Восстановление знаменитого памятника вызвало дискуссию о том, что следует изменить
Студёным январским утром, находясь на головокружительной высоте почти 100 метров над землей, специалисты-кровельщики покрывают восстановленный дубовый шпиль собора Парижской Богоматери слоями свинцового листа. Работая на платформах, к которым ведут опасные узкие ступени, цепляющиеся за высокий шпиль, они наносят последние штрихи на конструкцию из 1000 частей цельного дуба, которая вскоре восстановит знакомый силуэт собора.
Новый флеш, спроектированный в 1859 году архитектором Эженом Виолле-ле-Дюком и уничтоженный разрушительным пожаром 2019 года, остается скрытым за плотными строительными лесами. Но через пять лет после того, как мир с ужасом наблюдал, как крышу готического собора поглотило пламя, восстановление Нотр-Дама, как ни удивительно, идёт по графику. Двери собора должны вновь открыться в декабре. (Посетителям Олимпийских игр, которые начнутся в Париже в конце июля, придётся подождать, чтобы заглянуть внутрь.)
Восстановление Нотр-Дама — один из самых сложных и амбициозных проектов реконструкции исторического памятника, когда-либо предпринимавшихся Францией. Огонь охватил всю деревянную решетку, составлявшую средневековую крышу, прежде чем расплавить свинцовую обшивку и обрушить шпиль. Неф, хоры и трансепты собора практически не пострадали от огня благодаря мастерству каменщиков XII и XIII веков. Так же как и большой орган на 8000 трубок и витражи.
Однако расплавленный свинец и обугленные дубовые балки проломили крышу, разбросав угли и частицы свинца. Религиозные артефакты, картины и скульптуры пришлось спасать и очищать; разобрали и помыли орган и 39 витражей. На стабилизацию каменной конструкции собора ушло два года.
Когда президент Эммануэль Макрон с серьезным видом стоял возле Нотр-Дама в ночь пожара, он назвал это место «эпицентром нашей жизни». Он пообещал, что собор будет восстановлен в течение пяти лет. Это обещание, возможно, показалось «немного безумным», признает Филипп Жост, руководитель государственного органа, отвечающего за проект реконструкции. Но, добавляет он, это дало всем чёткую цель.
То, что проект идет по правильному пути, также отчасти связано с командным стилем генерала Жана-Луи Жоржелена, который до своей смерти в августе прошлого года руководил им как военной операцией. Помогла и легкая управленческая команда, освобожденная от бюрократических излишеств. Подарки от богатых французских промышленников — семей Арно, Бетанкур и Пино, а также 340 000 небольших индивидуальных пожертвований со всего мира составили 846 миллионов евро (921 миллион долларов). В отличие от обычных французских грандиозных проектов, этот почти ничего не стоит государственному бюджету.
Сегодня тесное место на острове Сите на реке Сена представляет собой настоящую строительную деревню со столовой, душем, офисами и мастерской по реставрации скульптур. Прошлым летом по реке прибыли первые восемь треугольных дубовых ферм, предназначенных для новой крыши трансепта. Прохожие с трепетом наблюдали, как каждую семитонную ферму одну за другой поднимали краном с баржи и опускали на место.
Над проектом работают мастера-специалисты из десятков небольших фирм со всей Франции. Вместо того, чтобы поручить восстановление одной компании, было объявлено более 140 отдельных тендеров, чтобы поддержать традиционное мастерство. Требования были необычайно высоки: было принято решение вернуть собору былое великолепие, сохранив при этом верность как оригинальному проекту, так и строительной технике того времени.
Для крыши над средневековым нефом и хором 1200 дубовых бревен были индивидуально отобраны с лесных плантаций Франции и распилены вручную на квадратные деревянные балки. Мастера использовали топоры ручной ковки по моделям конца XII — начала XIII веков. На изогнутой крыше апсиды, строительство которой было завершено 12 января, деревянные дюбели скрепляют фермы без единой промышленной металлической детали. «Идея заключалась в том, чтобы работать с инструментами, максимально приближенными к тем, которые использовались в средние века, чтобы придать дереву вид того времени», — говорит Валентин Понтаролло, плотник из Ateliers Perrault, фирмы на западе Франции. Одна из радостей, которую это приносило, заключалась в том, что часто «не было слышно никакого шума машин, только стук топора», говорит он.
Внутри реставрационной мастерской скульпторы и каменщики также работают вручную, с помощью долот и кистей. На полу стоят почти законченные новые каменные химеры, гротескные и грозные звери, установленные в 19 веке и смотрящие вниз с фасада и башен собора. Полностью перестраиваются более десятка горгулий, 80 флейронов, 70 маленьких химер и более 750 крокетов (декоративных каменных крючков), а также три фронтона собора. На высоте 96 метров над землёй на игле шпиля венчает новый позолоченный медный петух, поднятый на место краном в декабре. Он заменяет тот, который чудом уцелел при пожаре и упал на землю под одним из аркбутанов. (Оригинал выставлен в музее.)
Некоторые модернисты неизбежно осуждают консерватизм проекта. После пожара различные архитекторы лоббировали смелый современный вариант: стеклянный шпиль или крышу, засаженную растительностью. В конце концов, Нотр-Дам — это архитектурный гибрид, продукт разных веков, разграбленный во время религиозных войн и революции. Шпиль Виолле-ле-Дюк был добавлен только в XIX веке, вскоре после того, как роман Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери» возродил уважение к нелюбимому тогда готическом шедевру.
Сегодня публичные дебаты противопоставляют тех, кто оспаривает подлинность реконструкции, и тех, кто утверждает, что подлинность гарантируется уважением к оригиналу с его нарушениями, а также его долговечностью. «Это не такой памятник, как любой другой, и он не заслуживает того, чтобы его искажали, — говорит мсье Жост. — Мы восстанавливаем собор, которому 860 лет, чтобы он мог простоять еще как минимум 860 лет».
Надзиратели Нотр-Дама пытаются найти баланс. Нетронутый, недавно очищенный собор может застать некоторых посетителей врасплох. Внутри нефа, где большая часть строительных лесов убрана, свежий светлый камень колонн и сводов, каким он выглядел бы в средневековые времена, захватывает дух и разительно контрастирует с их прежней затемненной, частично изрытой формой.
Но собор не отверг современность полностью. Для мебели архиепископ Парижский выбрал двух современных французских дизайнеров. Гийом Барде изготавливает литургическую обстановку, включая алтарь, из темной бронзы, а Ионна Вотрен — новые 1500 мест для собраний из массива дуба, спинки которых будут из реечек, что создаст ощущение открытости и света.
Приходите на мой канал ещё — буду рад. Комментируйте и подписывайтесь!
Поддержка канала скромными донатами (акулы бизнеса могут поддержать и нескромно):
Номер карты Сбербанка — 2202 2056 2618 8509 (Александр Васильевич Ж.) Пожалуйста, сопроводите сообщением: «Для Панорамы».