К очередному земному миллениуму драм-н-бейс сцена пребывала в мрачном настроении. Текстеп, нейрофанк, даркстеп — все это не сулит ничего хорошего. Ведь уже на протяжении последних лет музыканты выпускают треки злее и страшнее другого; уже говорят о спешной деградации драм-н-бейса, забывшем о своих корнях, только-только освободившись от оков джангла. Главный заведующий по мелодии, один из крестных отцов стиля, Fabio решает двигать ситуацию в сторону света.
Fabio
В 1998 году он выступает в лондонском клубе Velvet Rooms на вечерах Swerve и играет смесь драм-н-бейса с джазом, фанком и соулом. Когда Фабио работал в конце 80-х на пиратской радиостанции Phaze 1, он ставил в эфир примерно то же самое, только драм-н-бейса и джангла еще на тот момент не существовало. Ныне, чтобы как-то обрисовать в двух словах свои сеты, он кидает в зал новое словосочетание — liquid funk.
Соул — это душа. Это способность спеть нежно и откровенно о радостях и невзгодах. Появившись в Соединенных Штатах в конце 50-х, и неоднократно делившись на поджанры, соул считается самым искренним эмоционально-прочувственным выражением внутреннего состояния человека через голос. Настоящий соул — удел черного населения Америки с их мощными, широкими и красивыми голосами. Понятие соулфул (soulful) считается оценкой для исполнителя или музыканта в соул-музыке, мол, насколько сыграно или спето с душой, насколько откровенно сообщение (message) в песне. В драм-н-бейсе слово соулфул стыкуют с ликвид фанком или же говорят отдельно. Соулфул в ликвид фанке — это теплые мелодичные композиции с присутствием вокализа и/или а капелл из песен с куплетами и припевами, подобных для соула.
Единого мнения по поводу того, что означает термин liquid funk, нет. Некоторые говорят о характерном звучании релизов лейбла Creative Source: подвижная мягкая музыка — это как критерий отбора композиций на их издание. И, таким образом, можно охарактеризовать сам ликвид фанк. (Что, в общем-то, косвенно подтверждает название и само наполнение одноименной компиляции.) Другие, почти дословно понимая значение слова liquid, говорят о сверхтекучести фанка, как о его быстрой версии: истый фанк имеет скорость 120—130 ударов в минуту, текучий фанк, в среднем, разгоняется до 170—175 ударов в минуту.
Иные рассуждают о важном составляющем фанка — басовой партии; и то, что неряшливо-скользкий жирный бас с улыбкой на лице, вкупе с ударными, и создает ощущение быстротечности музыки. Существует также версия, опирающаяся на множественные значения слова liquid; двое из них это светлый или плавный. Это следует понимать как контрудар и ответ недавно названному нейро — нервозному фанку. Учитывая историю создания спокойного фанка, эта версия кажется наиболее вероятной.
Как бы парадоксально это не звучало, но ликвид фанк — это не только фанк. Это и течения, которые легли в основу фанка тоже, а именно: соул, ритм-н-блюз и, конечно же, джаз. Поэтому, говоря о фанке, и говоря о ликвид фанке, имеют ввиду и три вышеназванных стиля тоже. В результате получается очень богатый симбиоз направлений, объединенных в одно название, одну идею, один поджанр. Очень часто встречаются мнения, что ликвид фанк пришел на замену в двухтысячных арткору из девяностых. Отчасти верно — арткор также имел очень широкие рамки мелодичности при богатых родителях, но как-то очень быстро сошел на нет вместе с джазстепом к концу второго тысячелетия. Однако арткор все же считается более атмосферной музыкой, с треками «попроще», с синтетической доминантой; тогда как в структуре ликвид фанка больше музыки построенной на живых инструментах со случаями, встречающимися все чаще и чаще — с привлечением вокалистов, что для арткора все же редкость. В любом случае имеют место разговоры об эволюции интеллигентной стороны драм-н-бейса.
Творец мысли ГЕОРГ ПАЛЛАДЬЕВ.