В последние годы стали популярны подкасты, сериалы и фильмы заинтересованные в пересказе/(до)расследовании насильственных преступлений.
С другой стороны, беллетризация реальных преступлений всегда вызывала интерес широкой публики, и примерами тому служат такие фильмы, как "Бонни и Клайд", "Зодиак", "Души-близнецы" и т.д. и т.п.
Но, гораздо реже можно встретить проекты связанные с двумя или более фильмами, снятыми одновременно, и которые рассказывают одни и те же истории с разных сторон ("Флаги наших отцов"/"Письма с Иводзимы" и триптих "Он" / "Она" / "Они" (последний фильм является сжатой версией первых двух).
"Девушка убившая своих родителей"/ "Парень, убивший моих родителей"- редкий проект в бразильском кинематографе.
Режиссёр Маурисио Эса и сценаристы Илана Касой (которая написала книгу по этому делу) и Рафаэль Монтес, сняли диптих, который демонстрирует две версии интимных мотиваций одного и того же дела об убийстве Манфреда и Марии фон Рихтгофен.
Поэтому не вижу смысла обсуждать каждый фильм по отдельности, так как их следует рассматривать вместе.
Фильмы используют в качестве повествовательной структуры суд над тремя ответственными за смерть Манфреда и Марисии фон Рихтгофен: братьями Кристианом и Даниэлем Кравиньос и дочерью погибших Сюзан фон Рихтгофен.
Пока первый фильм (Девушка) фокусируется на версии, представленной Дэниелем, второй (Парень) следует за рассказом Сюзан, генерируя события, которые привносят в одни и те же сцены разные точки зрения, а также уникальные для каждой истории инциденты, поскольку каждый сценарий включает в себя только то, что теоретически было бы засвидетельствовано его соответствующим главным героем.
С первых минут фильмов (которые начинаются одинаково), режиссер Маурисио Эса ясно дает понять, какой узкий повествовательный подход он применяет, поместив зрителя в машины, которые доставляют Даниэля и Сюзану в суд.
Использование субъективной камеры, как способ поставить зрителя на место главного преступника, сильный прием для восприятия логики главного персонажа, который усиливается флэшбекками из другой субъективной плоскости.
Как и следовало ожидать, такая функция приносит центральных персонажей в разные композиции, которые отражают их противоположные версии: в "Девушке", Даниэль представляет себя заботливым, трудолюбивым и относительно наивным сыном, который позволяет себе увлечься Сюзан, и хочет защитить ее. Находясь в "Парне" Даниэль проявляет оскорбительное, манипулятивное и разрушительное влияние на подругу.
Точно так же Сюзан в "Девушке" рассматривается как стереотип женщины, которая использует секс и соблазнение в качестве оружия, чтобы доминировать и контролировать Даниэля. А в "Парне" она изображается хорошей, невинной маленькой девочкой, но... ничто не может спрятать ее прогнившую сущность.
Более того, поскольку предыдущий фильм уже представил ее как искусного лжеца, зритель, естественно, будет входить во второй фильм убежденным, что ничто из того, что она может сказать, не будет подлинным.
И вот возникает вопрос о порядке фильмов, который тонко продиктован зрителю через то, как названия представлены в начале повествования: в "Девушке, которая убила родителей", слова появляются на экране без какого-либо вмешательства, представленного напрямую; изначально мы видим первый заголовок, и только тогда слова “ girl ” и “ os ” перекрываются “ boy ” и “ meus ”, происходит навязывание иерархии, которая ставит точку зрения Даниэля на первое место.
И еще: если в "Девушке" мы слышим показания Даниэля без вторжения, в следующем очерке речи Сьюзан часто прерываются реакциями общественности в суде, которая выражает недоверие, бунт и обвинение в лицемерии.
Если намерение заключалось в том, чтобы поставить ее в место большей уязвимости для пробуждения некоторого сочувствие со стороны зрителя, эффект оказывается обратным, превращая её в ещё более мерзкую фигуру.
Обе версии заканчиваются тем же планом, который выводит Сюзан на передний, а Даниэля на задний план, предполагая при этом жестокий характер первого и подчинение последнего.
Оба фильма, в конечном счете, можно рассматривать как историю любви, где ядовитая страсть приводит к убийству.
Создатели фильмов предлагают зрителю самостоятельно прийти к собственным выводам и выбрать более понравившуюся ему версию.
Как бы то ни было, это интригующая история о юношеских амбициях, доведенных до степени психопатии.
Желаю приятного просмотра.