Представляю вам перевод рецензии Питера Бредшоу на фильм про Боба Дилана "Никому не известный" (A Complete Unknown). Напишите в комментариях, смотрели ли Вы этот фильм и какое он оставил впечатление.
"Биографический фильм Джеймса Мэнголда прослеживает восхождение звезды, определяющей эпоху, с Тимоти Шаламе в главной роли, блестяще воплощающим ее меняющее форму очарование.
Не Иуда — Иисус. Уморительное и соблазнительное изображение Тимоти Шаламе Боба Дилана делает его ухмыляющимся, хмурым и невольным лидером своего поколения, чей отказ подчиниться распятию чистоты фолк-акустики является его собственным распятием. Шаламе показывает нам полусерьезное испытание человека, который является отчасти героем Стейнбека, отчасти звездой бой-бэнда, отчасти жертвенным божеством. Шаламе показывает нам таинственное бремя знаменитости и владения духом времени, которое несет автор-исполнитель, который превосходит Иоанна Крестителя (в образе отеческого и печального наставника фолка Пита Сигера — замечательно сыгранного Эдвардом Нортоном) и, наконец, должен разбудить своих дремлющих апостолов в Гефсиманском саду электрогитарами, играющими, по его легендарным словам, «чертовски громко».
Биографический фильм Джеймса Мэнголда основан на книге Элайджи Уолда 2015 года «Дилан становится электрическим! Ньюпорт, Сигер, Дилан и ночь, которая разделила шестидесятые»; это история музыкальных и личных приключений Дилана в первой половине десятилетия, когда он электрифицировал мир фолка во всех смыслах. Его влекло вперед и вверх фолк-движение, ценившее его поэтический талант, но недовольное тем, что он считал регрессивным, музейно-ориентированным спокойствием фолка (и Дилан показан здесь не связанным явно с его социалистическими традициями); он тоскует по новой современной энергии рок-н-ролла как музыкальной форме, которую он должен освоить, если она не хочет превзойти его.
Элль Фаннинг нежна и разумна в роли первой девушки Дилана в Нью-Йорке; ее зовут Сильви Руссо, но она основана на Сьюзи Ротоло, которая появилась с ним, идущей под руку по Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке на обложке The Freewheelin’ Bob Dylan. Моника Барбаро — элегантная Джоан Баэз, с которой Дилан негалантно изменяет Сильви и чей прекрасный, хотя и трепещущий, сопрано он описывает как, возможно, слишком красивый; Однако он полулюбезно позволяет ей исполнять его известные песни, включая Blowin' in the Wind, и появляться с ним на сцене, возможно, чувствуя, что ее более мягкое, мейнстримовое присутствие ускорит его собственный успех. Нортон играет мягкого, мудрого Сигера, который дает Дилану его большой шанс и глубоко расстроен угрюмым, мятежным неприятием Диланом пуристского фолка на его любимом фолк-фестивале в Ньюпорте; Бойд Холбрук играет Джонни Кэша, чей стиль кантри и неосознанная сценическая мощь подстегивают Дилана (Кэш, конечно, был сыгран как гораздо более сложная и приглушенная фигура Хоакином Фениксом в фильме Мэнголда «Переступить черту»); У Скота МакНейри есть повторяющееся, неблагодарное камео в роли тотемного Вуди Гатри, пораженного болезнью Хантингтона, которому Дилан поет у его больничной койки.
И, конечно, Шаламе — гипнотический Дилан, который сам исполняет треки и действительно впечатляюще воссоздает стиль его пения. Он делает очень сносную версию Don’t Think Twice с характерными, эксцентричными интонациями, поет так, будто не совсем уверен в мелодии, и кажется, что у него заканчивается дыхание в конце каждой строки.
Шаламе также хорош в наглой комедии Дилана в искусстве, как и в жизни: озорной, остроумный, невыносимый и в то же время раненый, тот, чья привычка носить темные очки в помещении приводит его к избиению. Как он научился так петь и говорить? Как Роберт Циммерман из Миннесоты смог звучать более грубо и менее внятно, чем Сигер или Гатри? Его заявление о том, что он научился гитарным аккордам у ковбоев на карнавалах, глубоко раздражает Баэз, которая говорит, что он полный отстой. Но Мангольд и Шаламе показывают, что его призвание заключается в самоизобретении и переосмыслении; в изменении формы, которое требует комедии трубадуров в качестве прикрытия и которое приводит его к фолку, а затем, свободно, к чему-то другому.
В реальной жизни крик «Иуда!» от аудитории, разгневанной его электрогитарами, был записан в Free Trade Hall, Манчестер, но этот фильм переносит его в Ньюпорт. На самом деле, этот фильм очень осторожен в признании важности или даже существования британского вторжения; Битлз отвергаются едва ли с большим акцентом, чем Донован, а их встреча 1964 года с Диланом здесь не показана — возможно, потому, что в фильме есть место только для одного музыкального божества.
Сыграть Дилана — почти невыполнимая задача, и сам этот фильм рискует получить реакцию «Иуда!» от знатоков и фанатов. В 2007 году Тодд Хейнс в фильме «Меня там нет» разделил его на несколько загадочных персонажей, в которых Кейт Бланшетт сыграла уморительный персонаж; Коэны взялись за Дилана своим собственным косвенным способом в фильме «Внутри Льюина Дэвиса» 2014 года с Оскаром Айзеком в роли неудачливого фолк-музыканта, не являющегося Диланом, в тот же период, обреченного на безвестность. Никакой вымышленный Дилан не сравнится с реальным Диланом из «Не оглядывайся назад» документалиста Д. А. Пеннебейкера. Шаламе более доступен и просто более реален, чем реальный Боб.
Интересно, что история, несмотря на классические музыкальные биографические тропы, для популяризации которых Мэнголд так много сделал, не соответствует классическому формату взлет-падение-обучение-опыт-возвращение. Все это растет, но беспокойно и неясно. Вы можете не принять Дилана Шаламе поначалу; я не принял, пока не наступила сцена у постели Гатри. В этом исполнении есть удивительная бравада.