Это статья из серии статей про людей связанных с Санкт-Петербургом и без этого человека конечно же не обойтись это Карл Иванович Росси(на русский манер)начнем по порядку
Карло ди Джованни (Карл Иванович) Росси родился в Венеции, а юные годы провёл в Неаполе. О его отце, венецианском кавалере Джованни де Росси (в иных источниках: Карло Антонио Доменико де Росси), до сих пор не найдено достоверных документальных сведений, мать — Гертруда Аблехер из Мюнхена, известная танцовщица конца восемнадцатого века.
С 1782 года мать будущего архитектора и отчим, выдающийся танцовщик, автор балетов и хореограф Шарль Ле Пик, жили в Париже, затем в Лондоне, а с 1787 года гастролировали в России, в Санкт-Петербурге и Павловске. С 1788 года Карло Росси учился в известной немецкой школе Петришуле. С 1795 года обучался архитектуре у итальянского архитектора Винченцо Бренны. Работал помощником Бренны и Пьетро ди Готтардо Гонзаго в Санкт-Петербурге, Гатчине и Павловске. В 1795 году поступил на службу чертёжником в Адмиралтейское ведомство. Отчётные чертежи Михайловского замка по проекту Бренны (1800) выполнены рукой К. Росси.
В 1802 году вместе с Бренной, получившим отставку после кончины императора Павла I, молодой Росси выехал за границу. В 1802—1804 годах был во Франции и в Италии, учился во Флорентийской Академии (вероятно, всего девять месяцев).
В 1806—1808 годах Росси работал дессинатором (рисовальщиком) на Императорском фарфоровом заводе в Санкт-Петербурге, где создал ряд замечательных проектов декоративных ваз и настольных приборов в «бренновском стиле», предвещающем русский ампир.В августе 1808 года Росси командирован в Москву, в Экспедицию кремлёвского строения. Известно о московских постройках зодчего: церкви Св. Екатерины Вознесенского монастыря в Кремле, деревянного театра на Арбатской площади. Но эти постройки не сохранились. В 1809 году Росси занимался перестройкой Путевого дворца великой княгини Екатерины Павловны в Твери. В 1815 году Росси возвратился в Санкт-Петербург.
В 1816 году, по инициативе А. Бетанкура, Росси был назначен членом Комитета строений и гидравлических работ. Благодаря организационному таланту Бетанкура, несмотря на значительные расхождения подходов к проектированию, возникает творческий союз Росси с А. А. Модюи и В. П. Стасовым.Весной 1816 года Росси получает от Бетанкура предложение реконструировать усадьбу Аничкова дворца. Именно здесь впервые реализуется творческое сотрудничество К. Росси и А. Модюи: Росси блестяще реализовал единый архитектурный ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси, Площади Ломоносова, в основе которого лежит единая объемно-пространственная композиция, созданная Модюи. Работая в Комитете строений, Росси проектирует архитектурно единую застройку общественными и жилыми зданиями целых улиц и площадей, строит крупнейшие административные здания: Главного штаба и Министерства иностранных дел и финансов с Триумфальной аркой, министерства народного просвещения и министерства внутренних дел, проектирует ансамбль зданий Сената и Синода, строит здания Александринского театра и Публичной библиотеки и возводит много других сооружений.В 1817 году, в качестве главного архитектора специальной комиссии, созданной Бетанкуром, Росси занимается строительством парадной резиденции на Елагином острове. Под руководством Росси осуществлены перестройки интерьеров Зимнего дворца (1817), во дворце создана Военная галерея (1826). К работам Росси в Петербурге и его окрестностях относятся надстройка библиотеки над Галереей Гонзаго в Павловском дворце (1822—1824).
Долгое время Росси не имел возможности работать самостоятельно. Первый проект архитектора в Санкт-Петербурге — перестройка Адмиралтейской набережной — остался неосуществлённым, но он раскрывает широту мышления в духе Пиранези будущего создателя грандиозных архитектурных ансамблей российской столицы. Проект предполагал создание парадной набережной у здания Главного Адмиралтейства длиной 590 м, установку множества больших и малых ростральных колонн. Через десять огромных арок высотой 35 м, по замыслу архитектора, к зданию Адмиралтейства могли бы подходить морские корабли. В докладной записке императору Александру I архитектор писал с гордостью: «Размеры предлагаемого мною проекта превосходят те, которые римляне считали достаточными для своих памятников!
Наследие архитектора Росси связано, прежде всего, с созданием оригинального художественного стиля — так называемого русского ампира, воплотившего идеи мощи Российской империи после победы в Отечественной войне 1812 года. Однако раннее произведение Росси, осуществлённое в Санкт-Петербурге, — ансамбль дворца для вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны на Елагином острове — весьма скромное по размерам — восходит к традиции палладианских вилл.
Вместе с Росси постоянно работали итальянские рисовальщики-орнаменталисты и живописцы-декораторы: Дж. Б. Скотти, П. Скотти, А. Виги, Б. Медичи.
В последующих градостроительных проектах Карло Росси проявил себя художником необычайного размаха. Рядом с его постройками — широко развёрнутыми колоннадами и мощно перекинутыми арками, всё остальное выглядит робкой стилизацией. Там, где Кваренги или Старов старательно компоновали фасады по палладианским образцам, Росси смело перекраивал целые кварталы, иногда безжалостно ломая то, что совсем недавно сделали другие архитекторы. Залогом успеха проектов К. Росси, по мнению Д. И. Кузнецова, было сотворчество работавших под эгидой Комитета строений архитектора-объёмщика Карла Росси и архитектора — планировщика Антуана Модюи.
Здания Сената и Синода (1829—1834) на Сенатской площади с разделяющей их «триумфальной аркой» отличаются строгостью и, одновременно, живописностью разработки фасадов. Росси в этой постройке применил несколько модулей, маскируя некоторую асимметричность композиции и центральной арки, связанной с расположением пересекающей здание Галерной улицы. А в месте перехода от площади к набережной Невы, он смелым движением закруглил фасад, одновременно противопоставив ритм колоннад закруглениям термальных окон.
«В отличие от многих русских и европейских современников, Росси во всех крупных городских ансамблях стремился к объединению различных по функциям и планам зданий в единый фасад, создавая тем самым эффект цельной „скульптуры“, как бы обозреваемой изнутри. Поэтому ансамбли Росси воспринимаются гигантскими интерьерами под открытым небом». Эта «интерьерная» особенность архитектуры Карло Росси объясняет, в частности, лёгкость и естественность поглощения ей других не менее замечательных зданий, возведённых в разное время.Такой всепоглощающей способностью обладает «интерьер» Дворцовой площади в центре Петербурга, сложившийся благодаря работе Карло Росси, с грандиозным дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819—1829)!
В 1820—1828 годах по проекту К. Росси южную сторону огромной площади замкнула дуга из двух симметричных корпусов Министерства иностранных дел и Генерального штаба с Триумфальной аркой между ними. Изгиб Большой Морской улицы, переориентированной на центр Дворцовой площади, архитектор остроумно скрыл системой двойной арки (с одной «поворотной», их высота и ширина равняется 28 м), а неодинаковую протяжённость парадных фасадов сделал незаметной с помощью симметричных портиков.
В 1816—1834 годах Карл Росси разработал множество (обнаружено двадцать) вариантов ансамбля здания Александринского театра и прилегающих территорий в центре российской столицы. По одну сторону Александринской площади Росси оформил фасад здания Публичной библиотеки с фигурой сидящей Минервы (древнеримской покровительницы наук). По другую сторону площади Росси расположил Павильоны Аничкова дворца с чугунной оградой, увенчанной огромными вызолоченными орлами (1827—1832, в этих постройках сохранена изначальная окраска).
К заднему фасаду театра примыкает Театральная улица (ныне улица Зодчего Росси). Одинаковые фасады зданий этой улицы Росси оформил эффектной колоннадой большого ордера из сдвоенных колонн с арочными окнами. Пропорции улицы Росси, как и в арке Главного штаба, сведены к кратным отношениям (её длина 220 м, ширина улицы и высота зданий равны 22 м). Идея одинаковых фасадов, сходящихся в перспективе улицы к линии карниза фасада театра, возникла не без влияния аналогичных примеров в западноевропейской архитектуре.
Из-за конфликта в окружении императора Николая 1го Росси в 1832 году был вынужден уйти в отставку, уволившись «от занятий по строениям», но продолжал выполнять отдельные заказы, в том числе императорские. Он постоянно нуждался в деньгах (у архитектора было десять детей в двух браках). Росси всю жизнь оставался итальянцем в России, говорил по-итальянски, у него был узкий круг общения с соплеменниками. Только незадолго до смерти, 28 октября 1847 года Росси принял российское подданство чтобы обеспечить пенсией детей. Скончался 6 апреля 1849 года (по старому стилю) в возрасте 72 лет из-за эпидемии холеры, в маленькой квартире в Петербургской Коломне, куда переехал ранее ввиду крайней нужды. Никто не отметил его заслуги в создании имперского образа российской столицы. В соответствии с высочайшим распоряжением, был похоронен за счёт казны на Волковском лютеранском кладбище; в 1940 году останки были перенесены в Александро-Невскую лавру на Лазаревское кладбище (VI уч., Россиевская дорожка).
Одиннадцать площадей и двенадцать улиц в центре города застроены по проектам Карло Росси. Когда в 1815 году персидского посла в Петербурге спросили, как ему нравится столица, он ответил: «Сей вновь строящийся город будет некогда чудесен». Создавалось ощущение, что Санкт-Петербург строится заново. Итальянский архитектор обнаружил особенный дар к соединению разнородных традиций, что отвечало потребностям формирующейся в России в 1820—1830-х годах новой идеологии. «Классический классицизм» заканчивал существование, на смену ему приходило мировоззрение историзма. Поэтому и чуткий гений Росси пытался создать не просто русскую разновидность ампира, а некий «сверхстиль», гибкий и разнообразный, позволяющий решать многие ансамблевые задачи. Постепенно, в результате ранних опытов, в том числе с «русским» и «готическим» стилями, Росси обрёл необходимую пластическую свободу, вылившуюся в особенную дерзость композиционного мышления и «развернул собственный итало-русский ампир на огромных пространствах ещё незавершённого центра Санкт-Петербурга».
Именно такой метод оказался способным объединить все предыдущие стили и, тем самым, по словам самого зодчего, «произвести эпоху в архитектуре». Не случайно И. Э. Грабарь назвал Карло Росси «последним великим зодчим Европы»
Без него облик города был бы совсем другой и известен он именно тем что создавал именно целые ансамбли и придали городу строгую красоту русского ампира!
Как обычно жду обратной связи!