9 подписчиков

Систематическое сведение бас-гитары ч.3

7 минут

15 прочтений

18 января

Следующим этапом после сатурации является тонально образующая (tone shaping) эквализация и компрессия. Это самый гибкий пункт в данной технике сведения, который рекомендуется выполнять в контексте гитар, а лучше в контексте всего микса (то есть не солируя инструмент во время настройки, а включая его вместе с группами других инструментов).

Бас-гитара - это инструмент, звучание которого имеет энергию не только в низкочастотном спектре, о котором мы уже много говорили, но и в высокочастотном за счёт своего характера перегруза, лязга струн и щелчков медиатора.

Стоит помнить, что энергия средних и высоких частот формируется из 7 основных источников звука:

высокие частоты бас-гитары,
электрогитары,
вокал,
синтезаторы,
тарелки барабанной установки (cymbals),
щелчок бочки (kick),
топ малого барабана (snare).

Искусство звукорежиссуры заключается в том, чтобы эти высокочастотные компоненты не просто сосуществовали, но и гармонично дополняли друг друга, создавая насыщенную, но чистую аудиовысоту. Это требует тонкой настройки и балансировки, чтобы избежать перегруза и хаоса в высокочастотном диапазоне, что позволит каждому инструменту внести свой вклад в общую музыкальную палитру, не затмевая другие. Это обеспечит хорошую читаемость и транслируемость микса.

Решения об эквализации средних-высоких частот бас-гитары следует принимать в миксе, чтобы избежать конфликта частот (маскировки частот) с другими высокочастотными элементами.

Диапазон частот 500-2500 Гц играет ключевую роль для вокала и электрогитары, что может вызвать конфликт с бас-гитарой.

Эквализация с помощью FabFilter Pro-Q 3

Первым делом отстраиваем громкость бас-гитары в миксе так, чтобы нам отчётливо был слышен Low-End, то есть самый жир и плотность низа. В таком случае, в микс будет просачиваться много лишней информации (щелчки, лязг, коробочность), которую будет проще услышать и убрать эквалайзером. Такую корректирующую эквализацию лучше проводить, гоняя партии бас-гитары по всей тесситуре, так вы проэквализируете весь спектр довольно точно на всем таймлайне трека.

Выделим основные этапы эквализации сигнала бас-гитары после Сатурна:

Для оптимизации метал-миксов, рекомендуется применить фильтр Low Cut до 40-50 Гц. Это позволит предотвратить нежелательное накопление энергии на суб-низких частотах, учитывая высокую скорость и насыщенность данного жанра. Таким образом, мы отрезали мусорные частоты до первой значимой гармоники (зависит от самой низкой сыгранной ноты).
Основная роль низа у бас-гитары заключается в области 70-100-120 Гц, что соответствует 2 и 3 гармоникам. Суб-низкую частоту следует оставлять под пинок бочки.
С помощью Bell фильтра на 24 или 36 дБ на октаву захватываем нижние гармоники в диапазоне 100-200 Гц и, на вкус и цвет, ослабляем или усиливаем их (рисунок 12). Ослабление этих гармоник сбалансирует и без того их внушительную энергию по отношению к саб-басу.

Провалим середину в диапазоне 200-600 Гц на 2-5 дБ. Этот спектральный участок часто оказывается перегруженным из-за вклада электрогитар, в то время как для басовых партий он не является ключевым.
Читаемость басовых партий, особенно для Нолли-подобных инструментов, значительно улучшается в диапазоне частот от 500 до 900 Гц. При регулировке уровня баса важно учитывать этот спектр, так как для разных бас-гитар оптимальная частота может варьироваться. Воздействие на данный диапазон часто носит скорее уточняющий, чем кардинально изменяющий характер и должно базироваться на качестве исходного звука баса. В некоторых случаях коррекция может быть не только ненужной, но и вредной, если она приводит к грубому и неприятному звучанию.

ВАЖНО: на этапе эквализации можно попасть в ловушку сольного режима. В соло может казаться, что бас излишне серединистый и излишне гнусавый, поэтому хочется вырезать много в районе 600-1000 Гц. Однако из-за этого бас может потерять своё присутствие в миксе.

Хорошим тоном будет прорезать частотку 1000 Гц под электрогитары.
При работе эквалайзером в минус важно ориентироваться на анализатор и высматривать явные пики в верхних частотах (1000-5000 Гц). Точечно их прочищаем. Это уже, можно сказать, рядовая практика, которая помогает усадить бас в микс.

Стоит помнить, что 1000-1500 Гц - это очень хорошие частоты для модернового звучания баса.

Если басовые ноты становятся слишком навязчивыми, создавая ощущение, что они "кричат", рекомендуется снизить уровень в диапазоне 2-2.5 кГц.
3000-10000 Гц - как упоминалось ранее, это зона щелчков медиатора, лязга струн и резонансов кабинетов. Рекомендуется проводить эквализацию в этой области до того, как DI сигнал достигнет перегруза. Акцентирование внимания на этом диапазоне способствует усилению присутствия бас-гитары. Однако, избыточное увлечение этим может привести к утомлению от постоянного воздействия баса на слух.
Фильтрация с помощью High Cut по форме частотного спектра до 6-7 кГц.

Хочется дополнить, что обработку средних-высоких частот нужно делать в миксе, чтобы контролировать фактуру звука и не утратить его характер. Сам характер выреза не стоит делать радикальным, а только в районе 1-3 дБ. Не нужно кастрировать звук, особенно на высоких частотах.

Применяя параллельные треки обработки баса с различными типами перегрузов, можно акцентировать ключевые частоты из оптимальных для бас-гитары диапазонов. Такой подход обычно обеспечивает более музыкальное звучание, чем простое увеличение этих частот с помощью эквалайзера на общем сигнале. Для оптимального звучания рекомендуется удалить низкочастотный сигнал баса с помощью шельфового фильтра и экспериментировать с инверсией фазы.

Рисунок 13 - Финальная эквализация бас-гитара

Финальные штрихи

После эквализации идёт завершающий компрессор, который является скорее косметическим решением. Он очень хорошо сможет подчеркнуть транзиент врыва баса в микс из тишины, поэтому обработать сигнал нам надо соответствующе.

Есть ещё один вариант с финальной компрессией, который мне больше нравится - это Waves MV2.

MV2 - это двухсекционный компрессор, состоящий из LOW LEVEL секции (начиная с определённого уровня поднимает тихие звуки) и HIGH LEVEL секции (полноспектровый обычный компрессор). Этакая смесь OTT, Saturn и Submission Audio DoubleBass.

Лучшей практикой (best practices) считается экспандирование 12 дБ (Low Level) и компрессия -4 дБ (High Level). Настройки представлены на рисунке 14.

Рисунок 14 - Обработка звука с помощью Waves MV2

С помощью таких настроек этот компрессор из хаотичного басового сигнала делает нам стабильную плотную колбасу (без явных выпираний каких-либо басовых гармоник). За счёт того, что он так нахлобучил звук, бас-гитара начинает лучше работать в миксе непосредственно как бас.

На этом с обработкой, по большому счёту, мы закончили. Теперь необходимо ещё раз в миксе настроить громкость баса и доделать коррекцию в эквалайзере после Сатурна. После этого ваша бас-гитара уже будет готова врываться в микс и адски наваливать по низам.

В конце этой статьи прикреплена ссылка на Dropbox-директорию, в которой находятся примеры звучания бас-гитары ДО и ПОСЛЕ обработки.

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ

В папке с материалами находятся файлы с аудио фрагментами для пояснения главы “Что такое Звук ?” из первой части обработки баса, а также результат обработки бас-гитары по методологии из этой статьи.