Почему без поэпизодника нельзя обойтись, если вы хотите, чтобы ваша книга или киносценарий попользовались успехом
Вы придумали героев. Придумали мир. Продумали завязку, конфликт и кульминацию. Теперь — время собрать всё это в стройную, напряжённую, живую историю. А для этого нам нужен поэпизодный план.
Многие начинающие авторы игнорируют эту часть работы. Кажется, что план убивает вдохновение. Но на деле — наоборот. Он создаёт скелет, на который вы потом нарастите мясо, и в который вдохнете жизнь. Скелет держит всю конструкцию, он помогает не сбиться с курса, не потеряться в середине и не развалить финал. Давайте разбираться, как планировать эпизоды.
Что такое поэпизодный план?
Это последовательность сцен, из которых складывается история. Каждая сцена — это кирпичик, и все они должны работать на цель. В идеале, каждая сцена:
- двигает сюжет вперёд;
- раскрывает героя;
- добавляет напряжение;
- порождает последствия.
Если сцена ничего не меняет — она не нужна. Даже прекрасный диалог или красивая декорация не спасут её, если она не влияет на развитие истории.
Как удерживать интерес читателя?
Плотность событий — ключ к тому ощущению, когда хочется листать страницу за страницей, пока не узнаете. что случится потом. Ваша история не должна останавливаться. Персонажи могут останавливаться на мгновение и делать передышку — но сюжет должен двигаться. Интерес держится не только на действии, но на ожидании: что будет дальше?
Вот как это правило выглядит в классно придуманных историях:
«Империя наносит ответный удар» (Звёздные войны)
Каждый эпизод здесь продуман с хирургической точностью. Побег с Хота — и сразу в гущу событий. Потом — разделение героев: Люк отправляется к Йоде, Хан и Лея пускаются в бегство. Напряжение нарастает. Романтическая линия. Обучение. Предательство. Финальная схватка. Каждая сцена либо переворачивает ситуацию, либо приближает нас к финальному удару. Даже тишина у Йоды наполнена внутренним движением.
«Игра престолов»
Здесь много линий, много персонажей. Как не запутаться? Авторы действуют мастерски: каждая линия строится по тем же правилам — цель, препятствие, последствие. Каждая сцена даёт выбор, каждый выбор несёт последствия. Интриги, предательства, союзы — всё это укладывается в стройную сетку, и зритель следит за каждым шагом героев, идущих по сюжету.
«Назад в будущее»
История проста, но гениальна по структуре. Марти попадает в прошлое — цель: вернуться обратно и не разрушить свою жизнь. Каждый эпизод либо осложняет задачу (мама влюбляется в него), либо приближает к решению (учёный соглашается помочь). Финальная сцена с молнией — результат всех действий.
Как строить план?
- Начало — завязка, мир, герой, конфликт.
- Развитие — череда осложнений, нарастающее напряжение, новые цели.
- Поворотный момент — герой сталкивается с точкой невозврата.
- Кульминация — главный выбор, финальное сражение, эмоциональный пик.
- Развязка — последствия, финальная сцена.
Каждый пункт можно разложить на сцены:
- Сцена 1: Герой в обычной жизни
- Сцена 2: Вспышка перемен
- Сцена 3: Первая попытка — неудача
- Сцена 4: Новый союзник
- Сцена 5: Внутренний конфликт
- … и так далее
Составляя такой план, вы уже чувствуете ритм истории. Где нужно усилить, где дать отдохнуть, где добавить эмоций.
Практика: составьте поэпизодный план своей истории
Возьмите идею, логлайн, завязку, которую вы уже придумали в прошлых уроках, и напишите 10-15 сцен, которые могут составить каркас вашей истории. Ответьте на вопросы:
- Что происходит в каждой сцене?
- Как она влияет на героя?
- Как она меняет ситуацию?
Не бойтесь исправлять, менять, выкидывать. Поэпизодный план — не догма, а рабочий инструмент. Но без него вы идёте вслепую.
Поэпизодный план - ключ к успеху книги и сценария
Поэпизодный план очень четко просматривается, когда вы пишете синопсис для издательства. Именно по этому признаку редакторы издательства решают, годится ваша книга, чтобы ее напечатать, или нет. В синопсисе видна вся конструкция вашего сюжета: завязка, развитие с поворотными пунктами, кульминация и финал. Но проработать все эти элементы сюжета нужно именно в поэпизодном плане. Именно он дает возможность тщательно продумать и проанализировать структуру вашего сюжета.
Многие редакторы в издательствах признаются, что уже на этапе прочтения синопсиса отбраковывают большинство рукописей. Самая частая причина: не просматривается структура сюжета. Теряется линия основного конфликта, нет ясно выраженной кульминации, нет финала. Такую рукопись совершенно точно не опубликуют в издательстве, и вы не увидите свою книгу на полке книжного магазина, а свой сценарий - на экране кинотеатра.
Проработка сюжета - важнейший этап работы над вашей историей, но он идет сразу за проработкой главного персонажа и его проблемы, и должен вытекать из нее. Не упускайте этот важный момент, и тогда ваша книга попользуется успехом и у читателей, и у издателей.
Итак, если вы уяснили, что такое завязка, развитие и кульминация, если продумали все поворотные пункты и ключевые точки сюжета - то пора браться за поэпизодный план. В кино без него вообще не обойтись - там с этим строго. А вот с книгами иногда прокатывает. Но мы же не хотим надеяться на "авось", верно? Мы хотим, чтобы наша книга точно зашла? Тогда вперед - к сильному, продуманному, четко структурированному поэпизоднику!
История — это путь, который вы его прокладываете, рисуя карту
Писать без плана — всё равно что строить мост без чертежа. Может получиться, а может рухнуть вся конструкция. А с планом вы держите верный курс. Вы знаете, куда ведёте читателя. А значит — он пойдёт за вами.
В следующей лекции мы поговорим о диалогах: как писать живую речь, которая раскрывает героя и держит темп.
Чтобы просмотреть все занятия, переходите в оглавление обучающего курса "Как писать фантастику"