Подготовка к грандиозной вечеринке в Лос-Анджелесе на Голливудских
холмах идет полным ходом. Нужно расставить изысканную еду, переодеться в
наряды и организовать фотографа ауры. Пара в центре события — Сэмми (
Уолтон Гоггинс ) и Роуз (Элизабет Ризер) — в буре, они подкалывают друг
друга и обмениваются едкими шутками, готовясь. Прямо перед приходом
гостей появляется пожилая женщина. Ее не приглашали. На самом деле,
никто толком не знает, кто она. Хелен (Лоис Смит) выглядит растерянной
перед их домом, и Роуз берет на себя ответственность проследить, чтобы о
ней позаботились, и разыскивает кого-то, кого она знает, чтобы тот
забрал ее, вдобавок к тому, чтобы убедиться, что маленький сын пары,
Уайлдер, добрался до кровати. Пока Сэмми приветствует почетного гостя
Джеральда ( Руфус Сьюэлл ) и его начинающего нового таланта Делию (Ева
Де Доминичи), появляется новый незваный гость, бывший Роуз и восходящая,
но проблемная звезда, Люсьен ( Педро Паскаль ). Вечер невнятных
воспоминаний и секретов выявляет больше суровых истин, больше, чем
кто-либо ожидал на вечеринке.
«Незваные» Нади Коннерс — это
напряженная драма, полная душевной боли от несбывшихся мечтаний,
рушащихся стремлений и обид. Коннерс, которая замужем за Гоггинсом и,
похоже, черпала вдохновение для истории из их совместной жизни среди
голливудских съемок, написала мелодраматический сценарий, в котором
некоторые эмоциональные моменты персонажей кажутся лучше написанными для
мыльной оперы, чем в жизни. Напряжение присутствует почти в каждой
сцене, которую разделяют Роуз и Сэмми, создавая антагонистическую
динамику между ними, как магниты, которые каким-то образом отталкивают и
притягивают друг друга. Сценарий Коннерс также пытается найти
сбалансированный тон между ее борющимися главными героями и проблемами,
которые приходят с гостями, как приглашенными, так и незваными, создавая
неровное чувство быстрых эмоциональных изменений.
Однако
Коннерс находит свой творческий подход в использовании декораций для
рассказа частей истории, инсценируя Роуз и Сэмми таким образом, чтобы
отразить растущую дистанцию в ее отношениях или то, как Роуз
продолжает исчезать на заднем плане собственного дома, так же как она
открыто жалуется на положение дел, которое заставило ее выбрать
материнство вместо своей карьеры. В течение всего вечера Роуз постоянно
не дают присоединиться к той самой вечеринке, которую она организовала,
как будто она разрывается между своими обязанностями матери и опекуна
Хелен и гостеприимством. Фактически, один из лучших моментов «Незваных»
принадлежит Роуз, которая рассказывает Делии о том, насколько одиноким и
изолированным может быть материнство, на что та невинно отвечает: «Я
думала, тебе нравится материнство». Все намного сложнее, так как по ходу
фильма мы узнаем, что Роуз также сделала аборт, а ее нежно преданный
муж не всегда был с ней честен.
Коннерс также исследует, как
индустрия развлечений относится к женщинам и как материнство заставляет
некоторых работающих профессионалов менять свою жизнь. В своем разговоре
с Роуз Делия мягко предлагает узнать от Роуз о той роли, которую она
взяла на себя, что Роуз родилась на сцене. Роуз взрывается гневом и
разочарованием, поскольку это не она ушла из индустрии, а индустрия
закрыла ее из-за ее возраста. По сравнению с инженю, такой как Делия, у
которой вся карьера впереди, множество мужчин и возможность нового
жизненного этапа, Роуз выглядит выгоревшей, в то время как Делия
буквально сияет в ярком золотом платье. Также есть чувство современной
тревоги, пронизывающей Голливуд, что сейчас самое время задраить люки и
не раскачивать лодку, чувство, которое Сэмми находит, когда он
рассказывает кому-то о своих следующих шагах. Рыжие холмы Тинселтауна не
защищены от меняющихся встречных ветров.
Значительный актерский
состав фильма усиливает драматический поворот событий вечера.
Раздраженная игра Ризер может быть своего рода однообразной по сравнению
с прозрением персонажа Гоггинса, но она звучит правдоподобно в пределах
особняка пары. Ее коллега, Гоггинс, является примером человека на грани
нервного срыва, борющегося со своими недостатками и общением,
осознающего, как много он может потерять, если Роуз уйдет от Сэмми. Роуз
либо неспособна, либо не желает верить обильным признаниям Сэмми в
любви, и порой его собственное поведение и характер мешают их
способности воссоединиться. Брак явно катится под откос (если он уже не
там). На лице каждого актера появляется настоящее чувство боли, когда он
осознает, как далеко они отдалились друг от друга.
Хотя это
всего лишь второстепенная роль по сравнению с этим, Люсьен Паскаля
прогуливается по вечеринке, высматривая единственное лицо, которое он
хочет видеть — Роуз — и в основном остается вне поля зрения Сэмми.
Горячий актер, у которого полоса неудач, он носит гавайскую рубашку и
грустный взгляд щенячьих глаз. Также незваный гость, он непредсказуемо
появляется и исчезает из истории. Тем временем Хелен теряется в море
ненадежных воспоминаний, и она продолжает путать Сэмми со своим мужем,
что голливудский агент сначала громко отвергает, но позже смягчается,
приглашая ее потанцевать с ним, как будто это последний раз. «Это
реквием», — говорит Хелен, прежде чем взять его за руку. «Разве это
имеет значение?» Сэмми отвечает очаровательным приветствием, наконец
вступая в роль смотрителя, которым он пренебрегал, возможно, на
протяжении всей своей жизни.
Первая повествовательная работа
Коннерс — это каменистое начало, но не без некоторых многообещающих нот.
Ее работа между производственным дизайном, тематическими элементами в
сценарии и ансамблем фильма делает «Незваных» захватывающим просмотром,
даже если эмоциональные грани кажутся слишком неровными. Как и в случае с
опытом Сэмми в не склонном к риску развлекательном заведении, фильмы о
женщинах, материнстве и старении относятся к числу амбициозных больших
поворотов, которые мы, возможно, увидим реже в будущем. Было бы стыдно,
если бы индустрия стала настолько не склонной к риску, чтобы смешаться с
бежевыми занавесками и диванами, населяющими Голливудские холмы, и
производить только новые «верные» фильмы, которым нечего сказать.