Сегодня поговорим о костюмах в сериале "Эмма" 2009 года. Они весьма и весьма недурны, но тем обиднее видеть несколько ошибок. Возможно, это и не ошибки вовсе, а очередное намеренное подчеркивание "нетаковости' главной героини? Должна сказать, что если это сделано намеренно, то вряд ли приведет к нужным результатам. Те зрители, которые не разбираются в тонкостях исторических костюмов, этого не заметит, а те кто разбирается - не оценят.
Начнём с того, что в этом сериале довольно точно указано время действия. Обычно в экранизациях "Эммы", чтобы понять какой период ампира взяли за основу костюмеры, я смотрю на миссис Элтон. Эта дама не из тех, кто пренебрегает модными тенденциями. Но, в данном случае, у нас есть другие ориентиры, мы видим точную дату смерти миссис Вудхаус
1795 год. Из романа мы знаем, что мисс Тейлор приступила к обязанностям гувернантки когда Эмме было 5 лет и уже после смерти хозяйки дома. На экране девочка кажется моложе 5 лет. Поэтому можно предположить, что Эмма из этого сериала родилась примерно в 1790-1792 годах. А следовательно основное действие сериала происходит в 1811 -1813 годах.
Костюмеры весьма недурно поработали. Многие платья весьма хороши. В указанные годы ампир начинает переходить к своему последнему периоду, который характеризуется обилием декора на платьях: рюши, воланы, банты, вышивка. Но ещё носят платья "среднего" ампира: у этих платьев сложный крой, насыщенные цвета, но дополнительного декора немного. Дама сама по желанию может украсить такое платье поясом, лентой, косынкой или полоской кружев.
Отличие нарядов миссис Элтон и местных дам Хайбери, в этом сериале это не столько противопоставление благородной элегантности и мещанства (как в романе), но и в большой мере небольшое отставание деревни от "писка" моды в городах.
В этом смысле очень интересно синее вечернее платье Изабеллы, она ведь живёт в Лондоне. Оно весьма элегантно по сравнению с нарядом миссис Элтон, но при это уже довольно нарядно декорировано: рюши, рукава из прозрачной ткани.
Должна сказать, что костюмы миссис Элтон в этом фильме нельзя назвать чересчур пышными, они действительно более нарядны, чем платья остальных дам, но они довольно гармоничны сами по себе и не вызывают раздражения неуместными сочетаниями.
Мне также нравится как костюмеры одели мисс Бейтс. Ее наряды всегда скромны, что вполне естественно в ее обстоятельствах, но они довольно элегантные и производят приятное впечатление.
А вот платья Джейн Фэрфакс меня несколько удивили, ибо они тоже чрезвычайно скромны. Для девушки совсем недавно посещавшей модные курорты и танцевавшей там на балах среди избранной публике, это несколько необычно. Учитывая, что в романе сказано, что у Джейн есть некоторые собственные средства, хоть и не достаточные для независимой жизни, но тем не менее приносящие какой-то доход. Хотя возможно она специально одевается так, чтобы не слишком выделяться на фоне тетушки.
Из всех платьев Эммы самым неоднозначным является темно-темно зелёное, почти чёрное, платье, в котором она присутствует на рождественском обеде у Уэстонов. Во-первых, насыщенный зелёный был одним из самых дорогих цветов, а следовательно ткань на платье Эммы жутко дорогая. Ну, допустим Эмма в состоянии сшить себе такое дорогущее платье! Но зачем? Похвастаться богатством перед окружающим? Так это не в характере Эммы. Тем более вокруг всё свои.
Во-вторых, до эстетики "чёрного коктейльного платья" было еще очень далеко. Незамужним девицам подобные расцветки, в принципе, не рекомендовались, но даже замужние дамы украшали платья подобного цвета, какими- нибудь интересными деталями: кружевами, рюшами, контрастными лентами или поясами.
На Эмме при простом темном платье минимум украшений и не контрастная лента на поясе - все признаки полутраура. Платье действительно воспринимается мрачно, даже рядом с платьем миссис Уэстон.
Еще одно не слишком удачное платье Эммы - бальное. Спереди оно смотрится достаточно красиво - розоватый шелк, броде бы даже муар. Но вот сзади... Подхват ткани не на слишком удачном месте, не правда ли?
При просмотре этого сериала, я не однажды вспоминала незабвенную Верочку из "Служебного романа":
― Понимаете, еще тут, Людмила Прокофьевна, важна такая вещь как комбинаторность. Ну... Сочетание.
У главной героини с этим весьма нестабильно. То она одета гармонично, то как будто натянула то, что под руку подвернулось.
На Эмме светло коричневый редингот. В одной из предыдущих статей я ошиблась и назвала пелисс рединготом. Но в данном случае это редингот.
Некоторые отличия редингота от пелисса:
Силуэт: редингот имеет прилегающий силуэт, у него два небольших воротничка (нижний из которых лежал на плечах) и сквозная застёжка. Пелисс, в свою очередь, не имел лацканов и отложного воротника.
Длина: редингот — длинное пальто, а пелисс в первое десятилетие эпохи был в основном коротким, в половину роста или в три четверти, в последующие годы — всегда длиной до щиколотки.
Застёжка: редингот не застёгивался полностью спереди, в то время как пелисс, полностью застёгнутый, мог скрывать всё, кроме подола надетого под ним платья.
Назначение: редингот появился в Англии в 20-х годах XVIII века как мужской костюм для верховой езды, а пелисс, изначально, носили для защиты от холода, но со временем он стал модным элементом.
Женский редингот был производным от мужской одежды, такие заимствования не были редкостью в истории моды. Но заимствовались не просто отдельные элементы костюма, а стилистика мужского костюма. Поэтому открытые шея и зона декольте при отложном воротнике и платье, которое чуть выглядывает в разрезе ворота пальто-редингота, совершенно немыслимое сочетание для XIX века. Пиджак с топиком изобретение второй половины XX века. Тем более такое сочетание вызывает и другие вопросы. Если на улице жарко, то зачем надето пальто (а оно явно не самое легкое)? Если холодно, то почему раскрыта грудь? Это не говоря уже про то, что днем дамы в то время декольте прикрывали.
Еще один образ все с тем же рединготом. В этом случае грудь прикрыта, но образ все равно получается дисгармоничным. В разрезе выглядывает круглый ворот платье, которое к тому же не слишком сочетается по цвету с рединготом.
Хочу заметить, что дамы во время визитов не снимали ни верхнюю одежду, ни головные уборы. Поэтому современный принцип надену что-нибудь сверху, а там сниму и буду выглядеть хорошо, не подходит. Подбирался полностью гармоничный образ. В данном наряде светло коричневый редингот совсем не сочетается с красным платьем.
И, конечно, говоря о костюмах, я не могу не вспомнить "русский" сарафан Эммы.
Это напрямую отсылает нас к тому периоду, когда в Англии возникло увлечение русским костюмом. Оно было последствием визита императора Александра I в Лондон. Это было историческое событие. Александр Павлович был вторым правителем России посетившим Англию. До него это сделал только Петр I. Этот визит всколыхнул интерес к России и ко всему русскому и на этой волне в моду вошли сарафаны.
Вот только визит Александра I состоялся в 1814 году, а как я уже писала действия сериала отнесено примерно к 1811-1813 году, а следовательно "русский" сарафан героини - анохронизм, который устроили сами создатели сериала. В романе Джейн Остин нет никаких упоминаний о времени действия. Оно могло с таким же успехом происходить и в 1815 годах, когда мода на русский стиль была в разгаре. Так зачем же создателям сериала надо было придумывать конкретные даты, если потом они сами же и выходят за рамки обозначенных дат?
Теперь поговорим о прически Эммы. Можно выделить два аспекта. Первый - это выпущенные пряди волос, который создают эффект лохматости. Можно было бы предположить, что прическа девушки случайно растрепалась, но нет, на всех вечерах у нее выпущены такие же пряди.
Еще с конца XVIII века возникло призрение к прямым прядям волос, выпущенным или вылезшим из прически. Считалось, что прямые выбившиеся из прически пряди удел прачек, у которых волосы висят от постоянной сырости и тяжелой работы. Хотя, скорее всего, прачки убирали волосы под чепец. Поэтому волосы должны были быть завитыми. В течении XiX века локоны могли быть короткими или длинными, располагаться на лбу, на висках или над ушами, но они обязательно должны были быть плотно завиты. Если женщина не завивала волосы, то она убирала их в гладкую прическу и пряди не выпускались.
Однако, в 2000-х в кино появилась идея осовременивания и героиням начали выпускать длинные и тонкие почти прямые пряди волос. Так что это на совести современного кинематографа.
Второй аспект - это сама прическа Эммы. Актрисе она безусловно идет, вот только для начала второго десятилетия XIX века она является уже устаревшей. И это не отставание деревни от города на год-другой. Такую не носят уже примерно лет 10.
Тут надо сказать, что ампир в моде, а это весь период конца XVIII - начала XIX веков, когда дамы носили платье с завышенной талией, не однороден, а весьма разнообразен. Начавшись как подражание античности, он в своем развитие ушел от нее довольно далеко.
Прическа Эммы, которую мы видим в сериале, могла существовать в раннем ампирном периоде, максимум до 1802-1803 годов. Но платья тогда были несколько другие, с более простым кроем.
Такую прическу могла бы носить мисс Бейтс, как воспоминание о своей юности. Но мисс Бейтс в сериале как раз имеет прическу соответствующую времени действия сериала, впрочем как и Гарриет Смит. Устаревшей причёской отличаются Эмма и Изабелла. Ну, а самая модная, конечно же, миссис Элтон.
От устаревшей прически Эммы плавно переходим к ее шляпкам. К ним у героини нестандартный подход, что и не удивительно ведь прическа в некоторой степени диктует выбор головного убора.
В сериале Эмма только однажды появляется в шляпке-капоре, которой в то время был распространен повсеместно, в остальных случаях носит либо вошедшие в моду в то время береты, сдвинутые на затылок по причине низко посаженного пучка, либо широкополую шляпу с низкой тульей. Вот о последней мы и поговорим.
Шляпки такого фасона вошли в гардероб модниц еще в середине XVIII века, но наибольшую популярность они пробрели позже.
В 1793 году французская актриса мадемуазель Ланж появилась в главной роли на сцене в театральной адаптации романа Ричардсона «Памелы, или Награждённой добродетели», написанной Франсуа де Нёфшато, в подобной соломенной шляпке. После чего шляпка обрела невероятную популярность и получила называние а-ля Памела (фр. Chapeau à la Paméla). Несколько лет на подобные шляпки был настоящий бум. Делались они исключительно из соломы и украшались всевозможными способами.
В первые годы XIX века, однако, шляпка Памелла, не то чтобы утратила популярность, но приобрела более узкое назначение. За ней закрепился статус неформального головного убора, в котором можно было отправиться на пикник или посидеть в саду в жаркий летний день. Но отправиться в гости, в театр, в церковь или даже появиться на улице города было неуместным и могло считаться неуважением к окружающим.
Интересно, что в некоторой степени все это отражено и в сериале. Мы видим на экране прихожан церкви во время свадьбы Изабеллы и Джона Найтли, которая, исходя из приведенной выше хронологии сериала, произошла примерно в 1802-1804 годах.
И через несколько кадров уже прихожан той же церкви во время основного действия романа. Если в первом случае на голове у всех дам шляпки а-ля Памела, то во втором подобную шляпку носит только Эмма и кто-то еще на заднем плане.
Кроме того, шляпки всегда повторяли силуэт причесок и в начале XIX века, в отличии от шляпок середины века XVIII, делались с довольно высокой тульей.
Мне также показалось, что шляпки Эммы отнюдь не соломенные, а сшиты из легкой ткани, с пропущенным по краям полей каркасе, что было совершенно невозможно в начале XIX века. Подобные шляпки так не шились.
И в заключении о зонтах. Дело в том, что вплоть до последней четверти XIX века дамы не носили зонты от дождя. Предполагалось, что они не будут гулять одни в плохую погоду, а если зонт будет необходим, то им его предложит кавалер, который и будет нести его над головой дамы. Или же это сделает слуга.
В романах Джейн Остин дамы зонты также не носят. В "Мэнсфилд-Парке" Фанни прячется от дождя под деревом и мистер Грант выходит за ней с зонтом. В "Доводах рассудка" зонт Энн предлагает капитан Уэнтуорт, но это предложение означает, что он готов сопроводить ее до нужного места, а вовсе не то, что он вручит ей зонт и отправит одну. В результате она уходит в сопровождении мистера Эллиота. В "Эмме" Джейн Фэрфакс тоже бегает на почту без зонта. Отговариваясь потом от упрекающих ее друзей тем, что дождь был небольшой.
В этом же сериале все девушки гуляют с зонтами, как само собой разумеющееся. Но если мисс Фэрфакс еще могла где-то найти зонт, чтобы пойти на почту. Хотя не ясно был ли у Бейтсов такой предмет вообще. То почему Эмма носит зонт в присутствии отца и мистера Найтли, совсем не ясно. Если же предполагается, что Эмма несет зонт от солнца, то костюмеры явно что-то напутали. Дамские зонтики от солнца выглядели совсем по-другому. Они даже назывались не зонтик, а парасоль. И были не столь широкими, как зонты от дождя, часто имели необычную форму и украшались всевозможными способами.
Пока всё. Но полагаю будет еще не один повод поговорить о костюмах эпохи ампир.