Приветствую вас, друзья. В последнее время редко пишу сюда, но это не потому, что я забросила канал. Нет-нет, не дождётесь (шутка). Просто после новогодних праздников свалилось много разных дел, главным образом литературных. К тому же на той неделе сдаю книгу в издательство, а дедлайн, он такой... Но я постараюсь исправиться.
Собиралась я поговорить с вами о пути злодея, но поняла, что начать нужно с пути героя, поэтому про злодея в следующей статье. Постараюсь с ней не задерживать.
Что такое «путь героя»
В литературоведении это понятие связано с концепцией мономифа, о которой на канале уже рассказывалось. Вот путь героя — это тот путь, что проходит классический герой мономифа, то есть главное действующее лицо практически любого успешного, популярного произведения художественной литературы, особенно если оно связано с приключениями. В данном случае герой именно литературный, то есть протагонист, а не какая-то выдающаяся личность или спаситель мира. Хотя это тоже не исключается — литературный протагонист вполне может быть героем в обычном понимании этого слова.
Путь героя — это некая схема, по которой строится сюжет. Схема очень условная, поэтому сюжеты, построенные по ней, отличаются большим разнообразием, в том числе жанровым.
В самом произведении путь героя воспринимается как бы предопределённым судьбой, причём и для писателя, и для главного персонажа его произведения. Почему обязательно следовать этим путём? Не обязательно, никто его автору не навязывает, и я в том числе. Но если вы написали успешную, популярную у читателей книгу, то всё равно в ней будет этот самый путь героя. И вы могли прописать его чисто интуитивно, даже не зная этого понятия. А вот причиной другой, непопулярной книги может быть как раз отсутствие в ней этого пути, её герой как бы плывёт по течению без цели, без смысла в жизни, без борьбы и без изменений. Поэтому он не столь интересен читателям, а отсутствие цели и борьбы создают проблемы с построением сюжета.
Итак, как можно представить этот путь? В интернете полно разных схем, но в них отсутствует связность и целостность, поэтому я попробую показать вам путь героя по-другому. А на схемы можете тоже посмотреть, в них отражается вариативность этого пути.
Каким путём идёт книжный герой
Впервые ввёл это понятие Джеймс Джойс, когда писал роман «Поминки по Финнегану», но сама концепция сформировалась постепенно. Центральная идея этой концепции в том, что путь каждого героя начинается тогда, когда он покидает свой уютный или просто привычный мир, выходит из зоны комфорта, принимает вызов внешнего мира.
Да, человеку обычно сложно принять необходимость изменений, шагнуть в неизвестную, новую жизнь, но часто жизненные обстоятельства таковы, что шаг этот становится неизбежным. Эти обстоятельства и есть вызов герою. И он может быть совершенно разный: пришедшее письмо; появившийся на пороге незнакомец, позвавший спасать мир; увольнение с работы; исчезновение близкого человека и т. д.
В новых для человека жизненных обстоятельствах, в новом мире много всего сложного, непонятного, враждебного, и хочется вернуться назад в уютную тихую норку. А ещё лучше закрыть глаза и заткнуть уши, чтобы не видеть и не слышать зова. И герою приходит сражаться не только с новыми жизненными обстоятельствами и врагами, но и с самим собой, со своей нерешительностью, сомнениями, трусостью, желанием закрыться от проблем. Бывает, герой отвергает зов, но он настигает его снова и снова.
Рано или поздно наступает кризис, и, герой, преодолев себя, принимает необходимость и неизбежность изменений и начинает двигаться к цели уже осознанно, а не под напором обстоятельств или бурного течения жизни. Это первый порог, который должен преодолеть герой на своём пути. Ну, или персонажу не удаётся справиться со своей слабостью, и он погибает, утрачивает себя, становится частью безликой инертной массы. Это зависит от того, какую судьбу ему определит автор. Но назад в уютную норку ему уже не вернуться — обратного пути нет.
Назад (домой) герой может вернуться, только пройдя весь свой путь: обретя друзей и врагов, изменив себя, победив антагониста, получив награду. Вот тогда герой, увенчанный славой, возвращается в спокойную уютную жизнь уже совсем другим человеком.
Зов
Важную роль на пути героя играет зов. Это некий стимул, который побуждает героя к действию, например, необходимость спасти друга, любимую, мир. Но стимул может быть не только внешний, но и внутренний: потребность начать новую жизнь, жажда приключений, желание героя доказать самому себе, что он не «тварь дрожащая» и т. д. То есть путь героя начинается не «с бухты-барахты», когда захотелось автору, тогда он и отправил героя приключаться. Это вполне реальное и понятное читателям побуждающее обстоятельство. По крайней мере, понятное читателям конкретной эпохи и конкретного жанра. Кстати, поэтому людям, не жалующим жанр фэнтези, бывают часто непонятны его герои и их мотивы. Хотя некоторые мотивы, общие для всех жанров, например, необходимость помочь другу, защитить семью или свою страну.
Персонаж может этому зову какое-то время сопротивляться, здравый смысл пытается удержать героя в безопасном, уютном мире. На первых порах герой может отвергать этот зов, так как не верит в свои силы, ему страшно или просто лень. Это нормально, метания персонажа придают реалистичность и психологизм его образу. А то, что персонаж смог всё же справиться со своей нерешительностью, повышает его авторитет в глазах читателей.
Продолжаем путь
Само движение по пути героя после принятия зова тоже непростое. Герою приходится решать сложные задачи, сражаться с врагами и жизненными обстоятельствами. В этом ему помогают обретённые в пути друзья и наставник, в роли которого может выступать реальный человек: мудрец, более опытный друг, начальник и т. д. или же, например, книга, найденный дневник предка и др.
Герой постепенно меняется, обретает силы, знания, умения, уверенность в себе, а впереди его ждёт главное испытание, перед которым нужно остановиться, перевести дух, порефлексировать, принять нового себя, осмыслить пройденный путь, присмотреться к союзникам – нет ли среди них врага и так далее. А затем перейти второй порог и попасть в точку «пути героя», которую иногда называют «сокрытая пещера». В ней таится главное зло, скрывается центральный антагонист. Чтобы туда попасть, нужна вся решимость героя, все накопленные им силы. «Сокрытой пещерой» может стать реальный замок, город или внутреннее ситуация принятия героем решения сразиться с главным своим врагом. А дальше — то самое, решающее сражение и победа над антагонистом.
Потом герою предстоит обратный путь и получение награды, которая тоже может быть самая разная. Главное, чтобы читателю стало понятно, что путь герой прошёл не зря — не зря сражался с врагами, терял друзей, терпел лишения. Главное — цель достигнута. Это создаёт очень позитивное настроение в финале.
Подводя итог, давайте вернёмся к тем схемам, что представлены в статье. Они все, так или иначе, отражают основные этапы пути героя. Но они все разные. Даже на условной схеме допустимы вариации, что уж говорить о сюжете готового произведения. Это я к тому, что «путь героя» — вполне рабочий инструмент для разработки сюжета, и он вовсе не ограничивает полёт творческой фантазии автора, а помогает сделать книгу логичной и увлекательной.