Сегодня я (со школы фанатка Булгакова, для меня Роман - совершенно культовая вещь) посмотрела новую экранизацию Мастера и Маргариты, спешу поделиться впечатлениями.
Не нужно ждать от фильма глубокого психологизма и блестящих актерских работ (но и плохой игрой никто не отличился, кроме Снигирь), это зрелище, и зрелище великолепное, в принципе в голливудском стиле, периодически норовящее свалиться в стебливую клюкву, не без этого.
Конечно, фильм неоднозначный и очень коммерческий - это не буквальная экранизация романа, а, скорее, новое произведение по мотивам, как, собственно, и заявлено в титрах.
Авторы стремились сделать этакое красивое кино без особой драмы.
В то же время все ключевые сцены романа отыграны, и отыграны недурно, как сказал бы Бегемот.
Действие фильма разворачивается в несуществующей, фантастической Москве с построенным Дворцом Советов, несуществующими зданиями и дирижаблями (но однажды в кадр предательски попал бетонный ангар явно 70-х годов постройки).
Герои живут в сталинских высотках, на сцене Варьете (который находится тоже то ли в здании высотки, то ли в здании на Охотнтм ряду) ставится пьеса Мастера «Пилат», афиши которой развешаны по городу и которые после запрета ЧК премьеры срывают «сотрудники».
Вместо запрещенной властями в Последний момент премьеры Пилата Лиходеев запускает на сцене варьете патриотический мюзикл про Москву декабря 2022 года, Мастер сидит в партере.
Собственно, сеанс черной магии происходит буквально в середине этого мюзикла, на сцену выскакивают переодетые клоунами Коровьев и Азазелло, Бегемот с завязанными глазами палит из двух револьверов по декорациям, следы от выстрела образуют то ли пентаграмму, то ли пятиконечную звезду, после этого на сцене появляется на высоком подиуме трон с Воландом.
Потом оказывается, что мюзикл не прерывался, а Мессир и вся его свита появились только в воображении Маргариты, сидящей в ложе варьете.
Вообще фильм раскрывает в основном действии линию Мастера и Маргариты, все остальное происходит по сценарию в воображении Маргариты, перед глазами которой как бы проплывают сцены из прочитанного ею романа Мастера, и в воспоминаниях Мастера в психиатрической клинике.
Мессир также присутствует как герой романа и воображения главных героев. В принципе, задумка спорная, но в концепции картины в целом выглядит неплохо.
Фильм наполнен ироничными деталями, аллюзиями к собянинской Москве - акцентируется внимание на вечно ремонтирующихся тротуарах (а собянинская плитка и гранитные вазоны явно намеренно и нарочито попадают в кадр), оператор акцентирует камеру на вечно грязных туфлях Маргариты и идущих по деревянным настилам поверх грязи вместо тротуаров главным героям. Повсюду кипит стройка, за Патриаршими на несуществующем здании висит крупный лозунг «Патриаршие пруды имени Маркса».
Линия Пилата и Иешуа отработана крайне слабо, Прокуратор - это явный актерский провал даже без сравнения с Лавровым из экранизации Бортко. Никаких крупных планов на глаза, никаких эмоций, сухое изложение сюжета иудейских событий, при этом герои говорят на латинском с переводом.
Великолепно сыгран и проработан Мессир. Инфернальный вневременной злодей (впрочем, злодей неочевидный и очень привлекательный, как и положено). Зло Сатаны в этом фильме совсем не страшное, привлекательное и харизматичное. Страшное другое зло - то, которое запретило пьесу Мастера, арестовало его, но, впрочем, отправило не в лагеря, а всего лишь в психушку на принудительное лечение. Очень по-булгаковски.
Маргарита плохо сыграна Снигирь, хотя и в режиссерской концепции: красивая гордая умная женщина, стильная в солнцезащитных очках - авиаторах (явный акцент режиссера, аллюзия к Голливуду), но, как и все в фильме, без глубины и с явными актерскими проблемами.
Вообще в фильме много аллюзий, иронии, отличной графики и мало эмоций - ловила себя на мысли, что верю только Мессиру, остальные герои (отлично одетые по моде 30-х годов, что немного странно для нищего Мастера) в той или иной степени ходульные.
Свита Мессира не впечатлила, сцен с Бегемотом мало и решены они не слишком удачно. Не разделяю восторгов Российской Газеты решением роли Геллы - вампирши: роль с явным замахом на акцентность, но… не докрутили. Нет у этой Геллы отстраненности и надменности.
Финальный ужин после бала с распитием чистого спирта тоже очень красив - но не более. В этой сцене кроме Воланда не блеснул никто.
Сам бал (также происходит в воображении изрядно хлебнувшей вина с таблетками и читающей роман Маргариты) решен красиво и хрестоматийно, но… не видно совсем, что для Маргариты было непросто согласиться на роль королевы этого бала и сделала она это исключительно из-за обещания Азазелло, что она сможет узнать нечто важное о Мастере.
На роль Мастера режиссер явно искал актера, копирующего типаж молодого Маковецкого, и им это блестяще удалось.
В фильме есть отсутствующая в романе сцена с балом в квартире у Алоизия, на котором «наркомов человек пять и присутствует нарком безопасности» и гости - писатели и творческая интеллигенция во главе с Бароном пьяно веселятся, а Мастера привел на этот домашний бал Мессир. Ясно, что зрителю предлагается именно этот бал считать настоящим балом Сатаны. Решение, конечно, поражает своей свежестью и оригинальностью😂
Думаю, многие будут отрицательно отзываться о фильме, и зря.
Он такой, какой есть: стильный, красивый, ироничный, местами саркастичный, местами страшный и буквально кричащий о репрессивной машине (чего нет в романе), с многочисленными аллюзиями, снятый немного в стилистике «Дика Трейси», немного - «Покровских Ворот».
Я бы рекомендовала к просмотру.
P.S. Коровьевские шутки наяву.
За час до премьеры ко мне подошла в здании ТРЦ Ереван Плаза женщина лет 75 и попросила поговорить с ней. Сообщила мне великолепно поставленным голосом, что она представляет правительство СССР (которое действует) и приглашает меня разделить их труд.
Почувствуй себя Маргаритой на скамейке в Александровском саду, к которой пришел Азазелло.
#мастеримаргарита #булгаков #мессир #воланд #маргарита #бегемот
