SONY HST – 49 B. Восстановление и переделка.
ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ. УСИЛИТЕЛЬНАЯ.
Приветствую подписчиков моего канала, и просто заглянувших на него!
Продолжаю эпопею восстановления кассивера SONY HST-49.
В предыдущих частях я описывал, как поэтапно определял работоспособность тюнера, усилителя записи-воспроизведения и ЛПМ. Как удалось восстановить эти модули. Теперь дошли руки до усилителя. Фото из предыдущих статей дали читателю представление в каком состоянии были платы УНЧ. Сами микросхемы УНЧ были нерабочими. Предстоит выяснить как они были включены, и чем их можно заменить, потому что найти их в продаже уже не представляется возможным. Да если и удалось бы их найти, паять их было не куда из-за состояния дорожек печатных плат.
Эта часть статьи будет в основном, написана техническим языком, но без этого будет не понятен мой выбор для дальнейшего восстановления кассивера.
Начну с изучения принципиальной схемы. Выход тюнера и входы AUX и PHONO, сведены к механическому селектору, соответственно на три положения источников сигнала (TUNER, AUX, PHONO). Ещё одна группа контактов этого селектора переключает резисторы обратной связи операционного усилителя, который в положениях AUX и TUNER имеет один коэффициент усиления, а в положении PHONO, соответственно другой, повыше. Так японцы экономили на корпусах микросхем и месте на печатной плате. Что имеем? Сигнал с выхода стереодекодера тюнера имеет амплитуду порядка 150 – 170 мВ, сигнал со входа AUX ослабляется на входе резистивным делителем до примерно, такого же уровня и подаётся на вход операционного усилителя, для компенсации потерь уровня сигнала перед подачей на усилитель мощности.
С входом PHONO дела обстоят немного иначе. Учитывая, что уровень сигнала с магнитной головки звукоснимателя имеет уровень порядка 5 мВ, коэффициент усиления операционного усилителя должен быть соответственно больше. Вот здесь и нужна дополнительная группа контактов, о которой я писал выше. И ещё одна фишка, на этом же операционном усилителе собран и фонокорректор. Такая же схемотехника позже использовалась и в отечественных аппаратах типа «ВЕГА 108» и «ВЕГА 109». Кстати, наличие фонокорректора именно для магнитного звукоснимателя, а не пьезокерамического, говорит о претензии на сравнительно высокое качество данного кассивера. Естественно, для тех лет. На выходе операционного усилителя имеем уже уровень сигнала около 250 – 300 мВ, который подаётся на регуляторы громкости и баланса и далее на вход микросхемы УНЧ.
Внимательный читатель спросит, а где же вход для подключения кассетной деки? А здесь схема подключения выполнена другим способом. Есть на передней панели кассивера переключатель «SOURCE – CASSETTE», т.е. ИСТОЧНИК – КАССЕТА. Ввиду того, что уровень выходного сигнала с микросхемы записи-воспроизведения составляет порядка 200-250 мВ, японцы подключили его после операционного усилителя через переключатель «SOURCE – CASSETTE», тем самым добавив ещё одну функцию «МОНИТОР». Что позволяло оперативно сравнить качество сигнала до записи и во время записи. К сожалению, данное включение имело декоративный характер, потому что кассетная дека не трёхголовочная, а двухголовочная и итоговая запись зависела как от качества настроек самого усилителя записи-воспроизведения на заводе, так и от качества используемой ленты. Но и тут есть плюс. Вне зависимости от того, какой источник выбран (TUNER, AUX, или PHONO), переключателем «SOURCE – CASSETTE», можно всегда послушать фонограмму на кассете, если конечно, ЛПМ находится в положении «ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ», и установлена кассета с фонограммой. А потом вернуться обратно, к прослушиваемому ранее источнику.
Теперь снова о техническом. Весь тюнер и усилитель записи-воспроизведения (а так же предварительная часть микросхемы УНЧ), питается однополярным стабилизированным напряжением +27 Вольт. Справедливости ради стоит отметить, что от ламповой схемотехники японцы ещё не отошли, и питание микросхем тюнера осуществляется дополнительно через гасящие резисторы мощностью 3 Вт, снижая напряжение питания с 27 Вольт до 16 Вольт. Такие вот печки на плате. Хоть стабилитроны уже были известны, и применены даже в блоке питания данного кассивера. Что помешало японцам собрать простенький параметрический стабилизатор напряжения на 16 Вольт, разместив на общем радиаторе ещё один транзистор? Возможно, всё та же экономия. А вот операционный усилитель, о котором идёт речь, запитан двуполярным напряжением. Причём тоже весьма своеобразно. Положительное напряжение берётся от стабилизированных +27 Вольт, а вот отрицательное – напрямую от выпрямителя минус 26 Вольт. Как положительное, так и отрицательное напряжения питания операционного усилителя гасятся простыми резисторами, мощностью 0,25 Вт. К тому же, гасящий резистор положительного напряжения питания находится рядом с операционным усилителем на общей плате, а гасящий резистор отрицательного напряжения, находится на плате выпрямителя и УНЧ. Просто через длинный провод, и общий фильтрующий электролитический конденсатор ёмкостью 3300 мФ. Подозреваю, что в оригинальном включении, питание операционного усилителя плавало в такт с пиковыми провалами напряжения при максимальной громкости. К тому же не симметрично в положительном и отрицательном плечах. Ну, это мне предстоит выяснить, когда соберу весь усилительный тракт.
Чувствуете, что везде у флагмана аудиостроения везде присутствует экономия, но это всё равно позволяет написать на лицевой панели гордые буквы Hi-Fi.
Теперь что касаемо микросхем УНЧ. Как я уже писал выше, предварительный каскады питаются стабилизированным однополярным напряжением +27 Вольт. А выходные (силовые) каскады запитаны от нестабилизированного двуполярного источника напряжением 26 Вольт. Забегая вперёд, скажу что это сыграло злую шутку при восстановлении. А пока, ищу даташит на микросхемы НА1350.
Согласно даташита, данная микросхема имеет рекомендуемый коэффициент усиления аж 38 дБ. Это прекрасно, если просто поменять неисправную микросхему на исправную. А если такой возможности уже нет, и нужно подбирать другую микросхему? К сожалению, у современных микросхем УНЧ, рекомендуемый коэффициент усиления 26 дБ, ну плюс минус. А о чём нам это говорит? Только о том, что от микросхемы НА1350 можно добиться 20 Вт выходной мощности при входном напряжении 250-300 мВ, современным же микросхемам УНЧ для получения такой же мощности требуется входное напряжение порядка 700 – 1000 мВ. Проблемка. Да, можно поиграться резисторами обратной связи в обвязке микросхемы, но… Во-первых, можно нарваться на неустойчивость усилителя, а во-вторых, в данном кассивере микросхема УНЧ включена не совсем по даташиту.
Темроблок данного кассивера включен в обратную связь микросхемы УНЧ. И тут снова экономия. Чтобы не добавлять ещё один операционный усилитель, для компенсации потери напряжения звукового сигнала в цепях темброблока, сигнал берётся с выхода микросхемы УНЧ, и через темброблок подаётся в цепь обратной связи микросхемы УНЧ, которая по сути, является мощным операционным усилителем. Т.е. темброблок является частью обратной связи микросхемы УНЧ. Это не является ноу-хау инженеров SONY, подобные решения встречались в то время и в стационарных полных усилителях. В частности, давно, приходилось переделывать усилитель TRIO 3300, с подобной схемотехникой. Только там в качестве выходной микросхемы использовались STK – ХХХ, которых тоже уже не было в продаже. Кстати, при таком схемном решении, почему-то звук у подобных усилителей был ярче что-ли. Ну, это лирика. Вернёмся к нашему кассиверу.
Можно было бы, после того как определюсь с новой микросхемой из современных, оставить данный темброблок, пересчитав некоторые элементы коррекции. Но ещё одна беда была в том, что штатные переменные резисторы темброблока от «домашнего» хранения аппарата ужасно хрустели. Заменить их не чем из-за не стандартного форм-фактора (расстояние между выводами левого и правого каналов на 1,5 мм шире, чем у современных), и длина оси составляет 23 мм. Что в нынешних стандартных резисторах не встречается. Либо короче ось, порядка 16 мм (но тогда не на что будет надеть ручки), либо длиннее, но тогда ручки будут далеко отстоять от лицевой панели. Что тоже не хорошо. Пока решил, выпаять эти резисторы, почистить, смазать и включить их как положено, между регулятором громкости и входом УНЧ, естественно добавив ещё один операционный усилитель, для компенсации потерь сигнала. Во всяком случае, если резисторы и после профилактики будут хрипеть, то лучше уж на входе УНЧ. Да, на слух неприятно, но выведу их из обратной связи, где их хрипы могут палить микросхему УНЧ.
Вот пока, такие неутешительные выводы и поле для инженерной мысли. Надеюсь, что не сильно утомил читателей и не отпугнул техническими ньюансами.
На этом завершаю данную статью и начинаю поиски подходящих комплектующих. Для желающих посмотреть, выкладываю части схемы, о которых здесь писал.
Благодарю за интерес к моему каналу, надеюсь продолжение будет скоро.