Мы привыкли что режиссер на съемочной площадке царь и бог, но это не так. На самом деле его всегда контролирует продюсер или исполнительный продюсер и чтобы избежать проблем, нужно быть как минимум одним из них или не быть новичком режиссёром. А желательно при этом править сценарий и участвовать напрямую в монтаже картины. Впрочем даже такие бонусы ничего не гарантируют и режиссера в итоге могут попросить. Очень часто изначально назначенный режиссёр может не остаться до финала и как правило его работу доделывает тот, кого как правило не укажут в титрах, дабы зрители чего не заподозрили и не пошли в кинотеатры.
Джастин Лин - Форсаж 10
Начнём с примера по свежее. Не так давно отгремел Covid из за чего производство многих фильмов застопорилось а бюджеты подскочили. Параллельно с этим развивалась и звездная болезнь главной звезды и продюсера Форсажа Вина Дизеля. Забавно что режиссер Лин был не новичком во франшизе сняв целых 5 фильмов. Теперь же у них возникли такие тёрки, которые во всю освещались в инете, понятное дело зрители были скептически настроены к выходу фильма. Джастин ставил в вину актёру что тот ведёт себя непрофессионально: опаздывает и правит сценарий как хочет, да ещё и лениться играть, а мы знаем Вин - актёр на уровне скалы, не того другого актера того что камень. Не устроил Лина и кастинг за который отвечал тот же Вин и принял решение свалить через неделю съемок. Замену ему нашли быстро, стал её Луи Летерье (Перевозчик). Нужно признать что такая задержка сильно раздула бюджет картины и этот форсаж стал первым, которым можно сказать "не оправдал кассовых надежд."
Джон Мактирнан - 13 воин
Любимый нами фильм в 90-е возможно не был бы таким если бы мы знали кто снял большую часть фильма. Да и изначально он назывался совсем иначе "Пожиратели мёртвых" - крипово да? Джон Мактирнан весьма авторитетный и звездный в то время, и казалось что может пойти не так? Может если подключить не менее талантливого писателя Майкла Крайтона, на рассказе которого фильм и основан. Крайтон хоть и имел опыт режиссуры, но каких то мега-хитов единолично не снимал, он был больше сценаристом и нужно признать не плохим. Кроме того имел большие связи поэтому обойти его мнение было невозможно. Крайтон во всю спорил с Мактирнаном, говорил как нужно снимать и вот эта страница сценария никуда не годится и нужно полностью её переделать, и тому приходилось уступать в споре с писателем довольно часто. В итоге первоначальный монтаж режиссера Мактирнана никого не устроил и тот выполнив свои контрактные обязательства удалился и тогда Крайтон стал единоличным режиссером. Он то и снял тот фильм которым мы знаем. Нам то этого достаточно, а на западе отношение к нему как к Последнему киногерою, т.е. просто был и всё с ним.
Кевин Рейнолдс - Водный Мир
Работать с Кевином Костнером в дни его величия - адский труд. Это пришлось испытать его другу Кевину Рейнолдсу уже снявшего Костнера в Робин Гуде. Тогда как впрочем и сейчас ЧСВ актёра не на той высоте, но в 1995 он буквально был одержим идеей сделать очередной свой блокбастер так как хотел только он совершенно не считаясь ни с кем. Все кто работал над фильмом как и режиссер Рейнолдс страдали непосильно и постоянно жаловались студии на сорвавшегося с цепи актёра. Смущало всех, то что снимать приходилось чуть ли не в открытом море на Гавайях да еще и в ураган, все время ломавший декорации. Кроме того Костнер снял себе крутую виллу, содержание которой обошлось в 1 млн баксов, а другим прошлось ютиться где попалось. Но студии была важна прибыль, которую Костнер до Водного мира приносил с лихвой, и они приказали терпеть. Но терпение не бесконечно и в итоге Кенин (который Рейнолдс) покинул съемки за месяц до конца и Костнер уселся в освободившееся режиссерское кресло. Если глянуть не предвзято то Водный мир несмотря на космический бюджет и большую звезду выглядит как очень хорошая бэшка со посредственными спецэффектами и слабой актерской игрой. Да не шедевр, но нам заходило и похуже, 90е были горячим временем.
Андрей Кончаловский - Танго и Кэш
Причина ухода Кончаловского с поста хита VHS до сих пор окутана тайной. Сам Андрей Сергеевич говорил что у него возник конфликт с продюсерами фильма, хотя многие подозревали что конфликт возник и с исполнителем главной роли Сталлоне, но режиссер утверждал что Слай как раз пытался защищать его. С другой стороны если глянуть на другие его фильма, то заметно что они более серьезные и там почти нет комедии, которой пронизан Танго и Кэш. А Сильвестр как раз хотел веселое, а не мрачное кино и не он один. Посмотрите на поезд беглец 1985 и поймете разницу, скорее всего Кончаловский подписался на фильма потому что тот был изначально серьёзнее. Но продюсеры решили сменить концепцию уже в начале съемок, мол недавно вышло Смертельное оружие и им нужно было что-то в этом духе. Возможно Сталлоне мог бы найти компромисс дабы оставить Кончаловского у руля, но несмотря на своё влияние и статус случилось то, что случилось. Возможно это и к лучшему.
Эндрю Дэвис - Бегущий человек
То что этот режиссер снимал хит со Шварцем не так неизвестно потому, что его единственного в этом списке не указали в титрах фильма. Дэвис тот человек что снял такие хиты как В осаде, над законом, Беглец, Кодекс молчания - классные боевики и их число могло быть и побольше если бы не ситуация с бегущим. Он был уже утвержден и именно с ним начались основные съемки. Однако спустя две недели его работа закончилась, причиной была мега трата денег. Спустили 8 лимонов, а сам фильм тогда хотели уложить в 18. Арнольд пытался защищать режиссера перед создателями, мол он знает как нужно работать с большим кино. С пришедшим на его замену Полом Майклом Глейзером у него были разногласия как раз из за отсутствия опыта в больших фильмах и нацеленности на тв-шоу. Ситуация очень схожа с Танго и Кэшем не находите? И здесь ведущему актёру так же пришлось уступить наглым продюсерам. Однако и тот и другой фильм приятно посмотреть и сегодня.
Брайан Хелгеленд - Расплата
Мэл Гибсон пусть и не такой буян как Костнер, но тоже мог взбеситься. Для Брайан Хелгеленда Расплата была дебютом как режиссера, до этого он был талантливым сценаристом, с Гибсоном он был хорошо знаком и согласился даже на его условие - снять фильм побыстрее. Спешка редко даёт хороший результат. Вот и здесь на этапе тестовых прогонов возникли сложности. Кино никому не зашло. Начались пересъемки и на них Гибсон пошёл качать права. Напирал он на своего персонажа, который ему совсем не нравился и надо его поправить, а режиссер продолжал гнуть свою линию, так как видел героя именно таким. Гибсон с таким мнением пошёл на студию и там поступил ответ - снять Хелгеленда с поста режиссера. Обидно что случилось это сразу после церемонии Оскар 1998, где Хелгеленд получил награду за лучший сценарий к фильму Секреты Лос-Анджелеса. Кто переснял расплату неясно, но говорят что это делал сам Мэл Гибсон (до этого он режиссировал Человек без лица и Храброе сердце), чтобы не было заминки с Гильдией режиссеров он посадил в кресло мелкого ТВ постановщика, который бы выполнял его капризы.
В отличии от предыдущих фильмов здесь мы можем оценить две разные версии фильма, прокатную 1999 года и режиссерскую 2006. Забавно но обе они понравились и нам и на западе. Возможно Гибсону стоило согласиться с режиссером еще во время основных работ, чтобы фильм смог окупиться, а так 160 лимонов при бюджете 90 результат весьма скромный.
Нельзя не отметить и то что все эти фильмы кроме 10го форсажа вполне устроили зрителей, оценки у всех выше 7 баллов. Видимо в ту пору кино действительно было лучше либо зритель ещё не так устал от постоянных клише и соцсетей как в наше время.
На этом всё спасибо за прочтение статейки!