Взялся я перечитать Эдгара «нашего» По. Точнее, не перечитать, а прочитать всего, поскольку всего По я никогда не читал. Первое знакомство с творчеством этого неоднозначного и бесспорно талантливого писателя у меня состоялось лет в тринадцать-четырнадцать. Помню, какое сильное впечатление произвели на меня рассказы «Король Чума» и «Колодец и маятник». Они же и запомнились лучше всего. А вот детективные истории Эдгара По, который по сути является родоначальником этого жанра, довольно быстро забылись. Про «Убийство на улице Морг» я вспомнил много позже, и то благодаря нескольким экранизациям, которые я посмотрел, но не скажу, что был сильно впечатлён ими (США, реж. Роберт Флори, 1932; Франция, реж. Жанно Шварц, 1986). Думаю, сегодня вообще трудно встретить человека (прежде всего среди молодёжи), кто по-настоящему знаком с творчеством Эдгара По, хотя имя это, конечно, известно многим. Что до меня, то читать оказалось интересно, хотя и непросто. Интересно, потому что мне захотелось глубже изучить творчество этого писателя, а для этого, по моему убеждению, нужно прочитать всё, что он написал. Да, чтобы ознакомиться с творчеством, достаточно прочесть что-нибудь из написанного им, а я решил именно изучить, потому что чувствовал какую-то необъяснимую близость с этим писателем. Впрочем, в какой-то степени это всё же объяснимо. Приключения, детектив, фантастика, ужасы – вот жанры (или направления), в которых писал Эдгар По, и зачастую всё это в сочетании с пародией, сатирой, комедией или вообще форме какой-то невероятной мистификации. Но ведь эти именно те области, те направления, где я как автор чувствую себя наиболее комфортно! Что не мешает мне пробовать себя и в сентиментальной, и даже в любовной прозе. Впрочем, некоторые труды Эдгара По могут показаться совершеннейшей чушью (как, признаться, и некоторые мои работы). При этом многие мысли, высказывания, которыми изобилуют произведения автора, сегодня, по прошествии почти двух веков, звучат несуразно и даже смешно. Например, как вам такое: «… выходцы из Азии или Африки нечасто встречаются в Париже…» («Убийство на улице Морг»)? Хотя в этом, конечно, виноват не автор, а безжалостное время, до неузнаваемости изменившее мир, особенно в последние десятилетия. И читать Эдгара По непросто потому, что стиль, манера изложения, которые были привычными в первой половине 19-го века (в частности в Америке), разительно отличаются не только от того, как пишут сегодня, но даже от того, как писали в течение последних полутора веков. Например, последователь Эдгара По в жанре ужасов Говард Лавкрафт писал уже совсем по-другому, хотя и его произведения нынче вызывают восторг далеко не у всех. А перехвативший у Эдгара По эстафетную палочку в жанре детектива сэр Артур Конан Дойл, вообще кардинально изменил подход к изложению истории, благодаря чему обрёл заслуженную популярность и остался популярен в наши дни, то есть спустя сто сорок лет, после того как в 1887 году в журнале «Beeton’s Christmas Annual» была опубликована первая повесть о ставшем в последствии знаменитым Шерлоке Холмсе (не говоря уже о невероятном количестве экранизаций). И всё же именно Эдгар Аллан По стал тем человеком, который, по сути, заложил основы многих популярных направлений так называемой жанровой литературы и оказал огромное влияние на мировую культуру. Его последователями стали писатели, сами давно причисленные к разряду классиков: уже упомянутые выше Говард Филипс Лавкрафт и Артур Конан Дойл, а также Жюль Верн, Герберт Уэллс, Агата Кристи, Рэй Брэдбери, Роджер Желязны, Альберт Блох и многие другие.
