рецензий. На примере таких, одну из которых мне вчера прислали в комментариях. И это была не рецензия, а пересказ фабулы, которая не просто отличается, а очень сильно отличается от сюжета, потому что просто "пересчитывает цыплят по головам". Из разряда - жили-были, по сусекам поскребли, слепили, сбежал, умер. Всё.
Фабула "Кеши", который "должен умереть", такова: успешный мужчина 40+ изменяет всем своим женщинам, заставляет их сплотиться и, в итоге, умирает. На это делают упор все "рецензенты" сериала (в нем, кстати, 7 серий!).
На самом же деле, Кеша - Иннокентий Мельников - далеко не "альфа-самец". Это - неуверенный в себе, чересчур зависимый от обстоятельств мужчина, личность которого была сформирована в результате доминирующего женского влияния. Если хотите, в этом и заключается его психотравма: каждая женщина, которую он встречает на своем пути, должна ему что-то дать, как мама. Он же взамен не дает ей ничего, кроме пустых обещаний. Потому что сотню раз убеждался, что женщина любит ушами. А от слов до дела - целая пропасть!
Вернемся к названию фильма. Кеша должен умереть не потому, что его любвеобильность так задевает его жен - бывших и нынешних. В каждом мужчине, который должен взять на себя ответственность за семью и детей, должен умереть Кеша. Обидное для настоящего мужчины сокращение имени Иннокентий, против которого сам Кеша, будучи пионером, протестует тоже. Он же не попугай!
Но уже первый эпизод, служащий завязкой одного из сюжетных ходов - со встречей и смертью старого приятеля (играет Игорь Верник) - говорит об обратном: Кеша не зря живет под этим именем, потому что, в сущности, он и есть попугай! Он не умеет самостоятельно принимать решения, мыслить и даже анализировать ситуации, в которые попадает. Действует по аналогу.
Так, ведомый предположением, что можно встретить, не узнать и потерять настоящую любовь, он привозит домой из командировки в Москву юную Аллу, которая не дотягивает до женщины его мечты, но он убеждает себя, что поступил правильно. И то же самое внушает себе и юная Алла - девушка с весомым жизненным опытом, в котором тоже наследили мужчины.
Кеша ведется на Аллу, скорее, в силу привычки. Едва увидев ее длинные ноги. А потом входит в вкус, потому что ощущает себя Пигмалионом, который может вылепить под себя Галатею, вот только Алла не готова пока ею быть. Она попадает в новое для себя пространство, как в западню! И именно тут всплывает линия, являющаяся лейтмотивом фильма - "Темные аллеи" Бунина.
На тот момент Кеша еще не знает, что однажды умрет и будет похоронен, точнее, кремирован, в чужом гробу. Он вообще не думает, что, в принципе, умрет. Поэтому, будучи - в первый раз! - жертвой заговора бывших жен, с легкостью прощает их, так как понимает, что поступил нехорошо - привез для массовости в их серпентарий еще одну. Но рефлексия так и не покидает его: даже у секретарши, которая тоже прошла транзитом через его постель, он интересуется, правильно ли он поступил, что ушел от жены? И он не лицедействует, нет. В душе - он все тот же юный пионер, которому необходимо всеобщее одобрение, потому что уверенности в себе - нет.
Все его встречи по жизни - это не закономерности, а случайности. А там уж - как повезет. С Леной он вместе учился. Потом встретил - случайно, на объекте - Юлю. Затем - так же, случайно - Варю. И для него - в общем-то! - в порядке вещей не оставлять никого, потому что в его большом, но так и не развитом до размеров ответственного мужчины, сердце есть место всем. Именно поэтому, он, надев перед Аллой новые трусы - в точности, как перед мамой, в детстве! - идет завтракать в свою прежнюю семью.
Именно поэтому - из-за подросткового инфантилизма - сотню раз на дню меняет свое мнение. Показателен эпизод, когда он разговаривает со старшим сыном (от Юли) об ответственности мужчины за секс. И мы видим, что скоро из мальчика вырастет еще один Кеша, точная копия Кеши, которого он же сам и приговорил, дав согласие на абор.т несовершеннолетней (а до этого подвыпивший парень звонит этой девочке, уговаривая ее с ним жить).
Этот фильм о том, что внутри социума умирает не только институт семьи, умирают и сами связи между поколениями. Потому что безнравственность опутывает их своими щупальцами, хотя все могло бы быть совершенно по-другому, если бы каждый из персонажей осознал собственную ценность в своих же глазах, а не в глазах других. И начал "прыгать".
Но у них нет иной миссии на Земле, как быть женами Кеши.
По ходу фильма выясняется, что архитектор Лена, которая - для чего-то? - полжизни Кешу из загулов и браков ждала, могла бы выйти замуж за "порядочного человека" или родить. Но всю жизнь живет с мамой, бабушкой и тетей (которая на момент нашего, зрителя, знакомства с Леной уже умерла). Актриса Юля тоже могла бы устроить после развода с Кешей свою судьбу, но упорно наступает на те же грабли, и только в моменты острого невроза ездит, в силу привычки, на какие-то невнятные пробы, потому что не хочет признавать, что путь в кино для нее уже закрыт. Навсегда.
Варя - что удивительно! - на поверку оказывается филологом. И даже иногда умничает перед товарками, давая понять, что мастерски просвистела свою судьбу, так как сегодня параноидально, на уровне гротеска, одержима ЗОЖ, который нужен только ей. Ей бы пойти работать, но... она - примерная дочь своей матери. И та тоже воспитывала ее одна, исключительно для "лучшей жизни". Ограждая от всего. Такой вот парадокс!
Показательно, что в полилоге сплотившихся поневоле бывших жен всплывает термин "мизогиния" - осуждение женщин. По сути, все дороги ведут туда. Мир сильных - по вине обстоятельств! - женщин, доминирующий над миром мужчин, делающий их слабыми и безответственными, он и только он виноват в том, что мы имеем то, что имеем: ходоков-мужчин, никудышных матерей и жен, разваливающиеся на глазах семьи, "чужих", хотя и своих по факту рождения, детей, полиаморные отношения и проч. мерзости, которые привнес в век XXI - XX век. И Иннокентий-Кеша, не привлекательный внешне, далеко не мачо, только периодами - джентльмен, практикующий любительский абьюз, по воле звезд - действительно должен умереть. Как порождение порочной системы.
Но... этого не будет. Потому что указующий перст Фредди (Крюгера) - "Я еще вернусь!" - в развязке фильма все-таки есть: на фоне урны с прахом Иннокентия Мельникова глубоко беременная Алла, убийца Кеши, признается клубу бывших жен, что ждет мальчика. Следовательно, Кеша - не мертв, а скорее - жив.
Такой вот получается "забор".
А фильм - посмотрите. Интересный фильм (ссылку сейчас прикреплю).