Для начала достаточно долгое, но необходимое предисловие
Есть такое хрестоматийное (как минимум для меня) звучание эмбиентной подложки под мелодией гитары.
Это конечно же вступление к Shine On You Crazy Diamond от Pink Floyd.
Очень долго звучит аккорд, на его фоне играется некая мелодия, затем аккорд меняется и новая мелодия и всё это уносится далеко в космос...
Для "подвешивания" аккорда можно применять огромное количество техник. Например - использовать оригинальную технику: бокалы с водой жидкостью и пальцы:
В случае, когда нет нужного количества пальцев или не хочется связываться с водой - можно применять клавишника с синтезатором (опять же: желательно с пальцами).
Но вообще хотелось бы конечно обойтись усилиями одного гитариста. Чтобы не привлекать внимания санитаров ждать на репетицию или концерт других участников группы.
Гитарист сам играет аккорд, делает некую магию, в результате которой аккорд подвешивается, и далее уже играет мелодию. Вживую это было продемонстрировано самим Дэвидом Гилмором во время акустического концерта в 2002 году:
Магия, применяемая в данном случае, была описана в статье на сайте Gilmourish.com в разделе под названием Sound on Sound. Состоит она из отдельного усилителя, отдельного дилея и педали громкости, которая позволяет либо направить звук гитары в дилей для подвешивания, либо в обычный усилитель. Это было довольно изобретательно, но сложновато устроено для обычного современного человека.
И жизнь стала сильно проще после появления в 21м веке педали от Electro-Hamonix под названием Freeze
Она позволяет в одно нажатие кнопки засэмплировать небольшой фрагмент звука и повторять его сколько нужно. В итоге тот же результат достигается гораздо проще, примеров хватает на ютюбе, например такой:
На самом деле есть и другие педали с подобным функционалом, среди них, например, крайне выделяется дизайном вариант от Gamechanger Audio под названием PLUS Pedal, имитирующая внешним видом педаль пианино
Относительно недавно появился также вариант под названием Infinite Sustainer от TC Electronic, который традиционно существует в двух версиях: как в обычном
так и в мини
Но все эти варианты означают, что у нас есть специальное устройство для какой-то одной (возможно очень редкой) ситуации. Конечно, если стоит цель играть кучу всяких эмбиентных вещей, то такая отдельная педаль уже не кажется излишним приобретением. Но рассмотрим случай, когда нам хочется лишь изредка поиграться в гордом одиночестве.
Ближе к сути
Рассмотрим, что делают все эти педали "под капотом":
Они берут какой-то "фрагмент" звука, зацикливают его и позволяют пропускать остальной звук без изменения.
Насчет того, чтобы взять "кусочек" звука - это умеет любая педаль задержки, она же delay. При этом время задержки на самом деле не сильно существенно, ведь мы будем зацикливать сигнал без выраженной атаки, в нём не будет щелчка, а значит он на протяжении некоторого времени примерно одинаков.
Чтобы навечно его зациклить - нужно поднять до нужного уровня регулятор repeats или feedback, который опять же есть практически на любой педали.
А вот с тем, чтобы взять сигнал в только нужный момент и пропускать весь остальной звук без эффекта - это как раз сложно. Но реализуемо при помощи всё того же Toneprint Editor от TC Electronic (о нём уже немного шла речь в прошлой статье) и педали Flashback2 (в моем случае Flashback2 mini, но подойдёт абсолютно любая из второй серии. Педали из первой серии не подойдут, нам нужна технология MASH)
Что такое MASH в понимании TC Electronic? Это попытка скрестить кнопку на педали с функциями педали экспресии. Если просто совершать короткие нажатия - то кнопка работает как обычный вкл/выкл эффекта. Но если при включенном эффекте нажать и удерживать кнопку, то включается некая программируемая дополнительная функция, причем немного меняя усилие нажатия мы можем управлять некоторыми (опять же программируемыми) параметрами.
Вот как раз нажатием на кнопку (с удержанием конечно, иначе педаль просто выключится) мы и будем отмечать момент, когда нам надо взять сигнал. И заодно совершать всю остальную магию.
Итак, в редакторе на кнопку MASH есть отдельная вкладка и позволяет на этот орган управления навесить до трёх параметров. А нам именно это и требуется.
1) Надо задрать на максимум уровень повторов. Мы хотим чтобы от фрагмент, что находится в памяти, звучал бесконечно.
Желтая линия как раз означает изменения значения в зависимости от усилия нажатия, тут достаточно сложно дозированно нажать кнопку например на 20% или на 75%, так что я на все значения в диапазоне задаю от 0 до 50% задаю громкость повторов на 100% (что и означает бесконечный повтор). А чтобы дать немного воли на 75% усилия нажатия задаю 101% громкости и на 100% ставлю 102%. Это позволяет усиливая нажатие чуть повышать громкость повторов, что даёт возможность с одной стороны не перейти каких-то разумных пределов, а с другой - чуть поварьировать, создавая некую динамику даже в подвешенном аккорде.
2) Вторым параметром я задаю громкость сигнала, попадающего на линию задержки:
Красная линия показывает, что при 0% нажатия (когда кнопка не нажата) - сигнал идёт с уровнем 0 dB, то есть полный сигнал. А для силы нажатия 25%-100% задан уровень -100 dB, то есть сигнал максимально убирается, по сути выключается. Это значит, что на вход линии задержки ничего попадать не будет. Во время подвешенного аккорда всё что мы играем - просто идёт на выход эффекта, позволяя нам играть мелодическую линию. Так легко в данном случае, но именно этот момент было бы весьма сложно реализовать с использованием обычной педали дилея.
3) Без этого на самом деле можно было бы уже обойтись, но третьей функцией я регулирую уровень эффекта. То есть громкость сигнала, прошедшего через линию задержки (синяя линия).
Это позволяет усилить, подчеркнуть динамику, которую давал нам первый из параметров - уровень повторов. В данном случае усилием нажатия мы можем менять громкость от -12 dB до 0 dB.
Бонусом идёт тот факт, что заодно это позволяет нам сгладить момент "подвешивания" аккорда - ведь если нажимать на кнопку плавно, то сперва повторы будут с уровнем -12 dB, а по мере усиления нажатия - громкость эмбиента подрастёт до полной. Аналогично плавным отпусканием мы можем сделать так, что эффект исчезнет не резко, а плавно уменьшая громкость.
Вот мы и добились нужной цели.
Конечно есть минус у данного подхода - сложность использования. Все выделенные педали сустейна позволяют одним нажатием кнопки подхватить сигнал и повторять его сколько надо, в данном случае нам необходимо нажать и удерживать кнопку на педали всё время, пока надо чтобы звучала подложка. Хочу сменить аккорд подложки - надо плавно отпустить кнопку, сыграть аккорд, плавно нажать кнопку и удерживать дальше. Это также означает, что никакие другие педали я в это время переключать не могу, ведь руки заняты гитарой, а одной ногой надо удерживать кнопку. Если поднять оставшуюся ногу, то я упаду. Либо надо заранее сесть.
Зато и плюсы есть: не тратим деньги и место в педалборде на отдельную педаль. Ну и при необходимости усилием ноги управляем немного громкостью эффекта. Да и эффект дилея на мелодической линии при необходимости у меня тоже есть - ведь в педалборде было два дилея, один занимается сустейном, второй - исполняет свои непосредственные обязаности.
Итого плюсы в очередной раз перевесили минусы и получилась красотища!
PS: А если у вас есть полноценный Flashback 2 или Flashback x4, то просто выберите пресет 2290, тогда без всяких приседаний с редактором кнопка MASH будет делать то, что нужно!