В мировой прокат вышел шпионский триллер, в котором хлипкий, но умный программист из ЦРУ решает собственноручно отомстить убийцам своей жены. В главной роли — редко снимающийся Рами Малек.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
Чарли Хеллер (Рами Малек), робкий криптограф на службе ЦРУ, получает от анонимного корреспондента материалы, компрометирующие его ведомство и вальяжного замдиректора (Холт Маккэллани) в частности. В это время жену Чарли (Рэйчел Броснахэн), которая улетела в Лондон на конференцию, берут в заложники и убивают четверо наемников, спасающихся от полиции. Чарли ставит начальству ультиматум: он не станет обнародовать компромат, если ему помогут выследить убийц и отомстить им.
Это один из тех фильмов, что могут камнем пойти ко дну, а могут выплыть, как «Джейсон Борн», и, вопреки всему — прогнозам, критике, здравому смыслу, ауре «сразу на видео» — собрать вдруг 200 миллионов за счет зрителей, соскучившихся по нелепым концептуальным триллерам и по Рами Малеку. Малек, и то сказать, выбирает проекты так тщательно, что его карьера больше похожа на затянувшийся творческий отпуск. Последняя крупная роль была в «Не время умирать»; видимо, если ты сыграл персонажа по имени Люцифер Сафин, профессиональных вызовов уже не остается.
В «Новичке» (отметим сомнительное, но отчасти уместное остроумие казахстанских локализаторов) Малек вновь погружается в ледяное озеро шпионских интриг и мечтает о мести. Но здесь его герой уже не бондовский злодей и тем более не сам Бонд, а скорее, Лиам Нисон. Если бы тот не умел драться, зато обладал высоким IQ и выразительными глазами. Так что, может быть, не Нисон. Может быть, Пол Джаматти.
Так или иначе, в поисках убийц своей прелестной жены (которая в одном из флешбэков дарит ему на день рождения самолет, пусть и плохонький) Чарли, никогда не покидавший пределов штата Вирджиния, безуспешно учится стрелять, выправляет себе паспорт на имя Фомы Киняева и отправляется в недружелюбную Европу. В литературном источнике «Новичка», романе Роберта Литтелла (отца Джонатана) времен холодной войны, действие происходило в Чехословакии, если верить первой экранизации — скромному, но крепкому триллеру с Джоном Сэвэджем. Но Прага всем надоела, как и Будапешт, поэтому на экране парижское кафе, марсельский бар, харчевня (так написано над входом) в городе Приморске. Стамбул, разумеется, представлен живописными мостами, а Румыния — развалинами склада в сельской местности.
Как и положено криптографу в голливудском кинофильме, Чарли — гений с легким налетом РАС, и Малек играет его, страдальчески морща рот и энергично хлопая глазами. Его индивидуальная актерская самоотверженность резко контрастирует и с конвейерным качеством режиссуры (британский телевизионщик Джеймс Хоуз, снимавший среди прочего «Медленных лошадей»), и особенно с ленивыми перформансами достойных коллег.
Маккэллани мрачно жует пасту, заметно уступая Пирсу Броснану с его рыбой в «Черном чемодане». Джулианна Николсон на автомате играет честную директоршу ЦРУ, Джон Бернтал — самоуверенного оперативника-нелегала, чье влияние на сюжет в конечном счете равно нулю. Майкл Стулбарг в своей единственной, смехотворно плохо написанной сцене заставляет нас задуматься не о природе мести, а о личной гигиене супертеррористов в Балтийском регионе. Лоренс Фишбёрн, которому досталась роль строгого, но справедливого ветерана тайных операций, обучающего Чарли шпионскому мастерству, приходит в сознание только однажды, да и то чтобы получить по морде.
История сложена из абсурдных допущений и невероятных совпадений: технический гений может играючи сложить параллельные видеопотоки с тысячи камер на другом конце света почти что в кинофильм, при этом забывает отключить телефон в кармане, чтобы его не выследили. Россиян (некоторые из них, кстати, вполне положительные) по-прежнему зовут так, как будто они приехали то ли из Боснии, то ли из Вестероса, между тем финский спецназ почему-то переговаривается на чистом русском.
В какой-то степени все это забавно, но «Новичку» не хватает бесстыдства евротриллеров с тем же Нисоном. Фильм до конца цепляется за свою (относительную, конечно) серьезность, суровую цветовую гамму и фальшивые моральные дилеммы. Если играть по этим правилам, то придется признать, что садизм в сочетании с нерешительностью выставляет Чарли в довольно неприглядном свете. А если согласиться, что все сделано для нашей потехи, то хотелось бы меньше болтовни, больше сцен вроде убийства бассейном (см. трейлер) или эпизода, где герой взламывает террористическую квартиру с помощью инструкции из интернета.