Василий Кандинский (1866-1944) считал музыку более высокой формой искусства, чем живопись, из-за её изначально абстрактной природы, а его тесная дружба с композитором-авангардистом Арнольдом Шёнбергом вдохновила художника на многие его работы.
В 1910 году он начал планировать серию картин под названием «Композиция» — термин, который является общим для языков музыки и искусства.
Кандинский утверждал, что, когда он видел цвет, он слышал музыку, и он страстно верил, что живопись может иметь ту же эмоциональную силу, что и музыка.
Он написал десять композиций — все монументальные по размеру; все тщательно спланированные с использованием предварительных набросков; и все прославляют абстракции.
Композиция VI посвящена библейскому потопу – её буйные цвета и вихревые формы явно указывают на стихийность происходящего.
Художник написал об этой картине более подробно, чем о любой другой своей работе.
Первоначально он выделил два "центра":
слева "нежный, розовый, несколько размытый центр со слабыми шаткими линиями посередине";
и справа, немного выше, "грубый красно-синий центр, несколько диссонирующий, с резкими, сильными, очень точными и довольно злобными линиями".
Затем он упомянул третий центр между ними, ближе к левому краю — отметив, что он менее очевиден, чем другие, он назвал его "главным центром". А также описал "розово-белую пену", которая, кажется, "плавает в воздухе, окруженная паром".
Первые три композиции Кандинского были уничтожены во время Второй мировой войны, но сохранились чёрно-белые фотографии завершенных работ, а также некоторые из его набросков.
Я наложил полосы и пятна цвета... и заставил их звучать так ярко, как только смог
Василий Кандинский