65-летний актер, скончавшийся 1 апреля от пневмонии, стал знаменитым в 1980-х годах и прославился ролями в самых разных фильмах - от "Top Gun" до "Tombstone" и "The Doors".
Для тех, кто вырос и смотрел фильмы 1980-х годов, Вэл Килмер, скончавшийся во вторник, был чем-то вроде аномалии среди молодых голливудских актеров, чья карьера взорвалась в то десятилетие.
По сравнению с Томом Крузом, Шоном Пенном, Кевином Бейконом, Эмилио Эстевесом, Робертом Дауни-младшим, Джоном Кьюсаком или Томом Хэнксом - вот лишь немногие звезды, появившиеся в то время, - Килмер не был похож ни на напряженного героя боевиков, ни на гладкого сердцееда. Он не был похож ни на задумчивого актёра в стиле "Метод", ни на того, кто мог бы мгновенно разрядить обстановку на экране.
В каком-то смысле Килмер был всем этим одновременно и поэтому не поддавался классификации. В основном он был отличным характерным актером с внешностью ведущего мужчины, способным вживаться в роли, которые почти всегда были с изюминкой.
Его самые запоминающиеся фильмы, включая "Лучший пистолет", "Двери", "Тумстоун" и "Жара", были популярными хитами, в которых актеру удавалось в разной степени сохранить свою эксцентричность. Со своими светлыми локонами и выдающейся линией челюсти Килмер мог выглядеть так, будто только что вылез из гидрокостюма в Малибу, но в фильмах он передавал нечто иное: беспокойство и уязвимость, которые не соответствовали его обходительному телосложению.
Как и многие дети моего поколения, я впервые узнал его в роли Ника Риверса, певца в стиле Элвиса, ставшего международным агентом, в шпионском фильме Цукера-Абрахамса-Цукера "Совершенно секретно! Это была не самая шикарная дебютная роль для актера, который учился в Джульярде и мечтал сыграть Гамлета, но Килмер полностью вжился в персонажа, который был главной темой бесчисленных односложных реплик и слэпстик гэгов. Он был настолько прямолинеен и самоотвержен во многих безумных сценах, что комедия получилась еще лучше.
Именно эта черта, вероятно, больше всего запомнилась актеру, который достиг своего пика, по крайней мере в плане кассовых сборов, десятилетие спустя. Килмер всегда выкладывался по полной в любой роли, из-за чего у него сложилась репутация перфекциониста, с которым было трудно работать.
Но его также нельзя было легко разделить на категории, как и многих других звезд того времени. Когда он получал желанные роли, например, заменял Майкла Китона в "Бэтмене навсегда" Джоэла Шумахера, он ненавидел этот опыт и отказывался его повторять. (И это несмотря на то, что блокбастер Warner Bros. стал фильмом № 1 1995 года, обойдя "Историю игрушек").
Его определяющей ролью, в которой он растворился настолько, что зачастую трудно было отличить актера от настоящего существа, стал Джим Моррисон в биографическом фильме Оливера Стоуна "The Doors" 1991 года. Как и Тимоте Шаламет в прошлогоднем фильме "Совершенно неизвестный", Килмер потратил целый год на изучение Моррисона, научившись идеально имитировать его голос - оригинальные записи группы сочетались с собственным вокалом актера - а также его наркотические выходки на сцене и вне ее. (В отличие от Шаламета, Килмер не получил номинацию на "Оскар" за все свои труды, отделавшись лишь номинацией на MTV Movie Award).
Моррисон остается персонажем, который ближе всего к самому Килмеру - исполнителю с невероятным магнетизмом и сексуальной привлекательностью, но в то же время чудаку с настоящей темной стороной. (В случае с Килмером это отчасти было вызвано травмирующей смертью его младшего брата Уэсли в 1977 году). Когда в фильме певец скандирует: "Я - король ящериц, я могу все", вы не только верите в это, но и верите, что Килмер верил в это в реальной жизни.
Возможно, именно эта мистическая, слегка не в себе часть его личности не позволила ему достичь высот блокбастеров Круза или Хэнкса, хотя именно она позволила ему казаться более аутентичным, чем многие другие звезды.
Он также мог играть более прямолинейно, будь то Док Холлидей (еще один известный эксцентрик) в "Тумстоуне" или Крис Шиерлис, раздираемый любовью грабитель банков в "Жаре" Майкла Манна. Или целая серия персонажей в триллере Филлипа Нойса "Святой", в котором он перемещается по континентам и меняет свою личность.
Но чаще всего, особенно когда его карьера перевалила за расцвет 90-х, Килмера можно было увидеть в ролях, запоминающихся определенной необычностью: сумасбродный частный детектив Гей Перри в фильме Шейна Блэка "Поцелуй, взрыв, взрыв"; детектив-напарник еще более сумасбродного Николаса Кейджа в фильме Вернера Херцога "Плохой лейтенант: Порт вызова Новый Орлеан"; отец-наркоман в "Пало-Альто" Джии Копполы; одержимый писатель, который не в силах справиться со своими проблемами в "Нестандартном фильме ужасов" Фрэнсиса Форда Копполы "Твикст".
Килмер придавал серьезность этим ролям, какими бы странными они ни были. И хотя во второй половине своей карьеры он не добился особых успехов, всегда было приятно видеть, как он появляется в фильме, привнося в него свою харизму и безумие. "Люди странные", - как пел Моррисон, и Килмер, кажется, почти взял это за девиз в последние десятилетия своей экранной карьеры.
Его последнее великое "выступление", на которое стоит обратить внимание, - это документальный фильм "Вэл", снятый после того, как актер пережил операцию по удалению рака горла и лечение. Составленный в основном из материалов, которые Килмер начал снимать на видео еще подростком, включая закулисные съемки "Top Gun" и злополучного "Острова доктора Моро" - печально известной безумной постановки, где Килмер, возможно, был самым здравомыслящим человеком на съемочной площадке, - фильм рассказывает о стремительном взлете актера к звезде и обо всем, что случилось потом.
Кроме того, в нем мы видим душераздирающие моменты его жизни после операций, которые привели его к ухудшению физического состояния и заставили говорить через дыхательную трубку. Многие актеры не хотели бы появляться на публике в таком состоянии, но Килмер продолжал как можно больше общаться со своими поклонниками, раздавая автографы на съездах и представляя экранизации своих лучших фильмов. Даже когда кажется, что он едва держится на ногах, в нем сохраняется прежнее обаяние - кривая улыбка с нотками злобы, вспышка странности.
В индустрии, где всегда процветала фальшь, Килмер порой страдал от того, что был слишком похож на самого себя, как бы ни старался раствориться в определенных ролях. Если он так и не стал иконой на уровне своих коллег 80-х, он стал тем редким явлением: актером, чья оригинальность заставила нас не замечать его убийственной внешности.