История успеха Габриэль Шанель поражает. Она не просто сильно повлияла на мир моды, но и смогла добиться ошеломительного успеха, не имея ничего. Мадмуазель Шанель любила приукрашать или вовсе выдумывать факты из своей биографии, она частенько путала журналистов и биографов, потому что не имела знатного и богатого происхождения, и эта тема всегда очень волновала её. Ругать за это мадмуазель Шанель вовсе не хочется. Я вполне могу понять, почему она сделала выбор в сторону выдуманной и красивой истории, а не правдивой и тяжёлой. Это сегодня всем важен сторителлинг и истории успеха, где из ничего человек делает состояние, приводят аудиторию в восторг, но во времена Габриель происхождение и статус имели большое значение, вот и приходилось выдумывать невероятные истории, чтобы не терять авторитет.
Детство и юность Габриэль проходили не самым приятным образом. Родилась она 19 августа 1883 года в небольшом городке Сомюр во Франции, и была второй по старшинству из 6 детей прачки Жанны Деволь и торговца Альберта Шанеля. В возрасте двенадцати лет, после смерти, матери Шанель со своими сёстрами была оставлена её отцом в сиротском приюте при монастыре Обазин. Габриэль не любила вспоминать годы "заключения" в Обазине, потому что жизнь по чёткому регламенту, ограничения и запрет на какую-либо индивидуальность шли вразрез с буйным и свободолюбивым нравом юной Шанель.
Однажды в одном из интервью она сказала: "Детские обиды самые сильные и помнятся дольше других, потому что дети обижаются сердцем, а взрослые разумом. Разум способен победить обиду, сердце - нет, на нём остаются шрамы, которые не расправишь, как складки на ткани". Шанель бросил родной отец, и думаю, вы сами прекрасно понимаете какую травму это оставило в её сердце. Она всегда надеялась, что он вернётся, рассказывала, что он уехал в Америку на заработки и скоро заберёт её: "Я слышала разговоры о том, что в Америке люди живут очень богато, и тогда думала, что это где-то недалеко от Парижа, просто потому, что Париж для всех был чем-то совершенно роскошным".
Однако Шанель не всё время проводила в Обазине. На каникулы она уезжала к своей тёте в Варенн. Тётю звали Луиза и она занималась переделкой шляпок, и маленькая Габриэль училась "творить" вместе с ней. Можно сказать это был её первый шаг на пути в модный мир. Шанель всегда любила выделяться и постоянно критиковала вычурные и аляпистые наряды, окружающих её дам. Её всегда привлекал минимализм, строгость и чёткость форм, чёрный цвет. Знаете, изучая её детство и смотря на фотографии мест, в которых она росла, становится понятно, откуда появился такой подход. Возможно, если бы Шанель росла во дворце, она бы не была столь критична к пышным юбкам, огромным шляпкам и узким корсетам.
Габриэль не любила и презирала своих родственников, хотя всё-таки было одно исключение в лице тётушки-сестры Адриенны. В семье её отца было девятнадцать детей и Андриенна была младшей дочерью и ровесницей Габриэль. Это была пожалуй единственная родственница, которую Шанель искренне любила и долгое время они всегда были вместе. Они с Адриенной даже решились на побег из Обазина, но он не увенчался успехом, и их поместили в пансион института Богоматери в Мулене, в место куда более жёсткое, чем Обазин, по словам самой мадмуазель. Через два года Адриенна и Габриель были устроены портнихами к чете Грампер в магазин "Святая Мария". Их обязанности состояли в мелком ремонте одежды или других аксессуаров, так как навыком пошива одежды с нуля девочки не обладали.
На счастье Габриэль в Мулене всё же была богатая публика. 10-ый егерский полк расквартированный рядом с Муленом имел в своём составе молодых людей из обеспеченных семей.
"Люблю ли я военных? 10-ый егерский любила точно, если бы не они, я так и осталась бы тихой швеёй на улице Пон-Гинге в магазине "Святой Марии".
Затем в биографии мадемуазель появляется кафешантан "Ротонда". Это было что-то вроде кабаре, где Шанель с Адриенной работали в тандеме: первая поёт, вторая ходит по залу со шляпой в руках, собирая деньги с тех самых военных из 10-ого егерского. Здесь же и появилось то самое прозвище Коко, которое настолько "приклеилось" к мадмуазель, что стало её товарным знаком и новым именем. Дело в том, что в ее репертуаре было две песни: "Ko Ko Ri Ko" и "Qui qu a vu Coco?", так большинство и запомнили Габриэль, называя её просто Коко.
Первым важным мужчиной в биографии Шанель стал Этьен Бальсан. Яркий представитель тех самых военных, обладающих деньгами, статусом и происхождением.
Отношения, сложившиеся между Коко и Этьеном, нельзя назвать обычными и понятными. Это был странный тандем. У Этьена заканчивался срок службы, и он купил в Руайо поместье, где можно организовать конный завод. Шанель отправилась туда вместе с ним. Этьену не нужны были серьёзные отношения, он не помышлял о свадьбе и Габриэль была совсем не в его вкусе: худая, с узкими бёдрами, точёнными чертами лица и мальчишеским типом фигуры - забавно то, что буквально через несколько лет начнутся 1920-е, где всё описание внешности Шанель было пиком моды и трендом сезона. Тем не менее она была далека от стандартов красоты тех женщин, которые были во вкусе Бальсана и его окружения, но всё же что-то Этьена привлекло. Собственно мадмуазель была о Бальсане не лучшего мнения. Какие же варианты есть в таком случае? Стать содержанкой. Однако Габриэль была не совсем содержанкой. Такие дамы требуют подарков и измеряют свой успех в количестве потраченных на них денег, Шанель действовала немного не так. Безусловно она жила в доме Бальсана за его счёт, но не просила ничего выше и больше этого. Вам наверно покажется, что никакой разницы нет, что ж ваша правда, но всё же статус Шанель был неопределённым, странным и назвать её содержанкой не спешили, хотя тот образ жизни приписывал ей подобный статус, и это понимали все: и окружение Бальсана, и сам Бальсан, и Шанель. Этот период в жизни Габриэль сложно описать, раздавая всем понятные ярлыки. Это было также непонятно публике как и модели одежды, которые она позже создаст. Надо также отметить, что у Этьена уже была своя фаворитка Эмильена д'Алансон, соответствовавшая всем стандартам и не отрицающая свой статус и свою позицию в отношениях с Бальсаном.
"Вы можете осуждать меня сколько угодно. Я действительно жила у Бальсана, на деньги Бальсана, ездила с ним в Париж, спала с ним, каталась на его лошадях, одевалась за его счёт и при этом его самого не любила. А он не любил меня. Просто приятельница, просто запасная любовница... Иногда милая, чаще забавная, в непохожести на остальных есть своя прелесть. Игрушка? Возможно, но мне так хотелось спокойствия хоть ненадолго, хоть на чуть-чуть".
Забавно также и то, что первой клиенткой Шанель в этом новом обществе стала Эмильена, которая попросила переделать её шляпку под манер шляпок Габриэль, которые были простыми без множества перьев, дорогих кружев и отделок. Это сотрудничество привлекло и других посетительниц Руайо и в целом было хорошей рекламой.
"Можно сказать, что Эмильена тогда была из тех, кто делал моду Парижа"
Бальсан помог Шанель, познакомив её с будущими клиентками, и благодаря Этьену Габриэль встретила самую большую любовь своей жизни Артура (Боя) Кейпела. "Это главное, за что я благодарна Бальсану, - с его помощью я встретила Боя" - поделилась однажды Коко. На этом заслуги Этьена не заканчиваются, он также пожертвовал Коко свою квартирку в Париже, в которой она разместила мастерскую по изготовлению шляп. С этого момента Шанель выпорхнула из гнезда под названием Руайо и начала свой большой модный путь.
Габриэль Шанель любила "дешёвые" романы с прекрасными принцами в главной роли и несчастными девушками, так страстно нуждающимися в их любви и поддержке. Можно сказать, что Бой был для неё таким принцем.
"Он великолепен: брюнет с зелёными глазами, прекрасными манерами, но при этом очень простой в общении, умный, сдержанный, отменный наездник... Я могла бы исписать восхищёнными эпитетами несколько страниц".
Артур Кейпл тоже имел свои скелеты в шкафу, как и наша мадмуазель. Да, он обладал статусом, деньгами и наследством, был образован, красив и умён, но Бой был бастардом. Он стремился в высший свет, который мог принять его только если Артур женится на девушки знатного рода. Думаю, вы и сами догадались, что Шанель на эту роль не подходила. Когда их отношения только начинались, Габриэль всё ещё жила у Бальсана в Руайо, и он твердил ей, что Бой никогда на ней не женится. Шанель это прекрасно понимала, но надеялась на обратное, внушала себе, что любовь способна творить чудеса, как в тех самых "дешёвых" романах, которые она так любила. Артур был для Шанель не только любовью всей жизни, но и человеком, который поддерживал её рвение перевернуть мир моды. Он давал ей деньги, помогал, наставлял, учил. Шанель открыла бутик в Париже, а также на модных тогда курортах в Довиле и Биаррице. Когда Шанель поняла, что это дело приносит ей немаленький доход, она вернула Кейплу все, вложенные деньги, добавив еще проценты. Она была ему искренне благодарна. По сути Бой стал её инвестором, правда он не ждал денег, да ещё и с процентами, он тратил их на любимую женщину, но Шанель хотела независимости, она её получила и не хотела, чтобы этот долг преследовал её всю жизнь.
"Я думал, что подарил тебе игрушку, а это оказалась свобода... Ты мечтала о независимости... Она у тебя есть".
Даже Артур Кейпл, который верил в неё с самого начала, гордился успехами Шанель и во многом помогал ей этого успеха достичь не думал, что это "занятие" способно принести такие плоды. Бутики Коко Шанель работали во время первой мировой войны. Как раз, когда Париж был охвачен военными событиями весь светский круг бежал подальше на курорт в Довиль, где по сути был открыт только один бутик одежды - "Габриэль Шанель". Это было наставление Боя: "Не закрываться". Он прекрасно понимал, что в Довиль хлынет поток светских дам. Война войной, но всем нужны новые наряды. Вот тут и началась революция Шанель. Она никогда не подстраивалась под своих клиенток, а шила только те вещи, которые нравились ей: свободного кроя, удобные, из мягкого материала, не стесняющего движения. Новые правила игры нравились далеко не всем, но Довиль пустовал и одним из немногих достойных мест стал бутик Шанель, поэтому светским дамам пришлось согласиться с новыми трендами. Когда в Париже стало безопаснее и дамы снова вернулись туда, они привезли с собой и новую моду, так известность Шанель росла всё больше, новые клиентки появлялись всё чаще и дело пошло в гору. Шанель приобрела всё о чём так мечтала: у неё была любимая работа, деньги и комфорт, но не было самого главного - семьи.
Шанель много говорила о том, что в её жизни был выбор, и она сделала его в пользу карьеры, навсегда потеряв возможность обзавестись семьёй. Она невероятно сильно любила Артура и хотела выйти за него замуж, хотела свободно ходить с ним по улицам Парижа, а не прятаться в тех местах, где "можно с любовницами". Бой мог дать Коко всё что угодно и надо сказать делал это с большим удовольствием, но не брак. Его положение в высшем свете было не таким уж и крепким. Его пустили туда за ум, образованность, умение делать деньги, но при любой удобной возможности спешили напомнить, что он бастард, не заслуживающий расположения этих людей. Кейпл хотел доказать всем и в первую очередь себе, что имеет право быть среди этих людей и брак с Шанель никак не помог, а только усугубил бы его положение. Шанель была обижена на Боя, но по сути он тоже выбрал карьеру, как в своё время и она. Это были два амбициозных человека, которые страстно любили и помогали друг другу, но за закрытыми дверями и никогда на публике.
Артур всё же женился и даже тогда их встречи и отношения с Габриэль не прекратились. Она ненавидела и любила его одновременно, хотела разорвать их связь, но не могла. 1919 год стал решающим в их отношениях, в декабре этого года Артур погиб в автокатастрофе по дороге в Канны.
"Свет померк, жизнь закончилась. Это действительно было так. Не стало человека, надеждой на короткие встречи с которым я жила уже долгое время. Бой стал для меня больше чем любовник, он заменил мне того самого отца, которого мне так не хватало, он был старшим братом, наставником, моей опорой и поддержкой. Я давно встала на ноги, могла сама поддержать кого угодно и многих поддерживала, но моё сердце безраздельно принадлежало Бою".
Позволю себе сказать, что на сердце Габриэль осталось два шрама: первый появился, когда её оставил отец, просто ушёл, исчез из её жизни, второй появился, когда она навсегда потеряла Боя. Он тоже обещал ей вернуться до Нового года, отметив Рождество, и не сдержал обещание.
К тому времени Коко Шанель была очень известа не только в Париже, но и за его пределами. Создавала ли она действительно что-то необычное? Революция Габриэль Шанель не в маленьком чёрном платье или отказе от корсетов, которое ей почему-то приписывают, забывая, что это заслуга Поля Пуаре. Революция Шанель была в том, что во всём обилии цвета, оброк, кружев, дорогой ткани, она выбирала простоту, комфорт и чёрный цвет. Она шила одежду в первую очередь для себя. Шанель не обладала пышными формами, которые можно было подчеркнуть, поэтому и необходимости в узких платьях, облегающих фигуру и корсетах не было. Шанель шила свои вещи из материала для нижнего белья и джерси не столько потому что была бунтаркой, а из-за дороговизны других более качественных материалов, покупку которых на начальном этапе своей работы не могла себе позволить. Тоже самое касается и цвета этих тканей и других элементов в виде кружева, бархата и другого. Революция Шанель была в том, что из-за простого кроя и силуэта её одежда подходила практически на все типы фигуры и не требовала примерки. Это значительно упростило процесс производства одежды и способствовало её массовости. Как говорил Антон Павлович Чехов "краткость - сестра таланта", так и в случае с Габриэль Шанель чем проще, тем лучше.
"Русский след"
В истории Габриэль Шанель было множество интересных знакомств. Она всегда так удачно находила интересных людей и умела оказываться в нужное время в нужном месте. В случае с Сергеем Дягилевым получилось именно так. Их познакомили общие друзья в Венеции.
Тогда Дягилев со своим балетом "Русские сезоны" сокрушал всю Европу. Этот балет внёс огромный вклад в историю моды. "Русскими сезонами" восхищались и вдохновлялись все именитые кутюрье того времени. Например у Поля Пуаре была целая коллекция вдохновлённая балетом, которую много лет спустя в 1990-е переосмысливал Джон Гальяно. Все были влюблены в "Русские сезоны" и в Дягилева в частности.
"Дягилев в своём роде сумасшедший, но это благородное сумасшествие. Некоторые думают, что главным делом его жизни были "Русские сезоны". Нет, главным делом его жизни было создать у нас господство всего русского духа, заставить полюбить всё русское. И ничто не могло остановить его в этом стремлении, даже постоянное отсутствие денег".
Несмотря на ошеломляющий успех денег у Дягилева всё время не хватало. На момент знакомства с Габриэль он был в достаточно плачевном состоянии. Он хотел возобновить постановку "Весны священной" Стравинского, ещё одного гения оставшегося без средств. Стравинский никак не мог написать музыку для нового балета, так как на нём была ещё больная жена и четверо детей, которых надо обеспечивать, в таком положении творить становится тяжело, а Дягилев был попросту говоря в долгах как в шелках. Тут на сцену событий выходит Габриэль Шанель, которая выписывает Дягилеву чек на немыслимую сумму - 300000 франков. Помимо этого она предоставляет семье Стравинских кров в своей загородной вилле "Белль Респиро". Так завязалась крепкая дружба с Дягилевым и Шанель стала меценатом.
"Он хотел, чтобы мы полюбили всё русское, - мы полюбили, он страстно желала, чтобы мы оценили гениальность русской балетной школы, - мы оценили, Дяг заставил весь Париж, а за Парижем и весь мир понять, что в России не одни грязные мужики в лаптях, что там кладезь гениев, которых нужно только заметить и вывезти в Европу".
Наверняка Габриэль преследовала корыстные цели в этом меценатстве. Это делало ей большую рекламу, и она по сути покупала таким образом место в высшем свете, но благодаря этой поддержке и не только денежной, "Русские сезоны" продолжили своё триумфальное шествие в Париже и за его пределами. Русская революция и белая эмиграция принесла не только в Париж, но и в окружение самой мадмуазель множество русских. Помимо друзей Шанель встретила любовь, хотя наверно для их союза это слишком громкое слово. Это был небольшой роман с Великим князем Дмитрием Павловичем, кузеном Николая II. "Небольшой роман" позволил Шанель приобрести несколько важных, можно даже сказать судьбоносных, знакомств.
Одно из таких знакомство - с Сэмюэлем Голдвином. Голдвин был одним из создателей американского кинематографа и также имел русские корни. Голдвину очень хотелось, чтобы актрисы были одеты не только в фильмах, но и в жизни в модели "от Шанель". Это был невероятно выгодный контракт. Сэмюэль предложил Габриэль миллион долларов за визиты в Америку и в частности в Голливуд всего дважды в год, чтобы создавать наряды для актрис. Шанель хоть и не сразу, но пошла на это сотрудничество, которое принесло ошеломительный успех. Это была сложная работа, требовавшая индивидуального подхода, сил и терпения, но это была потрясающая реклама для модного дома "Шанель", которая могла получиться только в Америке.
"Америка - страна денег и рекламы. Говорят что это страна равных возможностей. Возможности есть у всех и везде, только не все ими пользуются. Большинство людей предпочитает жить, ничего не меняя и при этом всё время жалуясь на обстоятельства. В Европе это привычно, в Америке наоборот, там с каждого рекламного щита, с каждой газетной страницы, в каждой передаче радио всё кричит: "Ты сможешь! Делай и у тебя получится!" Они делают деньги и демонстрируют то, что сумели на эти деньги приобрести".
Но как бы мадемуазель не восторгалась Америкой продолжать сотрудничество с Голдвином не стала. Слишком уж это тяжёлый и неблагодарный труд - работа с актрисами, которых тебе нужно одеть, так чтобы угодить прихоти каждой. Это возможно, но не когда ты упрямая Габриэль Шанель, сделавшая себе имя на своих собственных и противоречивых убеждениях в стиле.
Другим немаловажным знакомством с подачи Дмитрия Павловича стало знакомство с Эрнестом Бо, человеком, подарившим Шанель её единственные и неповторимые духи - "Шанель № 5".
Габриэль страшно раздражали духи того времени. Причём не нравилось ей всё, начиная от запаха, заканчивая флаконом и названием. Главное, что не устраивало мадмуазель - это стойкость, а точнее её отсутствие. Дамам приходилось обновлять духи каждые пол часа и выливать на себя чуть ли не всё содержимое флакона, чтобы добиться хоть какого-то аромата. Химик Эрнест Бо придумал формулу духов со шлейфом, стойкий, но не слишком яркий и терпкий аромат. Перед Габриэль Шанель выстроились 5 флаконов и понравились ей именно пятые. Коко решила ничего не усложнять, назвав духи просто "Шанель № 5" и оставив для них тот же флакон, в котором ей преподнёс образцы Эрнест. Надо сказать он и сам немало удивился такому подходу. Тогда флаконы для духов представляли собой целые произведения искусства, но Шанель любившая простоту во всём осталась непреклонна и на этот раз и духи с простеньким названием и таким же флаконом заполонили весь Париж.
"Определённо могу сказать: Париж 1921 года пах "Шанель № 5"!
Флаконы покупали настолько быстро, что производство фирмы "Ралле", с которым изначально сотрудничала Шанель, просто не справлялось. Тут на помощь пришёл Теофиль Баде - основатель "Галери Лафайет". Он познакомил Шанель с Пьером и Полем Вертхаймерами, которые разбирались в организации парфюмерного производства и знали как делать деньги. Они предложили Габриэль создать новую фирму "Духи Шанель". Хочу заметить, что акции этой фирмы распределились интересным образом: 10% уходило Габриэль Шанель, 20% Теофилю Баде, он предоставлял свои склады и возможности "Галери Лафайет" и 70% оставались за братьями Вертхаймерами. Сначала всё было хорошо, но затем Шанель поняла какую же ошибку совершила. Братья создавали производства за границей, оформляя их на подставные лица, духи имели ошеломляющий успех по всему миру, в то время как доходы Шанель от этого бизнеса становились из раза в раз всё меньше и меньше. Между ними началась настоящая война, которая длилась довольно долго. Пока ситуация с доходом была стабильна Шанель не сильно волновалась о духах, но когда началась вторая мировая война, ей пришлось закрыть свой Дом моделей, а жить на что-то надо было, и Габриэль вспомнила про духи.
"Нутром я почувствовала эту разницу - между той и новой войной. Тогда аристократические семьи бежали в Довиль, позволив мне именно там успешно конкурировать с Пуаре. Мои предложения оказались весьма кстати для ситуации, в которую попали многие состоятельные дамы. Теперь положение оказалось совсем иным. Все кто мог, из Франции спешно уехали, остались те, кому не по карману платья от Шанель".
Шанель обвиняли в коллаборационизме. Что ж на это были свои причины. Габриэль не покинула Париж, жила в своём любимом отеле "Риц" по соседству с нацистами, с одним из них закрутила роман, параллельно пытаясь отвоевать у двух евреев "Шанель № 5". Я не хочу вдаваться в подробности об этом периоде жизни Шанель. Думаю каждый понимает для чего ей было необходимо это сотрудничество, и у всех есть своё мнение на этот счёт. Кто-то обвиняет Шанель, кто-то нет, важно то, что, закрывая свой модный дом вначале войны, открыла его вновь она лишь спустя четырнадцать лет. Свою линию духов отвоевать до конца она не смогла, они всё также принадлежали братьям, но Габриэль получила хорошие деньги и осталась довольна, духи "кормили" её до конца жизни.
В жизни Габриэль Шанель большую роль играли мужчины. Всегда любовница и никогда жена, но в одном случае дело чуть не дошло до свадьбы. Это история любви Габриэль Шанель и Герцога Вестминстерского или Вендора как называла его Коко.
Это была долгая история любви, в самом начале которой герцогу пришлось приложить множество усилий, чтобы Габриэль приняла его всерьёз. Он одаривал её невероятными подарками: присылал драгоценности, лично приезжал с огромными букетами из своей оранжереи, неоднократно приглашал на свою огромную яхту. Шанель на тот момент обладала внушительными капиталами и могла позволить себе всё из вышеперечисленного, ей не хотелось быть купленной, поэтому она стала преподносить герцогу такие же дорогие подарки. Все вокруг твердили, что Шанель сошла с ума, но так она показывала, что у неё есть средства и ресурсы и что с её мнением следует считаться. Герцог привёз Габриэль в свой замок в Итоне и сделал её там хозяйкой. Если вас это не удивляет, то советую удивиться. Габриэль была безродной, да с хорошим достатком и известным именем, но не обладала титулом, к тому же она открыто была его любовницей, а теперь представьте Англию того времени с её традициями и огромным влиянием викторианской эпохи. Такая женщина как Шанель хозяйка Итон-Холла!? Просто возмутительно, но с этим пришлось смириться всем недовольным, возразить герцогу не осмеливались. Шанель большую часть времени стала проводить в Англии изредка навещая Францию, чтобы проверить свои филиалы, а впоследствии её модный дом открыл свои двери и в Лондоне. Благодаря роману с герцогом Шанель приобрела множество интересных знакомств в том числе и с Уинстоном Черчиллем. А поездки в Шотландию принесли ей "полезную вещь", которая прославит её на многие годы. Именно там мадмуазель открыла для себя твид.
"Помимо форменной одежды слуг, вдохновившей меня на жакеты, очень похожие на пиджаки, я открыла твид. Эта ткань понравилась мне с первого взгляда, она прекрасно держала форму, но была мягкой и не требовала дополнительной отделки в виде вышивки или ещё чего-то. Для меня идеально".
Так в коллекциях Шанель навсегда остался английский твид, а вместе с ним полосатые жилеты, золотые пуговицы на жакетах, спортивного типа пальто и береты, как у слуг герцога, без козырька, а также тонкие свитеры, на которые водружались драгоценности. Также в течение именно этого романа была построена легендарная вилла на лазурном берегу - "Ла Паузе". Шанель хотелось иметь свой большой дом, в котором она могла бы принимать герцога и его друзей и ей удалось сделать потрясающую виллу, только поддерживающую её статус. Их отношения казались идеальными и герцог вполне мог бы взять Шанель в жёны, но со временем Габриэль стала ловить его на изменах и было очевидно, что брак не избавит мужа от вредной привычки, а делить его с кем-то в статусе жены ей совсем не хотелось. Ещё была веская причина отказаться. Это замужество лишило бы её любимой работы. Любовница герцога могла быть кутюрье и одевать всю Европу, но жена герцога никак не могла себе этого позволить.
"Я решила, что возможность называться герцогиней этого не стоит. Герцогинь много, а Шанель одна-единственная".
На этом невероятный роман закончился. Шанель снова выбрала работу и свою независимость, а не мужчину.
Свой модный дом Шанель закрыла в 1939 из-за начала второй мировой войны и открыла его вновь только в 1954 в возрасте 71 года, когда в Париже уже правил Диор. Тяжело ли было возвращаться после стольких лет молчания? Думаю, что, да, но Шанель в Париже была не нужна. Публике хотелось праздника, она только оправлялась от затяжной войны и простые наряды от Шанель мало кого интересовали. Вновь пришло время, когда через одежду начали самовыражаться и творить на подиумах искусство или же безобразие, как это называла сама Габриэль. Шанель была с этим не согласна, но долгое отсутствие принесло большое разочарование со стороны публики. Первая коллекция была провальной, но таковой она была для Парижа, а вот Америка приняла Шанель с распростёртыми объятиями.
"Америка "шанелизировалась" не только благодаря духам, но и благодаря твидовым костюмам "от Шанель".
Париж отвергал Шанель, но она одевала Голливуд, ей было за семьдесят, но она всё ещё была в игре и диктовала свою моду, не преклоняясь ни перед кем. Было тяжело возвращаться в послевоенный мир моды, где опять правили мужчины: Диор и Баленсиага. В довоенное время у руля были женщины: Шанель, Скиапарелли, Ланвэн, Вионнет, но времена меняются и правители тоже. В 50-60-х она сотрудничала с различными голливудскими студиями, одевала таких звезд, как Одри Хепберн и Элизабет Тейлор. Среди клиенток Коко была и первая леди США Жаклин Кеннеди. Кроме того, Шанель была меценаткой и финансировала Сальвадора Дали и Пабло Пикассо. В 60-х модный дом Шанель сильно сдал свои позиции после того, как Коко отвергла идею мини-юбок. Скончалась Габриель 10 января 1971 года в возрасте 87 лет от сердечного приступа в отеле «Риц». После ее смерти дом моды «Шанель» пережил период упадка и начал возрождаться лишь в 1983 году, когда руководство домом принял Лагерфельд.
Габриэль Коко Шанель не придумывала что-то новое, её гениальность заключалась не в этом. Она умела подмечать детали и перерабатывать уже имеющиеся вещи. Она никогда не не умела шить одежду с нуля, но с самого детства и до своего триумфа занималась починкой, доработкой и переделкой уже готового. Этот навык в ней воспитали ещё монахини в Обазине. Габриэль отлично разбиралась в тканях, всё по той же причине, была строга и придирчива к своим швеям, поэтому из её ателье выходили качественные вещи. Габриэль Шанель революционерка, но если у того же ненавистного ей Пуаре эта революция была в создании нового, в огромном количестве деталей с отсылкой на искусство, то революция Шанель была в эксперименте с уже имеющимися элементами гардероба. Она никогда не обманывала себя в угоду трендам, даже когда в начале 1930-х её влияние ослабло и вещи от Шанель стали слишком простыми и обычными. Людям снова хотелось праздника, цвета, перьев, а Шанель всё также устраивал твидовый костюм и чёрное платье. Шанель создавала простую одежду, но именно в этой простоте многие женщины нашли комфорт и элегантность.