При упоминании имени Адама Сэндлера многие сразу представляют неуклюжих чудаков из «Билли Мэдисона», «Счастливчика Гилмора» или «Большого папы». Да, он король туповатых кассовых комедий, которые критики часто и заслуженно ругают, а немалая часть зрителей обожает. Да, он при желании мог бы стать амбассадором премии «Золотая малина». Но за этим фасадом вечного шутника скрывается глубокая драматическая сила, талант, который Сэндлер продемонстрировал уже не раз, и который долгое время многими упорно игнорировался.
Сэндлер не всегда хотел быть клоуном. В молодости он играл в театре, мечтал о серьёзных ролях в оскароносных картинах, но судьба распорядилась иначе. Его специфические скетчи в «Saturday Night Live» сделали его звездой комедии, клоуном с грустными глазами. И долгое время Адам с огромным успехом это амплуа монетизировал, драматические амбиции, казалось бы, угасли. «А что, если это просто мое». «Наверное, я на своем месте». «Ну и что, что я «король малины», зато меня любит зритель». Возможно, Адам Ричард Сэндлер (полное имя актера) руководствовался именно такими постулатами, где-то искусственно загоняя свой потенциал в довольно узкие рамки. Ну, и в чем он неправ, если так? Но даже тогда через шквал однотипных комедий с одним и тем же персонажным оттенком периодически просачивались сильные актерские работы.
«Испанский английский (Spanglish)» провалился в прокате и остался, по большому счету, незамеченным ни критиками, ни зрителями. Но это по-настоящему серьезная работа Сэндлера, раскрывшая его с иных сторон, которые прежде от широкого зрителя были спрятаны. Здесь он все тот же отец семейства, привычный зрителю стартовый образ, все так же периодически попадает в странные ситуации, но он не смазывает их истерикой, криками, типичными для себя возгласами (зачастую не самыми цензурными), ставшими его карьерной фишкой. Здесь он обычный. Да, просто совсем нормальный настолько, насколько это вообще возможно. И для него это в некотором смысле уже стало новым опытом.
И ведь двумя годами ранее уже была «Любовь, сбивающая с ног (Punch-Drunk Love)», где Сэндлер вроде бы воплотил всё того же привычного аутсайдера с приступами эмоционального недержания, но тут важно другое. Пол Томас Андерсен поставил именно такого героя в центр сюжета своей картины. Создатель «Нефти», «Призрачной нити» и «Магнолии» пригласил Адама Сэндлера в качестве главного актера для своего фильма в период, когда тот отмечался исключительно в проходных и не наделенных большим смыслом комедиях. Может быть, Андерсен разглядел настоящий драматический потенциал Сэндлера гораздо раньше, чем к этому пришел сам Адам.
А потом случился «Опустевший город»... Американский кинематограф уже два десятилетия рефлексирует на тему ужасного теракта 11 сентября и этот фильм как раз часть данной проработки травмы. На мой взгляд, не самая сильная картина, а у самого Сэндлера далеко не идеальная, не во всем цепляющая, но точно самая сложная и важная работа в карьере. Здесь он буквально совмещает все чудаковатые образы, показанные ранее, чтобы впервые по-настоящему от них избавиться, явив совершенно иной тип персонажа. Он буквально за волосы достает, выдергивает вместе со скальпом наружу скелет сильнейшего лирического героя, пробиваясь через выстроенную им же самим ранее клетку испанского стыда. И его странная, на тот момент уже совсем не модная прическа с закосом под Боба Дилана просто кричит зрителю - не смотрите на меня, я здесь вообще случайно, ветром вон из того трейлера принесло, смотрите на то, что делает этот парень. Такой эксперимент над собой как будто бы не вполне Адаму понравился. Как будто бы он, напротив, утвердился в своем прежнем желании отыгрывать на потоке максимально примитивных веселых парней. Либо сама индустрия не приняла Сэндлера в его новом амплуа. Нет, парень, давай продолжать вместе веселить людей, а мы будем платить тебе за это еще больше. И мало кто знает, но в 2003 году Адам потерял маму и папу, они оба с небольшой разницей во времени ушли после продолжительной борьбы с раком. Интересный штрих к биографии человека, которого долгие годы считали синонимом слова кукож (окей, не считали, никто не знал и не знает слова кукож, но и слова кринж тогда еще не было). Мы ведь совсем не думаем о подобных вещах, когда пытаемся оценить, проанализировать биографию известной личности, в массовом сознании более высокий социальный статус как будто бы дает человеку броню от всех бед и возвышает его над типичными проблемами смертных. Но это вообще не так. Он продолжит оставаться частью станка надоевших и далеко не всегда и не во всем смешных комедий, станет твердым постоянником премии «Золотая малина». Но с каждым годом глаза комика станут выдавать его всё сильнее.
В 2019 году случилась, возможно, главная премьера в актерской жизни Сэндлера. Netflix выкатил сундук с «Неогранёнными драгоценностями». Стиль братьев Сэфди (режиссеры картины) - кинематографический эквивалент панической атаки. Камера дышит в затылок, диалоги перекрывают друг друга, а саундтрек (Daniel Lopatin aka Oneohtrix Point Never) создаёт ощущение нарастающей катастрофы. Фильм не даёт зрителю передышки. Но главный человек на площадке - Адам Сэндлер. Здесь его игра настолько обнаженная, настолько болезненно настоящая, что ты смотришь на экран и забываешь, что перед тобой тот самый счастливчик Гилмор. Он не играет трагедию, он её проживает. Его Говард Ратнер (имя главного героя картины) одновременно отталкивающий и притягивающий, жалкий и пугающий, смешной и бесконечно трагичный. Каждая его улыбка - отчаяние, каждый жест - надрыв. Этот фильм - притча о постоянной погоне. Деньги, статус, власть - всё это мираж. Говард бежит, но не может убежать от самого себя. И развязка фильма кажется одновременно неожиданной и неизбежной. Это он сам неограненный алмаз, который долгие годы пылился где-то в комедийных шахтах, где тесно дышать и уже невозможно смеяться. И его персонаж держит в руках не украшение, не статус, не деньги, он разглядывает не загадочные глубины камня, это он сам, Адам Сэндлер, заглядывает внутрь себя. А теперь и не только он один. Вот же ирония, в который уже раз он номинируется на премию «Золотая малина», но эта номинация за... восстановление репутации.
Потом была и очень крепкая спортивная мелодрама, где Сэндлер предстал в образе побитого жизнью скаута клуба НБА, который прекрасно знает свое дело и видит талант игроков, но никак не может нащупать то нужное и действительно важное для прорыва, и в какой-то момент он близок к тому, чтобы перестать бороться с окружением, с самим собой, чувствуете снова эту перекличку персонажа с жизнью актера? За эту роль Адама номинировали на «Премию Гильдии актеров», еще одна важная веха в карьере. Были и очередные проходные (но чрезвычайно кассовые) комедийные фильмы «Убийство на яхте» и «Убийство в Париже». Он же работает и над продолжением «Счастливчика Гилмора». Но все это уже не воспринимается, как возвращение к привычному. Это просто передышка, каникулы, игра в гольф с Дженнифер Энистон.
А еще был концерт. Да, один из главных голливудских комиков современности в 2024 году вернулся к истокам со своей стендап программой о самом себе. Там он много иронизирует и, главным образом, над самим собой, много говорит о семье, о карьере и о... принятии себя. Он, наконец, себя полюбил. Таким, какой он есть. А он, вот откровение, разный. И зритель полюбил, и коллеги. Теперь Адам уже не сможет обмануть публику, просто спрятавшись в амплуа нелепого романтика, теперь мир знает, каков Сэндлер на самом деле, и хочет видеть его таким чаще.