Сегодня хочу поделиться с Вами статьей М. Жуковой Украшения из янтаря из журнала Декоративное искусство СССР №6(19) 1959г
УКРАШЕНИЯ ИЗ ЯНТАРЯ
М. ЖУКОВА
С давних времен знают и любят люди янтарь. Оценив его красоту и декоративные качества, издавна делали они из янтаря различные украшения.
Действительно, янтарь обладает ценными декоративными качествами: богатством цветовых оттенков, разнообразием и неповторимостью рисунка и формы. Кроме того, Янтарь сравнительно с другими самоцветами недорог. Естественно поэтому, что янтарь имеет все права на широкое применение его в ювелирных изделиях.
Как же используется янтарь в нашей художественной промышленности? Какие изделия из янтаря предлагаются покупателю?
Ассортимент янтарных изделий довольно широк. Из янтаря делают женские украшения: бусы, броши, кулоны, заколки, предметы мужского обихода: запонки, мундштуки, а также мелкую настольную скульптуру.
Правда, янтарные броши, которые можно увидеть в продаже, как правило, представляют собой или вишенки, или листочки, или, наконец, виноград. Бусы же бывают непременно круглыми и отличаются друг от друга только размером. А настольная скульптура ограничивается натуралистическим изображением собак, лягушек и белок. От большинства изделий веет дурным вкусом, штампом.
Работают ли художники над поисками новых современных форм?
Да, конечно, работают и создают интересные, оригинальные вещи. Об этом свидетельствуют работы, присланные на Всесоюзный конкурс ювелирных изделий из янтаря, организованный Художественным фондом СССР в январе этого года. Конкурс ставил своей задачей выявить лучшие образцы и внедрить их в производство.
Лучшие, отмеченные премиями ювелирные изделия отличаются новизной формы, искусным использованием специфических особенностей янтаря.
Одно из лучших изделий — гарнитур «Современность» (брошь, кулон, кольцо, клипсы) литовской художницы Т. Вайвадене - является тому хорошим примером.
Возьмем брошь. Ее форма проста - несколько вогнутый прямоугольник из оксидированного серебра с чуть округленными углами. На фоне его, точно повторяя форму оправы, четко выделяется янтарь красивого необычного цвета: светло-палевый, с едва заметными белыми прожилками. Удачно найденная оправа не только не мешает камню, но, являясь одновременно и фоном, оттеняет его красоту. Крупный янтарь светлого тона выигрывает от контраста с темно-серой оправой. Это тонкое цветовое звучание в сочетании с предельно простой, лаконичной формой представляется очень удачным и придает броши и гарнитуру в целом оттенок простоты и благородства.
Гарнитур «Современность» обладает и другим важным достоинством: он хорошо гармонирует с современной женской одеждой, в которой преобладают четкие линии, не скрытые деталями, и локальный цвет.
В связи с гарнитуром «Современность» возникает вопрос о том, не являются ли оправа-фон или оправа в виде металлических лапок единственно возможными и удачными формами оправы для янтаря? Не забьет ли богато орнаментированная оправа неяркую красоту янтаря? Думается, нет.
Успех будет зависеть от того, во-первых, насколько правильно найдено художником соотношение размера камня и оправы, и, во-вторых, от того, насколько гармонирует рисунок оправы с рисунком самого камня.
В этом плане интересно остановиться на гарнитуре (браслет, брошь, клипсы) А. Гуджюнаса (Литва), в котором художник использовал янтарь неяркого желтого цвета.
Оправа браслета этого гарнитура, являясь существенной частью украшения, интересна сама по себе. Используя затейливый орнаментальный узор, художник создает легкое кружевное обрамление. Янтарь, которому придана круглая форма, охватывается металлом как зубчиками кружев. При всем своем богатстве оправа не забивает янтаря, потому что художник удачно нашел соотношение размера камня и оправы и потому также, что рисунок янтаря, напоминающий перистые облака, перекликается с орнаментальным узором оправы. Размер янтаря в броши по сравнению с янтарем в браслете значительно увеличивается. Художник правильно почувствовал, что украшения к современному женскому платью не должны быть мелкими и дробными.
Тонкая ажурная оправа придает этим украшениям оттенок нарядности и праздничности. Поэтому естественно, что они будут хорошо смотреться в ансамбле с выходным платьем.
Художники, о которых выше шла речь, идут разными путями: один стремится к простоте, лаконизму, другой к богатству орнаментального узора. Оба эти пути плодотворны потому, что это пути поисков мастеров, знающих и любящих материал, с которым они работают.
Несколько безвкусной и бесконечно устаревшей кажется рядом с этими изделиями также присланная на конкурс заколка для шарфика «Зонтик» (автор Н. Николаева). Кстати сказать, заколка эта весьма типична для художественного уровня тех ювелирных изделий из янтаря, которые часто можно встретить в продаже. Форма этой броши старая, не побоимся сказать, избитая, знакомая нам по изделиям из пластмассы. Да и янтарь в этой броши по существу ничем не отличается от пластмассы, потому что мастер чисто механически использует камень, насильственно «гофрирует» его, стремясь придать ему форму сложенного зонтика.
Кроме того, сочетание янтаря с позолоченным металлом вообще представляется неудачным. Блеск позолоты не оттеняет, а забивает янтарь, в данном случае очень светлый.
Вдумчивый художник видит в необработанном куске янтаря красоту, которая скрыта от глаз неискушенного человека. Он ни в коем случае не отнесется к рисунку в янтаре как к браку, стремясь использовать только гладкий, без рисунка камень, а тем более не станет плавить и прессовать его или, еще того хуже, окрашивать в различные цвета, что совершенно лишило бы янтарь его своеобразной красоты.
Настоящими художниками Янтаря показали себя Б. и Е. Микулевичусы, авторы броши. Брошь эта без оправы, и форму ее трудно определить геометрическим термином. Художники увидели красоту в природном строении камня и не стали придавать ему иную геометрическую форму. Они лишь подчеркнули своеобразие природной формы янтаря. Интересно использовали художники особенности цветового строения камня. Темные, красновато-коричневые полосы на светло-желтом поле янтаря стали краями броши, ее естественной цветовой оправой.
Брошь Микулевичусов удачный пример использования природной формы янтаря в ювелирном изделии. Удачный прежде всего потому, что художники, сохранив форму камня, придали законченность изделию в целом. Нарушение этого счастливого сочетания неизменно приводит к неудаче.
Так, значительно менее интересной кажется нам другая брошь Микулевичусов. Чрезмерное увлечение естественным строением куска янтаря привело к тому, что художники ограничили свою деятельность только шлифовкой камня, оставив нетронутой его природную форму. В результате брошь воспринимается как интересный, небольшой кусок янтаря - и только. Неровность краев броши с большим количеством щербатин создает впечатление незавершенности.
Трудно согласиться с автором статьи «Мысли о прекрасном камне» (журнал «Декоративное искусство СССР», юбилейный номер, 1957) Ф. Даукантасом, который утверждает, что «только одной полировкой... кусков янтаря со- ответствующей величины... МОЖНО получить брошки, шпильки и другие предметы украшения». Только одной полировки для создания ювелирного изделия совершенно недостаточно. Можно согласиться с тем, что отдельные большие куски прозрачного янтаря с интересным рисунком достаточно отполировать, чтобы получить красивое настольное украшение. Но как раз в данном случае Даукантас предлагает художнику вмешательство другого рода:
он считает необходимым, чтобы едва намеченный природой фантастический рисунок камня был определен сюжетно и затем дополнен путем негативного гравирования соответствующими сюжету «недостающими» деталями.
Очевидно, что такого рода вмешательство не нужно, потому что природный рисунок янтаря так своеобразен и богат, что всякие дополнения способны только испортить его. Кстати сказать, легко обнаружить противоречия и в самой статье Даукантаса. Ратуя за сохранение природной естественной красоты янтаря и восхищаясь богатством мотивов, созданных природой, он затем предлагает их... дополнить.
Прекрасным примером того, как должен быть использован природный рисунок янтаря в украшении, может служить медальон «Капля воды» (авторы Б. и Е. Микулевичусы).
Медальон без оправы. Все внимание сосредоточивается на прозрачном куске камня с фантастическим рисунком, слегка напоминающим горы и облака над ними. Янтарь замечательно красив по цвету: на светло-желтом фоне рельефно выделяется огненно-красный левый нижний край, который контрастирует с легкими, воздушными белыми завихрениями-прожилками, заполняющими почти все остальное поле медальона. Трудно представить себе, что можно что-либо «добавить» к этому удивительному созданию природы.
Микулевичусы показали себя мастерами, хорошо знающими янтарь и умеющими с ним работать. Однако далеко не все художники, принимавшие участие в конкурсе, выступили столь же успешно.
Никак нельзя сказать этого о Ю. Толокнове - авторе круглой броши. Прежде всего плавленый янтарь так обработан и использован в этой броши, что трудно, почти невозможно на глаз отличить его от желтого цветного стекла. Далее. Брошь, приколотая к одежде, благодаря тому, что янтарь здесь совершенно прозрачный, становится чем- то вроде увеличительного стекла, что позволяет детально рассмотреть фактуру ткани, но не позволяет полюбоваться камнем. Принимая цвет одежды, янтарь приобретает вообще трудно определяемый оттенок, ничего общего не имеющий с его природным цветом. Позолоченная оправа в виде подсолнуха кажется грубой, безвкусной. Такую брошь трудно назвать украшением.
Янтарное ожерелье «Листочки», присланное на конкурс литовской художницей Г. Гунтене, свидетельствует о том, что бусы из янтаря могут быть не только круглыми. Небольшим кусочкам янтаря светло-желтого, почти белого цвета с красивыми желтыми прожилками придана форма миниатюрных листочков. Благодаря удачно найденной форме это янтарное ожерелье может хорошо украсить гладкое черное женское платье.
В этом ожерелье, правда, имеется одна явно не найденная деталь: связующие звенья между янтарем. Очень простые маленькие колечки, составляющие цепь, явно не соответствуют изящной форме янтарных листочков.
Заканчивая разговор о хороших и плохих янтарных изделиях, хочется верить, что в будущем художники, работающие в этой области декоративного искусства, будут еще настойчивее искать новые, современные формы и беспощадно бороться с безвкусицей, мещанством и штампом. Художественным предприятиям, выпускающим ювелирные изделия из янтаря, пожелаем как можно скорее расстаться с устаревшими образцами и смело и широко внедрять в производство новые, лучшие изделия, чтобы интересные художественные произведения МОЖНО было видеть не только на выставке, но и в продаже.