Дрезденская картинная галерея, одна из важнейших коллекций европейской живописи в мире, накануне Второй мировой войны оказалась в эпицентре тревожных событий, навсегда изменивших её судьбу. Полотна старых мастеров — Рафаэля, Вермеера, Ван Эйка, Тенирса и других — в попытке уберечь от разрушений войны были спрятаны в замках, туннелях и карьерах. Но несмотря на меры предосторожности, часть работ бесследно исчезла, была уничтожена или оказалась в чужих руках.
Начало эвакуации: искусство уходит в укрытие
Уже в 1939 году, предчувствуя неминуемое начало войны, нацистские власти распорядились демонтировать экспозиции в здании Земпера и переместить произведения искусства в более защищённые хранилища. К 1940 году, когда угроза воздушных налётов на Дрезден стала особенно острой, было принято решение о масштабной эвакуации коллекции за пределы города.
Произведения, включая уникальные полотна Яна ван Эйка и Яна Вермеера, разместили в замках Альбрехтсбург, Веезенштайн, в крепости Кёнигштайн и других укреплённых местах. Особо ценные экспонаты, наряду с сокровищами «Зелёного свода», оказались под максимальной охраной в неприступных скальных укрытиях.
Февраль 1945: катастрофа и утраты
С приближением фронта началась паническая и спешная переправка произведений искусства с востока на запад от Эльбы. Одной из самых трагичных страниц истории стал пожар 13–14 февраля 1945 года в Дрезденском замке, где сгорели 174 картины, включая шедевры старых мастеров. Этот эпизод стал символом непоправимых культурных потерь войны.
В руках Красной армии: спасение или захват?
8 мая 1945 года Дрезден заняла Красная армия. Советские офицеры, в числе которых были искусствоведы и реставраторы, совместно с оставшимися сотрудниками галереи начали поиск сокрытых коллекций. Уже через несколько недель первые великие произведения, включая «Сикстинскую Мадонну» Рафаэля, вернулись в город, но вскоре были переправлены в Москву и Киев.
После войны, в 1946 году, в Пильнице — уцелевшем дворце в пригороде Дрездена — была открыта экспозиция, в которой из всей довоенной коллекции остались лишь работы немецкой школы XIX–XX веков. Судьба остального собрания оставалась неясной, а слухи о его утрате казались безвозвратными.
Возвращение произведений: надежда среди пепла
Между 1955 и 1958 годами Советский Союз вернул значительную часть коллекции в Дрезден. Этот неожиданный акт доброй воли стал международной сенсацией. В 1963 году был опубликован первый каталог утраченных произведений, включавший более 500 картин. Это стало важным шагом на пути осознания масштабов культурных потерь и началом систематических поисков.
Тихая дипломатия: возвращения с Запада
Несмотря на холодную войну и железный занавес, дрезденским сотрудникам удавалось в редких случаях добиться возвращения утраченных произведений через западные музеи, аукционные дома и частных коллекционеров. Дипломатия, осторожность и профессиональное искусствознание стали их главными инструментами. Благодаря усилиям музейщиков, к 1990-м годам было возвращено 63 картины.
После объединения Германии: новые возможности и вызовы
Падение Берлинской стены стало поворотной точкой. С открытием границ появилась возможность отслеживать перемещение картин, оказавшихся в Восточной Европе и странах бывшего СССР. Особую роль сыграли лондонский Реестр утерянных произведений искусства и Немецкий фонд утерянного культурного наследия. Однако на фоне появления на рынке работ из «серых зон» возникли новые проблемы — споры о праве собственности, судебные тяжбы, попытки монетизации украденного искусства.
История одной картины: возвращение Тенирса
Ярким примером кропотливой работы по возвращению утраченного является история картины «Старик ласкает служанку в хлеву» из круга Давида Тенирса Младшего. Написанная предположительно в 1649 году и приобретённая для коллекции курфюрста Августа Сильного ещё в 1723-м, она считалась утерянной с 1945 года. В 2000-х она начала всплывать в Европе и США — сначала на аукционах, затем у частных коллекционеров.
В 2014 году картина оказалась у торговца в Неаполе. После неудачных попыток продать её напрямую в Дрезден, она была конфискована итальянской полицией по делу о краже. Благодаря международному сотрудничеству, поддержке итальянских карабинеров и усилиям прокуратуры Неаполя, в 2022 году произведение наконец вернулось в Дрезден. Этот случай стал символом победы искусства над обстоятельствами.
Не только утраты, но и уроки
Сегодня наследие Дрезденской галереи насчитывает более 60 возвращённых работ, и поиски продолжаются. Некоторые произведения, возможно, уже никогда не будут найдены. Другие ждут своего часа в частных собраниях или на чердаках старых домов. Но каждая возвращённая картина — это не просто предмет искусства. Это живая память, доказательство стойкости культуры и напоминание о цене, которую платит человечество за войны.
История Дрезденской галереи — это история не только утрат, но и восстановления. Она о бережном отношении к культуре, о том, что искусство, как феникс, может восстать из пепла — даже спустя десятилетия.
По материалам статьи "Потери Дрезденской картинной галереи в военное время — обзор и отдельные случаи", д-р Ута Нейдхардт для CODART.
Понравилась статья? Поддержите канал лайком, подпиской и донатом. Спасибо! ♥
Еще больше искусства:
• Сайт: https://artstudiolo.com/
• Telegram: https://t.me/artstudiolo
• YouTube: https://www.youtube.com/@artstudiolo
• RuTube: https://rutube.ru/channel/48924131/