Здравствуйте! Почему место худрука театра так желанно для многих артистов, режиссёров и других деятелей культуры? Эта должность, помимо творчества, даёт много преференций - очень хорошую зарплату, возможность диктовать свои правила, разумеется, власть и, как многие считают, место на страницах нашей истории. Но нынешние худруки очень сильно отличаются от великих мэтров советской эпохи. А подковёрные войны за эти места и скандалы, которые в театральном мире уже стали нормой, сильно вредят имиджу всего русского театра, что меня сильно печалит. Обсудим и обменяемся мнениями.
Дорогие читатели, в недавней статье, в которой я писал о назначении Валерия Гергиева на должность руководителя Большого театра, я выразил своё мнение что руководить двумя театрами одновременно очень трудно. А делать это одинаково качественно и со всем сердцем, да ещё и с постоянными выступлениями по всей стране, почти нереально. Многие из вас возразили мне, мол, зачем я нападаю на человека, ведь он даже не приступил ещё тогда к своим новым обязанностям? Да потому что я не очень верю в позитивный исход.
У нас есть подобные примеры. Сергей Газаров сменил Александра Ширвиндта на посту худрука театра Сатиры, и начал руководить сразу двумя театрами (Сатиры и Джигарханяна). И оба этих театра заметно начали увядать, начались скандалы, мало премьер, полупустые залы и т.д. Да, потом эти театры объединили в один, но ситуацию это не сильно спасло. К тому же, худрук или руководитель театра - это должность, которая сейчас сильно зависима от департамента и министерства культуры, от чиновников, которым важны лишь цифры и планы, а сама культура там не на первом месте.
Я знаю что в департаменте культуры есть своя скамейка запасных худруков. Когда в наш театр на Перовской, где я прослужил 9 лет, назначали худрука, было много кандидатов. Наш куратор из департамента рассказывал нам что есть некая база артистов и режиссёров, этакая очередь. Когда освобождается место в каком-либо театре, то начинаются такие подковерные войны и интриги, что Шекспиру не снилось. При этом, директора театров часто настаивают на том чтобы вообще никого не назначали и театр остался директорским.
Например, Марк Варшавер в Ленкоме долго держал оборону и всеми силами упирался чтобы никто не занял место Марка Захарова. Так вся власть останется у него: он может приглашать режиссёров, сам выстраивать репертуар, распределять деньги и гранты. А худрук может поменять директора и заведует всеми финансами по творческой части. В итоге он так и держит оборону. Туда назначили главного режиссёра Франдетти, но он полностью в подчинении директора.
И ведь место худрука сейчас очень лакомый кусочек. Например, судя по официальной декларации за 2020-й год, Олег Меньшиков задекларировал доход в почти в 36 миллионов рублей (это чисто зарплата театра. Сторонние проекты в кино и т.д. в отдельной графе). Не знаю какую зарплату назначат Гергиеву в Большом, но думаю что тоже не маленькую. А у него, на секундочку, две должности руководителя. Ну да ладно, поговорить я хотел не об этом. Вы, конечно же, заметили что всё чаще обсуждаются различные театральные скандалы, худруки и режиссёры пиарятся и хайпуют, унижая театр (приглашают Бузову или выпускают на сцену актрис фильмов для взрослых). Театр перестал быть чем-то сакральными, таинственным и прибежищем искусства. Даже в самом классическом или первоклассном театре сейчас можно нарваться на пошлость и даже хуже. А самое главное - театры теряют своё лицо.
Ещё каких-то 10-20 лет назад можно было без труда различить театры по стилю, атмосфере, режиссёрским приёмам и т.д. Сейчас это почти не реально. Всё становится (плюс - минус) одинаковым, даже артисты и режиссёры так быстро кочуют со сцены на сцену, что уже и не понять где, что и как. А глядя на спектакли на каких-либо фестивалях, я вообще теряюсь и легко могу не узнать театр. И это полностью вина худруков! Они не делают уникальный продукт, не создают что-то своё, а повально копируют друг друга. Новое поколение худруков, которые пришли на смену старой гвардии, планомерно превращают театры в «модные» места, погрязают в скандалах, а искусство и таинство спектакля уходит на самый дальний план. И ведь большинство из них прекрасные артисты: Машков, Безруков, Меньшиков и т.д. Вот только, у них нет и намёка на управленческое образование.
Множатся скандалы, увольнения, недовольство артистов, рушатся прекрасные спектакли, коллективы, а зрителю предлагается красивая обёртка символизма, у которой, зачастую, нет души. А зарплаты худруков только растут из года в год. Даже в маленьких театрах худрук получает около 5-10 миллионов. (Официальные данные с сайта департамента культуры. Любой желающий может увидеть зарплату любого худрука и директора и узнать на что уходят бюджетные средства). И тут я бы хотел вспомнить слова Александра Ширвиндта, которые он произнёс когда первый раз, несколько лет назад, заговорил о своём увольнении:
«Мы - худруки театров, как динозавры. Скоро обязательно вымрем. Мы и не нужны уже. Вместо нас должны быть менеджеры или продюсеры. Скоро так и будет»
И он прав. Так же Александр Анатольевич говорит, что сейчас очевидный кризис управленцев в театрах, которые работают только ради зарплаты и галочек в отчётах. Согласен, ну или мы совсем ничего уже не понимаем, и это «искусство», которое сейчас в чести, именно то что нужно зрителю? Надеюсь, нет. Конечно, многим артистам хочется свой театр, хочется стабильных миллионов из бюджета. Но ведь нужно отдавать себе отчёт - руководить театром надо уметь или хотя бы учиться. Театр - это сложный организм, в котором необходим диалог и внимание к каждой мелочи.
Театр нужно почувствовать, нужно чтобы театр и труппа почувствовали и доверились тебе. А иначе, кроме скандалов и бесконечных конфликтов ничего не выйдет. А минкульт и депкульт не должны назначать без разбора. Нужно очень тщательно подходить к этому вопросу и смотреть, пробовать какой человек со скамейки запасных лучше всего подходит театру. Должен быть испытательный срок и проверка боем. А тех кто откровенно не справляется, снимать с должности без всяких сожалений. А то получается какой-то междусобойчик для своих, где есть парочка кандидатов и их назначают, порой, аж на два театра. Чего не на три, пять, десять? Так же проще и спрос за всё с одного. Да уж, странные бывают назначения.
Ширвиндт говорит, что такими темпами мы потеряем наш театр, нашу культуру, а обретём «скакания по сценам дилетантов, погоняемые дилетантами». Так не хочется, что бы это стало реальностью…
А вы что думаете? Напишите, пожалуйста, ваше мнение в комментариях.
Очень вас прошу подписаться на Телеграм - канал «Записки актёра»! Вы очень поддержите и поможете развитию моего проекта🙏 Там вас ждёт много интересных моментов из закулисья, викторины по кино и театру и многое другое. Спасибо вам огромное!
Если пропустили прошлую статью, обязательно прочитайте:
Спасибо за ваши отметки «мне нравится» - они очень помогают развитию канала! Спасибо что подписываетесь на мой канал!
Удачи вам, здоровья и только правды!
Автор: Сергей Марочкин