Alex Abra, в миру Александр Абрамов, возник на отечественной истэблишмент-эстраде, как говорится, неслучайно. Он заполнил нишу. Его тембр лежит выше баритона и ниже тенора, двух основательно исполосованных категорий для уже мало-чувствительного слушателя, тем более — для обывателя, который по сей день грезит вторым пришествием Магомаева или, чур меня!... Иосифа. Иное дело — пришествие Фрэнка Синатры. Недаром именно его, а не двух других основоположников англоязычной эстрады (Дина Мартина, Сэмми Дейвиса), капитаны нашей индустрии выбрали «типичным представителем» и вообще, этак декаду тому назад. А почему же англо, а не русско-язычной, ведь были люди в наше время, так рассудит иной читатель. Да потому, аргументирует ему всякий лингвист, ведь и итальянский кажется напевнее, французский изящнее, арабский таинственней, но вот поди ж ты, «Мой путь» даже самый лихой «караокающий» не рискнет петь по-русски, как говорится — уж лучше пусть откажут тормоза.
Тут, уважаемый читатель этой сказки... б-р-р, этой рецензии, мы и перейдем ближе к телу. На очередном концерте своего клубного столичного турне в Академ Джаз Клубе на Проспекте Мира Alex Abra не просто дал нам Синатру-2, как анонс вещал — Abra реализовал джаз-атмосферу и связь с публикой, как в 50-е в легендарной Гринвич Вилладж... на амеро-диалекте «гринич виличь». Для этого Abra во-первых не шибко эксплуатировал низшие октавы и вообще избегал высших, а комфортно держался середины — известный прием еще одного апостола жанра, Перри Комо. Во-вторых, он не вбивал «враждебный» слуху английский оригинальный текст в мозг, а напротив «нейтрализовал» наиболее открытые гласные. Сопоставьте-ка с обычной гортанной манерой бесчисленных долиных, что-де кашу маслом (зычностью) не испортишь. Наконец, Abra на сей раз не без гордости показал сопровождающий состав, и он того стоил.
О составе не грех и абзац. Ударник, безусловно король этого шоу, своей артикуляцией, глубоким профи и ненавязчивостью держал пьесы в узде и задавал именно вкусные тактичные импровизы и соло другим инструментам. В истории музыки этим в частности прославилась поп-группа Marmalade, пока по дурости не сменила барабанщика. Но есть и параллель поважнее. На одном из последних известных DVD Синатры, если не ошибаюсь - Бадди Рич - пускается в невероятное изматывающее его вконец скоростное соло на максимально укомплектованной установке, после которого шатаясь покидает сцену. Судя по манере и потенции нынешнего ударника Абры, Петра Афанасьева, он может повторить. Соло — а не шатание. На концерте он дважды доказывал мой тезис.
И еще одна напрашивается параллель: Игорь Иванушкин (контрабас) вышел играть с 6 смычками и, хоть не пользовался ими, по всему встает в один ряд с Р. Брауном, Modern Jazz Quartet. Контрабас, как и барабаны, не рвался в лидеры и не рвал крайние лады, но честно и чисто делал свою работу.
Саксофон Тимура Некрасова был классическим саксом, никак не казу и, боже упаси, не Папетти и не Клеманс. Возможно, слюни Б. Уэбстера в жерле огромного сакса недурны для «чуйвств-с», но как раз спокойная манера Абры лежит в иной, белой плоскости.
По причине настройки (которая на сей раз почти эталонная для заведения!) клавиши в чисто рояльной позиции вышли из тени лишь однажды, но это не умаляет статуса и искусства Алексея Рябухина. Я бы охарактеризовал его манеру как романтичную оркестровую и вместе с тем лаконичную. Этому составу остается пожелать лишь еще большего на альбоме Абры.
В этот вечер звучал ранний Синатра, кое-что из Мартина, не забыл Абра и наиболее известный новогодний хит Б. Кросби, и даже ”Jingle Bells“. Регтайм тяготел к размеру баллад, монументальные полотна не вместились бы в формат зала и события, ну а по духу и букве то был именно джаз истэблишмент... или истэблишмент джаз, как будет угодно. Фото Михаила Грушина, непременный атрибут всякой уважающей себя муз-вечеринки, по идее должны передавать услышанное и пережитое... а кому не посчастливилось в этот раз — грядет Абра в роли Челентано. Я как выпускник англ. отделения Инъяза и экс-колумнист газеты The Moscow Tribune, настаиваю на своем (см.начало) и-таки хотел бы услышать у него ”My Way“, а может и романс из «Бременских».
Примечание - Казу (от англ. kazoo) - американский народный музыкальный инструмент, применяемый в музыке стиля скиффл.
Текст: Владимир Елбаев
Фото: Михаил Грушин