Являясь профессиональным звукорежиссёром, надеюсь, имею право высказать своё мнение на эту изъезженную тему.
Постоянно попадаются статьи, обсуждения и советы на тему "какой должна быть домашняя система для прослушивания музыки". Авторы куда только не лезут, чтобы показать крутизну и сложность темы. Поэтому решил немного развеять заблуждения и попытаться направить заблудившихся или только ищущих на путь истинный:))).
Всё, что будет ниже, не претендует на истину и является лишь моим мнением.
Сначала давайте определимся с термином "Идеальное звучание" - сразу отбрасываем понятие ценности самого произведения, будь то сочинения Й. Гайдна или "сочинение" дворового "говоруна", также не будем рассматривать самих исполнителей и их инструменты т.к. гениальное произведение исполненное гениальным, например, оркестром с гениальным дирижером не будет звучать при отсутствии достойных инструментов... рассматриваем только готовую запись какого бы качества она не была! Соответственно...
1. Идеальное звучание какой-либо композиции или произведения возможно ТОЛЬКО в той студии и на ТОМ оборудовании в которой, и на котором она записывалась и сводилась, т.е. то звучание, которое СЛЫШАЛИ создатели!!!
2. С момента появления возможности сохранять и в дальнейшем прослушивать сохранённые записи было огромное количество споров о "правильной" конфигурации студий и аппаратных для сведения, и их акустики.
3. Не так давно эти споры поутихли, придя, путём проб, ошибок и исследований, к некоторому усреднённому "стандарту" или точнее пониманию.
4. НО, до этого соглашения было написано, записано и сведено такое количество произведений, что разобраться только в их списке потребуется ни один год.
5. И, как мы понимаем, все эти записи делались не в одной студии и не на одинаковом оборудовании... Соответственно, на разном оборудовании, разном контроле и с разной акустикой...
6. ... вы готовы купить 306 квартир и ещё 517 загородных домов, чтобы оборудовать их копиями тех студий, и постоянно переезжать, чтобы тут послушать Битлов, а там Модерн Токинг?????
7. Утверждение - конечно нет!!!
Что из этого следует???
Очень просто - нужна некоторая "усреднённая" система, желательно 2-е и максимум 3-и (в зависимости от кошелька и существующих жилых объёмов, чтобы на ней (них) все эти разно звучащие группы, оркестры, солисты и пр. слушались ТЕРПИМО!!!
8. Что это за системы? Вот тут и возникает проблема в мозгах и с выбором... Вот в эти "дыры" и пытается каждый мало-мальски ушлый "джентльмен" впихнуть и кабели, и надписи на них (им бесплатный коммерческий совет - вы ещё не охватили проводку в домах..., ведь по ней тоже должен течь красивый ток:))) А для тех, кто имеет своё, отличное от этого мнение, мой совет - загляните в САМЫЙ дорогой магазин профессиональной техники, найдите там самый дорогой прибор (синтезатор, ревербератор, многоканальный и мастер магнитофоны, и т.д.) который, наверняка участвовал в записи каких-нибудь шедевров, которые вы хотите слушать потом через "микроскоп" и посмотрите каким кабелем они подключаются в розетку, какими проводами соединяются между собой, через сколько контактных групп проходят и из какого металла сделано всё это...
Что можно сказать в общем - существует всего четыре типа систем для прослушивания, конечно с вариациями в ту или иную сторону (исключительно моя точка зрения, основанная на многолетнем опыте).
а) "ни какие", назовём их так. Потому что они вообще не звучат и просто передают звук, давая общее представление о произведении. Как пример - телефоны, теВелизоры:), автомобили:))), планшеты и просто дешёвка, и пр. Их сразу отметаем.
б) "Музыкальные", я их так назвал потому что они приятно звучат их довольно комфортно слушать, НО в них всегда чего-то не хватает...
в) "Детальные", это те системы, которые с помощью особенных кабелей:)))))))), летающих атомов алмазов вокруг динамиков, и прочей ереси залезают в структуру звука и вытягивают на поверхность всякий мусор... Об этих системах чуть ниже расскажу подробнее в свете технологий и возможностей последнего времени.
г) Студийные. Надеюсь с ними всё ясно, если рассматривать только домашнее прослушивание.
9. И что мы имеем?
Вернёмся в историю.
Самый простой пример (их можно предоставить множество по любой записи) - Студия «Эбби-Роуд» (Abbey Road Studios) в те времена, когда там записывались БИТЛЗ. Смотрим на фотографии.
Вы хотите сказать, что это топовое оборудование???
Попытаемся влезть мыслями внутрь процесса и "железа" - из чего сделаны элементы пульта, как распаяны и что содержат кабели, сфазированна ли акустика и, вообще отстроена ли по анализатору?????
Но музыка-то есть и её до сих пор слушают.
Теперь представим, что эту МУЗЫКУ с огромным количеством (по нынешним меркам) шумов, искажений разного вида и прочими техническими украшательствами вы начнёте слушать на "детальной" системе с сетевыми кабелями от версаче, межблочными от шанель, усилителями, позволяющими передавать флюиды мыслей с МКС, и акустикой в половину Эйфелевой башни и собранную из останков динозавров (кстати, вы хотя бы одну такую видели на НОРМАЛЬНОЙ студии???) ...
Нуууу, первым делом, вы не услышите то звучание, которое слышали создатели при записи!!!!! Потом, вы услышите кучу "ТОГО", что точно не слышали создатели при записи :)))))
Поверьте, таких записей немеренно!!!!
Даже, разные записи одной группы часто делались в разных студиях и на разном оборудовании.
Поэтому, дальше не буду копаться в мыслях тех, кто хочет с помощью микроскопа увидеть ВСЮ красоту БРИЛИАНТА... Да, структурная решётка, это тоже красиво, но брилиант не для этого создавали. И уж точно, при создании не думали как будет выглядеть под микроскопом его структура.
И всё же, в настоящее время, при колосальном скачке технологий, улучшении и расширении параметров оборудования, стали появляться записи, которые можно в полной мере услышать и оценить только на "детальной" системе т.к. сами создатели таких произведений используют такие нюансы в звучании, которые на "музыкальных" системах пропадут от слова СОВСЕМ. Тут дело вкуса. Кому нравятся такие записи...?
Вердикт. Лучше выбирать и подбирать систему по стилю и эпохе в музыке, которую вы любите слушать. Лучше, конечно иметь два варианта - "средне детальную" с музыкальным оттенком и "музыкальную" с усреднённой передачей деталей, но приятную в прослушивании, чтобы иметь возможность переключаться. И, конечно же, попытаться забыть про всякие "супер" кабели, ведь БОЛЬШИНСТВО произведений записывались на ОБЫЧНЫЕ (правда не дешёвые из дубовой стружки) микрофонные кабели!!! Как-то в разговоре с одним Мосфильмовским инженером всплыла тема кабелей. Он тогда сказал, что один жаркий спор на эту тему на одном форуме полностью заткнулся после того как он это там написал:)))))
Теперь, как пытаться выбирать систему для себя. Не имея возможности послушать "все" любимые записи в первоисточнике (на студии создания).
Лучшим вариантом будет отобрать несколько тестовых записей, прослушивая их сначала на студийных наушниках с хорошей чувствительностью и правильным сопротивлением, подходящим для аппаратуры прослушивания (они не так дорого стоят). К слову, в наушниках никто не сводит, они нужны в студии исключительно для отлова:) и правки нюансов. Попытаться запомнить детали, нюансы в аранжировке, призвуки в общем звучании (например, какой-нибудь лёгкой перкуссии на втором плане или услышать то, что обычно теряется при прослушивании на дешёвых акустических системах), после этого попытаться услышать это же на колонках. Если эти нюансы слышны, даже, если и не так детально, и САМОЕ ГЛАВНОЕ общее звучание приятное, сбалансированное и комфортное, то эту систему можно считать достойной.
Если у вас есть воображение, то очень хороший способ определить комфортность для вас звучания конкретных акустических систем, это, при прослушивании, закрыть глаза и представить, что вы слушаете САМЫЕ ДОРОГИЕ, САМЫЕ ТОПОВЫЕ:))) колонки и, если вы можете, хотя бы частично, "поверить", что так и есть, то забудьте про поиски "идеала", вы его нашли!
Ещё важный момент, нужно обязательно слушать разные жанры.
Пара примеров.
Как-то в студию (давно) принесли для теста студийные мониторы фирмы Stage Accompany, сейчас уже не помню модель. Что-то они передавали бесподобно, что-то слушать было неприятно. Звучание было разное и непредсказуемое. Такого точно не должно быть.
Ещё пример: как-то мне пришлось работать на одной студии с контролем на Genelec 1030a (посмотрите в сети, они и сейчас не дёшево стоят), так вот, я на них столько всего слышал, что приходилось влезать всё глубже... В итоге микс оказался кривой. Всё то, что правил, на другом контроле не читалось вообще, а вот то, что было скрыто за кучей деталей, получилось не так как задумывалось. И, даже, это не главное, а главное то, что genelec 1029-е, genelec 1030-е, genelec 1031-е, genelec 1032-е и пр. звучали совершенно по-разному, что категорически не приемлемо для солидной фирмы. Оговорка - возможно, сейчас всё исправлено в новых или старых моделях, но тогда эти мониторы были категорически забракованы!
