Итак, что же представляет собой классический четвертьволновой резонатор (ЧВР)? Это, по сути, труба с площадью поперечного сечения 1.5-2 площади диффузора динамика, и длиной в четверть длины волны настройки (отсюда и название). В классическом варианте динамик вставлен в один торец трубы, а второй свободен. Объем полностью открыт, поэтому динамик ничто не подпирает, и это оформление работает в резонансном режиме. Далее инженер с фамилией Рогожин предложил для самокомпенсации первой (самой выраженной в этом типе корпуса) гармоники динамик сместить на треть длины трубы. Дальше труба сворачивается в корпусе и такое исполнение получило название «Лабиринт Рогожина», ибо внутреннее строение колонки такого типа неиллюзорно напоминает лабиринт.
В процессе экспериментов я нашел для себя несколько оптимальных компоновок на разные случаи. Всех их объединяет мое желание добиться максимального приближения к классическим пропорциям акустических систем, и расположение порта резонатора рядом с НЧ динамиком. Некоторые схемы получились особенно удачными, я их приведу здесь для того, чтобы желающим не пришлось топтаться по своим граблям, а была возможность выбрать из опробованных проверенных вариантов:). Итак поехали:
Первая и вторая компоновки – для широкополосных динамиков. Для поглощения средне- и высокочастотного излучения от обратной стороны диффузора динамика изнутри оклеиваются войлоком или стеганным ватином толщиной около 6мм.
Эта компоновка позволяет сделать колонку невысокой за счет бОльшей глубины (три высоты тоннеля). Изменение частоты настройки порта очень легко подстраивается изменением высоты колонки.
Следующая компоновка – высокая, но неглубокая (две высоты тоннеля):
Здесь уже при изменении частоты будет смещаться вверх/вниз как порт ЧВР, так и место установки динамика, возможно, при расчете, придется играть с шириной тоннеля лабиринта.
Но не широкополосниками едиными… Если хочется двухполосных систем – их есть у меня:
Эта компоновка отлично масштабируется по частоте увеличением/уменьшением высоты, имеет малую высоту но большую глубину (3 высоты тоннеля).
Следующая компоновка:
Компромисс между высотой и глубиной. Масштабируется непросто, возможно придется поиграться и шириной/глубиной канала.
Следующее оформление – чистый столбик:
Масштабируется не просто, а очень просто, ибо есть возможность легко менять длину и верхней трети тоннеля и нижних двух третей.
Следующие схемы компоновки являются решениями для трехполосных систем и являются, по сути, вариациями предыдущих. В них предусмотрен отдельный отсек для СЧ динамика, чтобы его не колбасило низкочастотником.
Средней высоты:
Наверное самая оптимальная компоновка с точки зрения габаритов но сложная в подборе длины тоннелей, возможно придется играть шириной/глубиной тоннеля.
Следующая компоновка – столбик:
Легко масштабируется, гармонично выглядит.
Для двух- и, тем более, трехполосных решений оклейка звукопоглощающим материалом уже не обязательна, но желательна.
На этом закончим вторую часть. Третья будет – расчет АС, до встречи:)