В середине 90-х Люк Бессон начал работу над фильмом «Пятый элемент». Проект был масштабным с крупным бюджетом, сложными декорациями, большим количеством персонажей и особым вниманием к деталям. Одним из важных элементов стала работа над костюмами. Для этого Бессон пригласил Жана-Поля Готье — дизайнера, уже известного в модной индустрии благодаря нестандартному подходу к одежде.
Готье создал для фильма около тысячи костюмов. Для него это была непривычная задача: сделать не одну коллекцию, как на показ, а сразу десять, и не для моделей на подиуме, а для персонажей в кино, где одежда должна работать на движение, сюжет и характер.
⠀
Самым обсуждаемым оказался костюм главной героини — Лилу. Его разработка шла в последние дни подготовки, когда съёмки уже были близко. По словам самого Готье, это был почти импровизационный шаг. Одежда Лилу представляла собой не цельный наряд, а набор белых термоповязок, обёрнутых вокруг тела. Конструкция была нестандартной, но позволяла актрисе свободно двигаться в кадре, что было важно по сценарию.
Основой для этого визуального решения стала картина Фриды Кало «Сломанная колонна». На ней изображена женская фигура с перевязками, удерживающими тело. Эта идея визуально перекликалась с образом Лилу — как физически уязвимого, но при этом ключевого персонажа.
Когда Бессон увидел белый костюм, он решил, что персонажу нужен контраст — так и появилось решение окрасить волосы Лилу в ярко-рыжий. Это усиливало визуальный эффект и делало образ более выразительным.
До начала съёмки сцены с этим костюмом никто из съёмочной группы не видел образ полностью. Мила Йовович впервые вышла на площадку в полном наряде прямо перед камерой. Люди, находившиеся в павильоне, на мгновение замерли. Сама актриса позже вспоминала, что костюм был довольно откровенным, и ей понадобилось время, чтобы почувствовать себя в нём уверенно. Съёмочная группа её поддержала.
⠀
У Лилу был ещё один запоминающийся образ — белый кроп-топ, золотые брюки и оранжевые подтяжки. Этот комплект, по словам Готье, создавался с расчётом на то, как может выглядеть одежда в будущем. Конкретной моды он не предсказывал. Вместо этого он взял элементы из прошлого — отсылки к ретро и рабочей одежде — и соединил их в новом контексте. Идея заключалась в том, что будущее будет собирать эстетику из разных времён.
Работа над костюмами «Пятого элемента» не была обычной для Готье. Это был не показ мод, а съёмочная площадка с техническими ограничениями, требованиями по пластике, дублями и съёмками на фоне зелёного экрана. Но именно эта работа позволила объединить моду и кино в одной визуальной системе. Каждый образ в фильме был не просто декоративным элементом, а частью конструкции, которая формировала мир будущего.
Костюм Лилу — один из ярких примеров того, как в кино создаётся образ не только за счёт актёрской игры или сценария, но и через то, как персонаж выглядит, движется, взаимодействует с пространством. И хотя этот костюм был сделан быстро, он остался одним из самых узнаваемых элементов фильма.
А какой кинообраз из детства или юности до сих пор сидит в памяти?
⠀