В советскую моду парики пришли в 60-е годы на волне зарубежной кинематографии. Тренды того времени требовали сооружения сложных причесок и таких же укладок, хорошо сохраняющих форму, и добиться этого было проще с искусственными волосами, нежели со своими. Но купить хороший, красивый парик — задача для советской модницы непростая, поэтому приходилось пользоваться и знакомствами в торговле, и услугами спекулянтов, и заказывать парики у выезжающих за границу.
На всех бород и шиньонов не хватает
Решить проблему дефицитного товара силами отечественной промышленности тоже оказалось непросто. Постижерных мастерских (кстати, раньше это слово писали через «а», а в профессиональной среде и по сей день используют термин «пастижер») на всю страну было не более пяти, и одной из самых значимых считалась фабрика театрального искусства ВТО (Всероссийского театрального общества).
Конечно же, большая часть продукции этой фабрики предназначалась для выполнения заявок от столичных и региональных театров/клубов/студий/кружков, ну а то, что оставалось сверх этого — отправлялось в розничную продажу. Изготовление париков было занятием очень сложным, трудоемким и небыстрым, поэтому-то в свободной продаже они появлялись редко и шли нарасхват.
Так, например, к началу 70-х гг., когда парики все еще были в моде, купить их было невероятно сложно хотя бы по той причине, что столичная фабрика театральных принадлежностей ежемесячно получала заявки только на 30 000 различных париков, и это не считая бород, усов, кос, шиньонов и ресниц.
В дефиците виновата мода
Долгое время все советские парики делали из натуральных волос, однако в конце 60-х гг. начались проблемы с этим сырьем. Специалисты фабрики высказывали предположение, что во всем виновата мода: как только стали актуальными пышные, высокие прически, женщины массово перестали стричься, перекрыв тем самым «канал» для поступления основного материала для постижерного ремесла.
Чтобы как-то уравновесить спрос и предложение на дефицитный товар, необходимо было найти замену натуральным волосам. Изначально таким аналогом стала шерсть буйволов, да не всех подряд, а только определенных пород, которые в СССР не водились. Закупка импортного сырья себя не оправдала — получалось слишком дорого, а сами парики выглядели грубовато и не слишком красиво.
Закупка импортных париков из искусственных волокон тоже не себя оправдала из-за высокой стоимости и неестественного вида волос — такие парики чем-то напоминали кукольные прически и имели откровенно «синтетический» вид. Вот на этом этапе и было принято решение делать собственные искусственные волосы, да не из импортного, а из отечественного сырья.
Десять химиков и сотни постижеров
Для изготовления таких париков фабрику театральных принадлежностей пришлось модернизировать: построили специальный цех искусственных волос, которые делали из медноаммиачного волокна.
Как это выглядело: медноаммичный раствор целлюлозы доставляли в цех с заводов искусственных волокон. Этот раствор разбавляли водой в определенных пропорциях, несколько суток выдерживали его в огромных чанах, чтобы полностью удалить воздух, поскольку каждый пузырек — это место будущего разрыва нити. Затем состав фильтровали и переливали в прядильные ванны, заполненные щелочным раствором.
Щелочь разрушала медноаммиачный комплекс, и когда раствор продавливали через специальные небольшие отверстия, тонкая струйка превращалась блестящую нить. Эти нити, соединившись в плотный жгут, наматывались на барабан. Затем все это обрабатывалось кислотой и промывалось водой, окрашивалось анилиновыми красителями и отправлялось на сушку.
После сушки будущие прядки волос причесывались на специальных гребнях и сортировались по цветам и оттенкам. Для всей этой работы требовалось не более десятка специалистов с химическим образованием, а вот потом, когда из этих заготовок начинали делать парики, в дело вступали около двух сотен мастериц постижерного цеха.
Нюансы изготовления париков
Мастерицы располагались за длинными столами, уставленными деревянными болванками-головами всех форм и размеров. На такую болванку натягивали специальную сетку (в начале 70-х ее заменял накрахмаленный тюль) и в ячейки ткани с помощью тонких крючков вставляли прядки волос.
У каждой работницы была своя специализация: кто-то делал крестьянские прически «под горшок», кто-то — современные модные прически, у кого-то лучше всего получались средневековые сложные укладки с буклями, а кто-то мастерски изображал лысины с мягким пушком вокруг них. Для плетения кос прядки волос соединяли с прочными нитями, которые выступали в роли каркаса и увеличивали срок службы такой «прически».
Но, конечно же, придание искусственным волосам определенной формы — это только половина дела. Затем будущие парики попадали в руки парикмахеров: они волосы стригли, причесывали, завивали, укладывали в нужной стилистике — в общем, все как в обычной парикмахерской, но только пока без участия хозяйки будущей «прически»….
Конечно же, несмотря на то, что парики научились делать из искусственных волокон, обеспечить всех желающих этим «аксессуаром» все равно не получалось. Не потому ли уже во второй половине 70-х парики стали терять свою актуальность? Как говорила Верочка из «Служебного романа»: «Вот, к примеру, сейчас парики не носят, так? Может быть, потому и не носили, что достать их было по-прежнему сложно….
Еще рассказы о жизни в советское время на моем Дзен-канале "Репортажи из СССР".
Подписаться на Пикабу Познавательный. и Пикабу: Истории из жизни.