Я вас категорически приветствую. С вами - Тедан Даспар. Тут подумал и понял, что правильно сделал, что решил разбить свои "Вопросы к аниме" на две-три части. И дело - не только в объёме. Некоторых вопросов (в рамках одного выпуска) лучше не задавать: либо примеров всего две штуки подберу, либо - спойлеров накидаю, либо - и то, и другое.
Например, хотел поворчать на "внезапно плохие концовки". Когда, вроде бы, даётся чёткий намёк на хэпиэнд, а потом - бац - все померли. Но таких аниме (из того, что в памяти всплывает) я ровно два вспомню. Да и, если назову - концовку заспойлерю. А я, всё-таки, стараюсь обходиться без спойлеров. Или, хотя бы, минимизировать их.
Или можно было бы поговорить о случаях, когда ММОРПГ полного погружения является прикрытием для мутных экспериментов страшной корпорации. Но, опять же, - буквально два примера и спойлеры. Спойлеры, может, и не такие серьёзные, как в случае с концовками, но всё-таки.
Мог бы ещё поговорить о целителях-мазохистах. Тут - без спойлеров: наклонности главного героя проявляются довольно рано. Но примеров - тоже только два: "Непобедимый святой: Выжить в другом мире" и "Неправильный способ использования исцеляющей магии". В остальных случаях (из недавно просмотренного) таких явных мазохистских наклонностей у героя-целителя нет.
А о чём же тогда поговорить? Ну, есть о чём.
Во-первых, можно вспомнить такой сюжетный ход, как "Непризнанный гений". Ну, я так его называю. Тут примеров я, правда, всего три могу привести: "Укротитель зверей и девочка-кошка", "Выгнали из пати - поживу в глуши" и "Танк в подземелье: 9999 выносливости". Три примера, конечно, тоже немного. Но это, всё-таки, - побольше, чем два. Конечно, последний пример - всё ещё в онгоинге... "Выгнали из пати - поживу в глуши" - в некотором смысле - тоже. Но там второй сезон выходит, а он - немного про другое, как я понял. Да и вообще - во всех случаях - сам приём был уже использован. Про что, собственно, разговор? А разговор про следующее: протагонист состоит в команде геройского героя, оказывает посильную помощь, но его выгоняют из команды. Причину всегда называют одну: "С твоими силами, ты - балласт, а не помощник". Протагонист, опустив голову, уходит, а команда... Ну, команда, через некоторое время, начинает догадываться, что что-то пошло не так. А всё почему? А потому, что ни протагонист, ни его сопартийцы, зачастую, даже не догадываются о его истиной силе.
Собственно, про что я хотел поговорить? К самому приёму у меня нет никаких вопросов. Главный герой постепенно осознаёт свои собственные силы и ищет свой путь, а его бывшие сопартийцы понимают, что были неправы. Всё это, в принципе, работает. А вот к чему у меня есть вопросы, так это к мразотности бывших сопартийцев. В "Выгнали из пати - поживу в глуши" - маг, который - типа "советник" при геройском герое - тварюга, в "Танке" - сам герой - мразь и недальновидный кретин, а в "Укротителе" - всё пати, в той или иной степени, - засранцы. Умом-то я понимаю зачем, скорее всего, так сделано. Дополнительно подчеркнуть негативность изгнавших. Но что-то во мне прямо кричит, что надо бы, параллельно с аркой становления протагониста, поставить арку раскаяния и искупления изгнавших. Но этого нет. Во всяком случае, - нету в полном объёме. Может быть, тут разница менталитета. И для усреднённого японского зрителя (ну, или читателя манги) вполне нормальный расклад: "Прогнали из пати? Вот мрази. Ах, они, в принципе, мрази? А теперь они, значит, мучаются и винят во всём изгнанника? Ну, пусть теперь и дальше мучаются. Карма - штука суровая". Но вот у меня, всё-таки, есть вопросы....
Дополнено/изменено: бурчал, что нету полноценной "арки раскаяния и искупления"... Вчера подвезли свежую серию "Танк в подземелье"... Спойлер: арка таки-наметилась. До искупления мразоте-герою ещё далековато, но он хотя бы осознаёт свои ошибки и раскаивается
Следующий вопрос - смешивание, скажем так, классического фентези и условной современности. Конечно, случаи такого смешивания могут быть разные. Например, есть аниме "Мгновенная смерть: запредельная сила". Там мир - вовсе солянка: в паре часов пути от средневекового города может находиться вполне современный мегаполис. Тут особых вопросов не возникает - само произведение довольно трешовое. А есть "Нет игры - нет жизни". Вот нам показывают средневековое фентези с магией и божественными силами, а вот - высокотехнологичная раса звероподобных, чьё развитие технологий - на современном уровне, а в чём-то даже и повыше. В полнометражке нам и вовсе показывают расу андроидов - экс-машин. Полнометражку я, правда, так и не посмотрел; но прочитал том новеллы на котором она основана. И да - в новелле даются намёки пояснения о скачке в развитии звероподобных и происхождении экс-машин. Но это - где-то - восьмой-девятый том. А это - сильно позже первого появления звероподобных. Схожая ситуация с "Мастер демонического клинка из академии Святого Меча". Когда Леонис Магнус отправился на ритуал реинкарнации, была классическая фентезя. А когда он переродился - вовсю используются технологии, местами близкие к сай-фай. С сай-фаем, я, пожалуй перегнул палку... Сай-фай - научная фантастика, а тут - технологии, основанные на магии... Но это я уже отвлёкся, суть - во внешнем проявлении. Конечно, прошла тысяча лет. Но, на сколько я помню, технологический скачок произошёл где-то за сто лет до пробуждения Леониса. И да - в новелле про этот технологический скачок даются пояснения. Но далеко не в первом томе. А есть ещё и "Однушка лорда демонов и героя". Там, такое впечатление, что переход от классического фентези до условной современности занял менее десяти лет. Возможно, в первоисточнике есть объяснения. Но речь я веду про аниме, а там - ничего (как, впрочем, и в прошлых примерах).
Бывают и случаи, когда не технологическое развитие на уровне современности, а, скажем так, - культурное. Например, "Мастер на все руки Сайто в другом мире" маги смотрят через хрустальные шары стримы на своём мага-тубе, а в "Убивала слизней 300 лет и достигла максимального уровня" владычица демонов - известная поп-певица. Бывает, что герой-попаданец подталкивает культурное развитие, как, например, это было в "Хроники восстановления королевства реалистом".
Я про другое хотел поговорить. Зачем такой приём используется я понимаю. Где-то - для создания дополнительного комического эффекта, где-то - для упрощения работы автора или усвоения этой работы целевой аудиторией, где-то - для создания специфической картины мира. Каждый случай нужно рассматривать отдельно. Умом всё понимаю. Но мой внутренний душнила порой бывает очень недоволен происходящим. Особенно, если дело касается технологического развития, а пояснения даются далеко не сразу. Или вовсе не даются. Дочитал на днях манхву "Королева со скальпелем" (адаптация сейчас выходит). Разброс по технологическому и культурному развитию там офигенный, а пояснений - предположения героини, что и до неё были попаданцы (особо она подозревает алхимика Флеминга). Манхва-то мне понравилась (хотя, эпилог и вызвал неоднозначные чувства), но внутренний душнила периодически весьма настойчиво напоминал о себе.
Ладно. На этом - пока всё. С вами был Тедан Даспар. Всем спасибо за внимание.