В цифровой прокат вышел хит «Пророк. История Александра Пушкина». Юра Борисов при бакенбардах — в главной роли. Читает рэп, скачет по столам, покоряет свет. Дерзкая, но верная духу воспоминаний современников интерпретация биографии поэта наверняка расколет публику на два лагеря. А что мы? Мы на примирительной позиции.
Клара Хоменко
Корреспондент, автор Кинопоиска
Царскосельский лицей, 1814 год. Юный Пушкин (Кай Гетц) подбивает сверстников на бунт против замшелых учителей и заслуживает благословение старика Державина чтением рэпа. Кадр сменяется, и мы видим, как лицейские друзья Иван Пущин (Илья Виногорский) и Константин Данзас (Роман Васильев) влекут подросшего поэта (теперь его играет Юра Борисов) в светский салон княгини Голицыной (Светлана Ходченкова). С детской непосредственностью Пушкин прыгает на стол и начинает читать оду «Вольность» в ритме R&B — это первый и последний случай, когда создатели используют в музыкальных вставках стихи самого поэта.
Пораженная княгиня предсказывает юноше великое будущее, а встреченная во время кутежа гадалка — потерю друга и смерть от руки человека с белой головой. Так наш герой обретает известность, чтобы далее попасть в поле зрения главного жандарма России — графа Бенкендорфа (Сергей Гилёв), в знойные объятия графини Воронцовой (Анна Чиповская), в Михайловское (Музей-заповедник «Михайловское») на прием к государю Николаю I (Евгений Шварц), под венец и на дуэль. Все эти вехи в жизни Пушкина разделены соответствующими заголовками, как в учебнике. Правда, часть хрестоматийных событий в фильм не попала — например, там нет знаменитой Болдинской осени. Зато есть восстание декабристов, где Пущин буквально в одиночку ведет своих товарищей на Сенатскую площадь.
Любителям исторической точности не понравятся такие прорехи в повествовании. Впрочем, им в сторону «Пророка» лучше даже не смотреть: история Александра Пушкина в изложении Феликса Умарова как роман Дюма «Три мушкетера» в постановке Георгия Юнгвальд-Хилькевича. Для точной настройки просто представьте рэп-батл Пушкина с Бенкендорфом (кстати, лучший музыкальный номер картины). Правда, к этому моменту начинаешь вспоминать уже не столько советскую классику, сколько «Танцующую в темноте» Ларса фон Триера — там тоже переход к музыкальной части постоянно знаменовался ритмичным стуком, капелью, хлопками и притопываниями. Классика, но слегка надоедает, как и рэп с глагольными рифмами, авторы которого на момент написания рецензии все еще неизвестны.
«Пророк» вообще такое кино, восприятие которого целиком зависит от душевного расположения зрителя. Если он настроен скептически, то уже к середине фильма разглядит за вихрем юбок, кудрей и блесток слабость сценария, из-за которого большинству актеров просто нечего играть. Исключение — Сергей Гилёв, довольно точно изображающий машину имперской охранки, и Евгений Шварц, придающий императору Николаю I явное сходство со змеей. Остальные герои лишены подвижности характеров, а значит, и индивидуальности. Наташа (Алёна Долголенко) даже после рождения трех детей остается все той же девочкой в повадках и стане. Не тускнеет за 20 лет белый костюм светского льва Жуковского, не меняется в лице прошедший несколько войн Данзас. Даже Иван Пущин, изначально показанный честолюбивым юношей, примыкает к декабристам вдруг и безо всяких на то причин.
Скептик еще обязательно заметит все моменты, в которых молодому режиссеру явно изменил вкус. Южная ссылка поэта, например, выглядит так, словно ее снимали в рамках «Старых песен о главном» и в попугайно-пеструю декорацию с минуты на минуту войдет Лев Лещенко. Еще одна неудачная сцена — Пушкин лихорадочно пишет одно произведение за другим в михайловской ссылке под трек «Отпусти меня, божественный глагол». При этом он мотается на маленьком плоту по бурным кастальским водам вдохновения, пока вокруг всплывают каменные статуи героев, болезненно напоминающие фигуры из «Мстители: Эра Альтрона».
Читайте также
Феликс Умаров, 30 лет, режиссер. Снял «Домашнее поле» и «Пророк. История Александра Пушкина»
Благодушный же зритель, пожалуй, согласится с Галиной Седых, смотрительницей музея-квартиры поэта на Мойке, 12. «Это лучшее, что случилось с Пушкиным», — сказала она съемочной группе после показа. Имя поэта так затерто, так плотно прилип к нему ярлык гениальности, что его фантастическое умение жить и чувствовать, какой-то невообразимый, почти инстинктивный оптимизм остаются за стеной из страниц учебника. Прошибить ее невозможно — только перелететь. Легкость «Пророка» как раз этой цели и служит, сочетая исторические факты с современной речью героев, цитаты из знаменитых поэм и стихов — с R&B, а канонические бакенбарды — с Юрой Борисовым, который не любит, чтобы его называли Юрием.
Сыгранного им Александра Сергеевича хочется по-домашнему ласково называть Сашей, и это действительно лучшее, что могло случиться с «нашим всем». Да, дебютная картина 30-летнего Феликса Умарова, пришедшего в кино из рекламы, далека от идеала. Но действительные исторические факты находят свое место в сюжете и даже временами создают какую-то интригу. Удушающая атмосфера александровской, а затем николаевской России показана осторожно, но точно. Явление Пушкину Онегина — неплохой способ продемонстрировать творческий процесс, на отсутствие которого постоянно сетуют зрители фильмов о музыкантах и поэтах. Огрехи сценария искупаются хорошими музыкальными номерами и работой актеров, прежде всего Борисова, который играет поэта с почти животной естественностью.
«Пророк» вызывает эмоции, а значит, берет высоту. Этого не отнять. Можно, конечно, поспорить, хорошим или нет вышел фильм, но это все равно что устраивать дискуссию о том, стоило ли лучу света в конце картины освещать лица Бенкендорфа и Николая I. С одной стороны, люди они неприятные, причастные так или иначе к гибели поэта. А с другой — солнце светит всем одинаково.
Смотрите фильм на Кинопоиске в Плюсе с подпиской Амедиатека и START
Этот текст впервые вышел в феврале 2025 года, мы обновили его в связи с цифровым релизом фильма
Это не совсем так — в треке «Ревность» также фигурируют пушкинские строфы. Примечание редакции.