Автор: Е. Д. Поленова.
Датировка: 1894 год.
Материал: холст, масло.
Размер: 18,5 × 23,1 см.
Случайные находки нередко бывают удивительно удачными. В антикварном магазине на Невском проспекте, д. 48, наше внимание привлёк небольшой, висевший в незаметном месте, и достаточно низко, автопортрет женщины с палитрой в руке и загадочной нечитаемой подписью с точным указанием года. Образец прекрасной миниатюрной живописи, заточённый в ужасающую современную раму, оказался не в лучшем состоянии и по приезде домой был незамедлительно спасён из плена «деревянных кандалов», впивающихся в подрамник двумя загнутыми гвоздями. Деревянная рама вместе с искривлённым грубым подрамником оставили на тонком красочном слое серьёзные потёртости и вмятины. Однако именно благодаря крепкости подрамника и закрывавшей кромки раме углы картины и холст остались целыми. Внимательный осмотр картины выявил интересные особенности технического характера, интересные для дальнейшего изучения, а высокое художественное содержание не оставило сомнений в необходимости атрибуции столь чудесной редкой работы. Автором, предположительно, является соответствующая по возрасту изображённой — Елена Дмитриевна Поленова, сестра художника Василия Дмитриевича Поленова, автор поэтических акварельных иллюстраций к русским народным сказкам, художник-керамист и любительница народного декоративно-прикладного искусства, первый художник Модерна в России.
Живописный поясной автопортрет выполнен в технике «двух зеркал». Палитру художница держит в правой руке, а смазанное небольшое овальное пятно слева от головы изображённой может являться следом от муштабеля. Исходя из его положения относительно лица, достаточно миниатюрного и написанного с должной проработкой, можно судить, что на него опирались именно левой рукой, и художник является левшой. Лежащие в тонкой верхней плёнке красочного слоя волоски небольшой беличьей кисти могут указывать на любовь автора к миниатюрной живописи и акварели, обращает на себя внимание нехарактерный для стандартного размера портрета «интимный» формат выполненной работы. Нерасшифрованная до конца подпись масляной краской, несоответствующей, при первом взгляде, палитре работы, лежит поверх хорошо просохшего красочного слоя и, возможно, отличается по времени нанесения, что может свидетельствовать против её подлинности. Однако если внимательно оценивать палитру, надпись могла быть нанесена и самим автором спустя некоторое время после просушивания картины. Первоначальный вариант расшифровки надписи («E: Для Каzyилки…») говорит о её возможном дарственном шуточном характере. Миниатюрная подпись написана кистью, частично утрачена, и «игра букв», безусловно, возможна. Но при изучении записей и писем Е. Д. Поленовой не было найдено похожей фамилии или инициалов. Вероятное топографическое название (чтение подписи как: «…Д-я К…» — «Деревня К…») с разной комбинацией букв не находит точного отклика в современных источниках, однако упоминание места на работах вполне в характере Елены Дмитриевны. Указанный в подписи 1894 год подтверждается образом художницы в одежде, соответствующей моде этого времени: серая блуза с пышными рукавами, чёрная лента на шее, черепаховая заколка в причёске, а также характером использованного холста, состоянием масляной живописи, её характера и техники. В 1894 году художница, покинувшая Абрамцевский кружок в 1893 году и уехавшая за границу уже в 1895 году, вероятнее всего, путешествовала по деревням Московской области в поисках примеров русского деревянного зодчества и образцов декоративно-прикладного искусства, и это даёт надежду версии с названием деревни. Но за 128 лет существования портрета оно могло исчезнуть со всех карт; как и само место, деревня могла быть переименована или выросла в город. Внешнее сходство изображённой на картине художницы и Е. Д. Поленовой является спорным, но, вспоминая пример автопортретов Зинаиды Серебряковой с явной идеализацией автором своего образа, стоит задуматься о характерных общих формах: лба, пробора, бровей и овала и их сходстве с лицом девочки на написанной Е. Д. Поленовой двумя годами ранее картине «В детской», где художница изобразила себя играющей в куклы, при этом левой рукой. В колорите двух данных картин можно заметить поразительное сходство получившихся оттенков смесей зеленовато-коричневого и сложного стального серого.
Вспоминая всех художниц, подходящих по возрасту ко времени написания работы, стоит отметить их немногочисленность, недостаток информации по очень многим из них, отсутствие сходства с изображённой на автопортрете и свободу владения художественным материалом. Ученица П. П. Чистякова и И. Н. Крамского в Петербурге, Ш. Шаплена в Париже, высоко оценённая И. Е. Репиным, и участница Абрамцевского кружка, Елена Дмитриевна Поленова была одной из немногих, если не единственной художницей России второй половины ХIХ века, умевшей сочетать смелые этюды маслом и изящные акварели. И всё же, авторство картины требует более точного изучения и анализа, проверки собранных данных.
Почерк
Работы, заметки и письма Елены Дмитриевны Поленовой написаны очень разным почерком.
Можно выделить разные стили написания букв, исходя из техники исполнения. Наиболее известные работы — иллюстрации к детским книгам акварелью — дополнены лаконичной, достаточно крупной и расположенной в поддержку композиции подписью карандашом или тонкой кистью: «ЕП», «Е», графической по своему исполнению. В противоположность крупной краткой подписи на многих этюдах, записях и «почеркушках» можно наблюдать полную подпись: «Е. Поленова» достаточно мягкими и ажурными прописными буквами, зачастую с указанием места и даты.
Описание сохранности
Подрамник
Подрамник раздвижной, размерами 187 × 240 мм, без скоса с внутренней стороны планок, достаточно грубо вытесанный и крепкий, с соединением «шип», без крестовины, разбит на 8-ми клиньях. В левом нижнем углу клинья разрушены: один обломан практически вровень с внутренним краем планки, второй обломан глубже; остатки клиньев сцеплены между собой воско-смоляной мастикой — хрупкой и частично раскрошенной. Следы мастики обнаружены и на одном из клиньев в правой нижней части подрамника. Наблюдается сильная деформация — винтовое коробление по вертикальной оси. Поверхность древесины запылена, загрязнена белыми пятнами, вероятно, от масляной краски, небольшими масляными пятнами, на левой планке присутствует пятно от чёрной масляной краски. На верхней планке находится нечитаемая надпись, нанесённая составом, похожим на галловые чернила, частично уходящая под края дублировочного холста. С тыльной стороны, под загибом холста на всех планках, наблюдаются остатки клея или воско-смоляной мастики.
Холст (дублировочный). Тыльная сторона, кромки
Среднезернистый светлый льняной холст редкого полотняного переплетения, двунитка с большим количеством узелков, уплотнений нитей и неровностей. Края подогнаны и закреплены с внешних торцевых кромок гвоздями среднего размера с неровными шляпками без заметных следов ржавчины на поверхности, с тыльной стороны, у подгиба холста и углов — маленькими гвоздями. Углы оформлены достаточно плотно, с подгибом всех слоёв, без срезания части холста. Видимых следов неравномерного прохождения дублировочного состава на тыльную сторону не обнаружено, поверхность холста незначительно запылена. На кромках присутствует плотный неравномерно лежащий слой светло-коричневого, сильно потемневшего со временем, дублировочного клея высокой концентрации, наносимого с учётом требуемой для технологического процесса температуры, без видимых следов сквозного пропитывания жидким составом. Потёртости клеевого дублировочного слоя до холста на углах и внутреннем подгибе. На торце верхней планки слева присутствует небольшое пятно от воско-смоляной мастики.
Холст (авторский). Кромки, лицевая сторона
Мелкозернистый льняной холст плотного полотняного переплетения, двунитка, достаточно тонкий, без видимых узелков и неровностей. Края холста неровно обрезаны, кромки достаточно ветхие и излишне пропитаны клеем до хрупкости, в нескольких местах наблюдается выпадение нитей основы. Видны хорошо пропитанные клеем участки крепления гвоздями к прошлому подрамнику, не соответствующие нынешним, поверхность вокруг отверстий покрыта тонким слоем ржавчины.
Грунт. Лицевая сторона, кромки
Тонкий клеемеловой грунт серо-бежевого цвета, фактура холста незначительно просвечивает. По всей поверхности картины наблюдаются небольшие утраты и выкрошки в некоторых местах.
Приподнятый кракелюр и взгрибленность с угрозой осыпания, связь грунта с основой удовлетворительная. Присутствует слабовыраженный кракелюр от среднего до мелкого, превалирующий вокруг утрат и практически соответствующий их размерам. Крупный и средний кракелюр виден на участках с более плотным нанесением краски. Вдавленности грунта в правой верхней и левой нижней части картины у кромок в местах давления деформированного подрамника на внутренние края рамы. На сгибе кромок авторского холста неравномерный по толщине наплыв более плотного слоя иного по структуре белого грунта, примерно повторяющий внешние края подрамника и общий формат картины, немного выходящий за них на некоторых участках. Грунт частично утрачен на сгибах, видны значительные потёртости до основы на кромках.
Красочный слой. Лицевая сторона, кромки
Многослойная масляная живопись, незначительно фактурная в светах и в тенях. Хорошая связь красочного слоя с грунтом. В плотных теневых участках присутствует ползущий кракелюр от крупного до мелкого. Кракелюр красочного слоя полностью повторяет кракелюр грунта. Слева от лица наблюдается небольшое овальное смазанное пятно с видимым утоньшением краски. В плёнке красочного слоя лежит несколько волосков тёмной беличьей кисти среднего размера. Поверхность красочного слоя загрязнена, грязь лежит в фактуре живописи и трещинах кракелюра. В правой верхней части, на поле изображения, присутствует неразборчивая надпись ≈ («E: Для Кazyилки, 1894»), нанесённая кистью, не спаянная с нижележащим слоем, с небольшим количеством утрат до красочного слоя фона. На кромках лежит равномерный по толщине тонкий красочный слой, частично утраченный, не совпадающий с оттенком фона на лицевой стороне, со следами пожухших в цвете лессировок слабо укрывистыми масляными красками, не сходными по колориту с авторской живописью. Многочисленные тонкие, хаотично расположенные царапины красочного слоя, не доходящие до грунта. На красочном слое в области лица присутствуют маленькие брызги от масляной краски. На нижней кромке красочный слой частично отсутствует, остаточных следов на грунте не обнаружено. В правом нижнем углу, на кромке — осыпающееся пятно от воско-смоляной мастики.
Лак. Лицевая сторона, кромки
Поверхность покрыта плотным слоем смоляного лака. На кромках присутствуют наплывы лака поверх красочного слоя, соответствующего оттенку фона и белого грунта; тонкий слой краски, отличающийся по цвету, не тронут. В слое лаковой плёнки наблюдаются мельчайшие частицы позолоты размерами до 1 мм. Лаковая плёнка запылена, на поверхности присутствуют тонкие многочисленные царапины.
Выводы
Подрамник не соответствует экспозиционным требованиям и угрожает целостности основы, подлежит замене на подобный по своему строению с возможным добавлением скоса на внутренней стороне планок, обязательным уточнением соотношения сторон относительно нового размера картины и с учётом композиции оформления. В местах утрат и выкрошек — неудовлетворительная связь грунта с основой, приподнятый кракелюр с дальнейшей угрозой осыпания, требующий укрепления и укладывания с последующей запрессовкой. Глубокие следы вдавливания и потёртости красочного слоя в местах соприкосновения и излишнего давления деформированного подрамника на раму подлежат деликатной расчистке и профилактическому укреплению. Чрезмерно пропитанные клеем кромки авторского холста нуждаются в расчистке и последующем укреплении всех слоёв, начиная с основы. Лаковая плёнка требует утоньшения, красочный слой — расчистки с извлечением загрязнений из фактуры живописи. Необходимо подведение реставрационного грунта в места утрат и потёртостей с дальнейшим тонированием масляными красками в колорите и фактуре авторской живописи с учётом дальнейшей усадки по цвету.
Реставрационные вмешательства
Точная история бытования произведения неизвестна. Авторский холст сдублирован на новый с некоторыми особенностями: несоответствие зернистости и фактуры дублировочного холста авторскому, неравномерное нанесение клея, подгиб углов без обрезки. По состоянию дублировочного состава на видимых участках холста и его потемнению, активному использованию воско-смоляной мастики можно сделать вывод, что реставрация была проведена не позже 1960−1970-х годов. Подрамник, вероятнее всего, является подлинным. Об этом может свидетельствовать использованная древесина, по грубости и оттенку похожая на рабочий материал Абрамцевской столярной мастерской, руководство над которой Е. Д. Поленова вела с 1885 по 1892 год; подрамник, если судить по сгибу авторского холста и его состоянию, соответствует размеру картины. Живопись могла быть написана поверх неровно обрезанного загрунтованного холста с имприматурой или поверх старой работы, что может доказывать не соответствующий по колориту оттенок на кромках. Однако данный столь непохожий оттенок может представлять собой сильно пожухший на клеевом грунте без последующего покрытия лаковой плёнкой и её дальнейшего пожелтения тонкий красочный слой. В таком случае наплывы отличающегося по цвету и структуре грунта на кромках, скорее всего, являются не дополнительной «подгрунтовкой», а участками подведения реставрационного грунта. Об этом свидетельствует нанесённый поверх них красочный слой не подходящего по колориту оттенка, притёртый лаком как в границах тонировок, так и немного выходя за них, покрывая пожухшую имприматуру. В некоторых местах красочного слоя до грунта присутствуют спорные участки, принять которые за тонировки возможно только при дальнейшем исследовании картины с большим увеличением (плёнка слишком тонка и неравномерно лежит значительно ниже уровня красочного слоя, исключая даже очень тонкий слой реставрационного грунта под ней, присутствуют следы воско-смоляной мастики).
По описанию сохранности можно сделать вывод, что картина находилась в удовлетворительных условиях, не была подвержена излишней увлажнённости, грибку, сильным сгибам и ударам. Вопрос о столь неровной «варварской» обрезке краёв авторского холста пока остаётся открытым. Необходим анализ состава, которым нанесена нечитаемая надпись на верхней планке с тыльной стороны подрамника (предположительно, это могут быть галловые чернила, которые использовала в том числе и Е. Д. Поленова). Требуется дальнейшее изучение границ реставрационных вмешательств в местах утрат и потёртостей.
Происхождение: антикварный магазин «Ретро» на Итальянской ул., 19. Санкт-Петербург.
Происхождение: антикварный магазин «Ретро» на Итальянской ул., 19. Санкт-Петербург.