Эллиот Кинтнер (Пол Радд) и его дочь Ридли (Дженна Ортега) отправляются на встречу с главой фармацевтической корпорации Оделлом Леопольдом (Ричард Э. Грант). Эллиот рассчитывает получить высокую должность, которая гарантирует ему и дочери финансовую стабильность, а Ридли, типичная подростка, просто хочет, чтобы её перестали донимать.
По дороге в уединённое поместье Леопольдов их машина сбивает необычное существо, оказавшееся на поверку миниатюрным единорогом. Практичные и алчные бизнесмены сразу видят в находке возможность для наживы. Но осознание того, что эта авантюра может стоить им жизни, приходит лишь тогда, когда уже слишком поздно.
Жанр: ужасы, комедия
Режиссёр: Алекс Шарфман
Актёры: Пол Радд, Дженна Ортега, Ричард Э. Грант, Теа Леони, Уилл Поултер, Энтони Кэрриган
Премьера: 8 марта 2025 (мир), 3 апреля 2025 (РФ)
Хронометраж: 107 мин
Похожие фильмы: «Чужой», «Парк юрского периода», «Микки 17», «Хижина в лесу», «Крампус»
Сказки приучили нас к образу единорогов как благородных и безобидных созданий — сияющих, грациозных и покорных. Но если обратиться к мифологии, окажется, что их характер далеко не всегда был столь радужным. В старинных преданиях эти существа нередко представали агрессивными, коварными и даже кровожадными. Именно такую, тёмную сторону легенды и взял за основу Алекс Шарфман в своём дебютном фильме.
Несмотря на участие студии A24 и продюсирование Ари Астера («Реинкарнация»), картина не дотягивает до уровня культовых хорроров. Это не глубокая философская притча, а скорее прямолинейная история с простой моралью: корпорации — жестокие, богачи — беспринципные, природу губить нельзя, а семейные ценности важнее денег.
Всё начинается с того, что герои привозят в роскошное поместье сбитого ими единорога. Очнувшееся существо кажется идеальным ресурсом для наживы — и алчные бизнесмены тут же пытаются извлечь из него выгоду. Но, как известно из фэнтези-классики, связываться с магическими созданиями — плохая идея. Если разозлить единорога, он ответит куда страшнее, чем можно представить.
Первоначально кажется, что главный конфликт фильма строится вокруг нравственного выбора отца Ридли, готового ради карьеры пресмыкаться перед начальством (вплоть до буквального преклонения колен). Однако противостояние "добра" и "зла" быстро становится настолько прямолинейным, что вся интрига рассыпается.
После вялой завязки действие резко ускоряется, когда за сбитым детёнышем появляются разъярённые взрослые единороги. Фильм превращается в динамичный слэшер, где фантастические существа устраивают кровавую расправу над обидчиками. Зрелище получается по-своему захватывающим — особенно для поклонников радикального "ешь богатых".
Кровавые сцены не скупятся на натурализм: персонажей разрывают пополам, пронзают рогами, топчут копытами. Хотя судьба большинства героев предсказуема, это не мешает получать удовольствие от их эффектных смертей.
Злодеи здесь нарочито гротескные, словно сошедшие с экранов комедий 90-х. Особенно выделяется Уилл Поултер в роли избалованного наследника Шепарда Леопольда — его персонаж хоть и карикатурен, но за счёт отличного комического тайминга вызывает симпатию.
Фильм страдает от размытости жанра и идей. Он мечется между социальной сатирой, семейной драмой и философскими размышлениями, добавляя в конце психоделические путешествия в духе "Доктора Стрэнджа". Такой разброс лишь подчёркивает несовершенство сценария.
Из актёрского состава, помимо Поултера, выделяются Дженна Ортега и неожиданно харизматичный Энтони Кэрриган в роли дворецкого. Полу Радду, к сожалению, не дали раскрыть свой комедийный потенциал.
Несмотря на все недостатки, фильм держит зрителя за счёт напряжённого экшена в духе "Парка юрского периода" и нескольких действительно сильных сцен. Это не шедевр, но для однократного просмотра с попкорном вполне сгодится.
Действие фильма преимущественно разворачивается в ночной атмосфере, что позволяет создателям постепенно раскрывать образы монстров, поддерживая минимальный уровень интриги. В темных сценах визуальные эффекты смотрятся достойно, а дизайн мифических существ демонстрирует творческий подход. Правда, остается загадкой, как таким массивным созданиям с тяжелыми копытами удается бесшумно подбираться к жертвам (видимо, сказывается волшебная природа), но это не сильно разрушает атмосферу. Дневные же сцены выглядят заметно слабее - компьютерная графика, изображающая хищных лошадей, выглядит настолько неестественно, что это несколько портит впечатление от удачных ночных эпизодов.
Музыкальное сопровождение картины, вопреки первоначальным планам привлечь Джона Карпентера, было создано дуэтом Дэна Ромера (известного по работе над Far Cry 5) и Джозуэ Греко. Результат получился таким же разнородным, как и сам фильм, но неожиданные средневековые мотивы, периодически пробивающиеся сквозь стандартные фоновые композиции, добавляют саундтреку оригинальности.
В целом "Смерть единорога" представляет собой типичный образец развлекательного кино - местами остроумного, местами динамичного, местами изобретательного, но в конечном счете ничем не выдающегося. Его можно посмотреть для легкого времяпрепровождения, не ожидая глубоких впечатлений или запоминающихся эмоций. Фильм не требует от зрителя серьезных размышлений, не пугает по-настоящему, но его незамысловатый посыл "не будьте жадными и жестокими", пусть и поданный слишком прямолинейно, все же лучше полного отсутствия какой-либо идеи.