Вторая серия второго сезона Извне начинается. Вспомним, на чём остановились. Общага с разбитым окном осталась под присмотром циклопа, наркомана, китаянки и маленького мальчика. Там ещё был плешивый профессор. Остальные жители - картонные декорации, служащие фоном повествованию. Охрану с общежития сняли. Надеемся, что у них ночь пройдёт без происшествий. Шизанутая Сара пропала без вести. Скорее всего она решила не лезть в волшебное дупло, и вернуться в деревню пешком, благо палатка и туалетная бумага имеются. Бог в помощь, как говорится. Табита с Виктором вылезли посреди леса. За ними из норы должны были по пятам следовать бомжи. До сих пор непонятно, как бездомные выслеживают добычу. Подозреваю, что они делают это, ориентируясь на зрение и слух. Шериф с Бородой вели задушевную беседу в некоем подземном гроте. Три калеки лежали под обломками старой халупы. Часть пассажиров автобуса разбежалась по округе, другая часть была согнана в закусочную. Эллис с Фатимой укрылись в здании почты, именуемой здесь полицейским участком. Вроде никого не забыл. Итак, мы продолжаем.
Начнём, пожалуй, с сюжетных линий шерифа и Табиты с Виктором. Бойд с пистолетом наизготовку осматривает подземный грот. Меня забавляет, как деревенщины сперва рассказывают приезжим о бесполезности оружия, потом эти же самые деревенщины нацеливают пистолет или дробовик в каждый тёмный угол. Судя по тому, как неспешно передвигаются бомжи, от них можно спокойно уйти быстрым шагом. Главное, при этом не дать загнать себя в угол. Шериф зря пистолет в помещении достал. Мало того, что оглохнет от собственного выстрела, так ещё и рикошет словить может. Профессионал с большой буквы, прошедший горячие точки, теперь пугающийся собственной тени и местных плотоядных черепах.
Осмотр грота показывает наличие пары скелетов, прикованных кандалами к стене неподалёку. Подозреваю, что это собутыльники Бороды, успешно прошедшие курс лечения от алкогольной зависимости. Также неподалёку имеется дверь, непонятно куда ведущая. Оператор показывает нам только высунувшееся из дверной щели лицо негра. Бойд проводит осмотр поверхностно, не убедившись в должной мере в отсутствии какой-либо угрозы.
Диалоги в сериале шикарные. Один персонаж обращается к другому с интересным вопросом, а тот вместо ответа выдаёт какую-нибудь херню или меняет тему разговора.
Шериф: Кто это с вами сделал?
Борода: Ты из городка? Да? Ясно. Я всегда считал этот городок худшим местом. Пока не прошел через дерево. Ты прошел через дерево?
Шериф: Дерево, да.
Борода: Входишь в одном месте, выходишь в другом. Иногда застреваешь или попадаешь в западню. И они тебя ловят.
Шериф: Кто?
Борода: У тебя доброе лицо.
Что можно извлечь из этого диалога? Да только то, что Борода некогда жил в деревне, потом полез в дупло в поисках мёда или беличьих запасов, оттуда переместился в грот, где его поймали. Кто это был и зачем приковал алконавта к стене - непонятно. Очередная неразрешимая загадка сериала. Прошу пока отметить в голове обстоятельства, приведшие к поимке алкаша. Позже сценаристы положат на них детородный орган и следующих узников грота прикуют к стене иным образом. У сценаристов вошло в привычку сперва задавать некие правила, а после благополучно забывать про них и сочинять новые. А ещё мы выяснили, что у Бойда - доброе лицо. Это настолько важная деталь для сюжета, что её поместили в название серии. Добрейшей души человек! Застрелил свою жену вместо того, чтобы ранить или отобрать у неё пистолет, отправил на казнь мужика за мелкую провинность, якобы повлёкшую смерть бабы с дочкой, помиловал и отпустил на волю маньячку, готовую убить любого по приказу голосов в голове. Божий одуванчик коричневого цвета.
Борода: Я - Мартин.
Шериф: Давно вы здесь, Мартин?
Борода: Раньше я пытался считать дни, но сбился за столько лет. Я так давно не видел доброты. Вот почему ты должен уйти, пока они не вернулись.
Интересная картина вырисовывается. Бойд будто натолкнулся на местного Прометея, прикованного к стене в наказание. Одно смущает. Что случилось с парочкой других Прометеев? От них остались кожа да кости. Почему они умерли? Кормят ли их чем-то или они просто висят на цепи? И непонятно, отчего шериф не интересуется, кто же ему скинул верёвку. Почему Борода просит его убить? Пленные концлагеря, наблюдавшие смерть ежедневно, жившие в ужасных условиях, не просили их убить. Наоборот они цеплялись за жизнь до последнего вздоха. А тут морпех упрашивает пристрелить его, как бешеную собаку. Смотреть этот сериал - мучение. Авторы показывают непонятный мир с нелогичными поступками персонажей. Борода пугает Бойда тьмой, обитающей в лесу. Но мы же видели первый сезон, где негр прошёл до самого края карты. Где эта великая и ужасная тьма? Кто-то палатку труханул среди ночи да пауки немного покусали. Всё. В Ведьме из Блэр куда талантливее пугали, могли бы и сюда добавить нечто подобное. Что мешало отправить Бойда в путешествие в середине первого сезона? Да ничего. Пусть бы он в лесу заблудился, нашёл непонятные символы, потрусился ночью от страшных звуков. Даже если бы у него ничего не вышло, то само приключение оставило бы след в памяти.
Бойд показывает Бороде оберег. Бороду камень не впечатляет. Меня тоже. Никчёмная херня, призванная затягивать повествование. Если бы эти камни действительно работали, то походили бы на шапку-невидимку. Повесил такой себе на шею и пропал из поля зрения бомжей. А тут вместо шапки-невидимки подкинули в сюжет обыкновенную шляпу, работающую по прихоти сценаристов. В каменной хижине дверей нет, но её стороной бомжи обходят, потому что внутри обереги висят. В доме обереги тоже висят, но бомжи уже топчатся у двери и ждут приглашения войти. Помимо этого обереги лишают деревенщин стимула бороться за выживание. Если деревенщина в домике и под защитой, то ему ничего не угрожает, если оказывается на улице, то тыквоголовый тут же складывает лапки и дожидается расправы.
Неподалёку начинает играть музыкальная шкатулка. Борода торопит шерифа. Как только музыка закончит играть, придут Они и всех накажут. В плане создания напряжения - хороший ход. Но если вдуматься, то сцена покажется глупой. Представим ненадолго, что есть некие существа, страшные до усрачки, лютые до одури. Зачем им тогда разыгрывать спектакль с подбрасыванием музыкальной шкатулки? Это же не светошумовая граната, используемая перед зачисткой помещения. Кинули шкатулку в дверной проём и ждут за стенкой, пока музыка перестанет играть. Какой-то детский сад с игрой в прятки, а не взрослый ужастик.
Шкатулкой этой потом долго пугать будут, а пока Бойд внимательно её изучает и ставит на место. Мог бы из пистолета расстрелять или швырнуть об стену, но нет же. Борода упоминает слова Эбби про то, что это место походит на сон. Шериф удивляется, правда, недолго. Музыка стихает, никто не появляется. Борода только перевозбуждается и стискивает Бойда в предсмертных объятиях. Он царапает негру плечо, прикладывает к свежей ране собственную кровоточащую руку и торжественно заключает, что теперь они одной крови. После этого Борода испускает дух всеми отверстиями и повисает безвольной тряпкой.
Бойд хватает со стены факел и покидает грот через единственную дверь. Дверь работает на манер волшебного дупла, перемещая негра в руины того самого грота. Выглядит это эффектно, но непонятно. Будем надеяться, что сценаристы потом сумеют вразумительно объяснить происхождение и назначение данной секретной локации. А пока Бойду нужно торопиться. Борода вместе с кровью передал ему своих глистов и теперь у него под кожей копошатся червяки. Причём это не видение, возникающее в голове, как может показаться в начале, а происходит на самом деле. Сторонние наблюдатели тоже могут наблюдать перемещения глистов, если те начинают бороздить тело Бойда. Сам Бойд реагирует вяло. Помню, в одной серии Секретных материалов было нечто подобное, так там чуваки пытались вырезать у себя из под кожи досаждающих им насекомых. А тут негр глаза выпучит, понаблюдает за миграцией глистов под кожей и продолжает заниматься другими делами, будто ничего и не было. Никакого зуда, жжения или нестерпимой боли в процессе не наблюдается. Не делается попыток проткнуть глиста или резануть. Наверное, Бойд решает для себя, что это Борода выписал ему лечение подкожными пиявками, которое поможет в борьбе с прогрессирующим Паркинсоном.
От созерцания глистов шерифа отвлекает появление старого знакомого - здоровенной псины. Пёс подбегает вплотную и всем своим видом показывает, что нужно торопиться. Бойд срывается с места, не сомневаясь ни минуты. Ничему его жизнь не учит. В прошлый раз негр зарубки на деревьях делал, отвлёкся на собаку и заблудился. В том, что он потом нашёл хижину с оберегами, вряд ли была заслуга бродячей собаки. Шериф мог найти её и после, в спокойной обстановке, набрать интересных камней в деревню и случайно выяснить их свойства. Зато его жена осталась бы жива, как и те люди, которых она застрелила. Но тут шериф снова попадается на ту же уловку, что и прежде. Бойд забегает в глубь лесной чащи и обнаруживает бомжей, бредущих в направлении деревни. Он спешно тушит факел, которым пару мгновений до этого махал над головой. Непонятно, отчего бомжи не замечают отсветов пламени и обходят Бойда стороной. У шерифа развивается куриная слепота. В кромешной темноте он перестает различать предметы и только фиксирует удаляющиеся светлые пятна. Пора обращаться к Кристи за рецептом на очки и средством от глистов.
Табиту с Виктором никто не нагоняет. Они спокойно добираются до грузовика, доставившего Вите давным-давно партию консервированных персиков. Витя консервы благополучно слопал, сам грузовик переоборудовал в убежище. Оберег отсутствует, поэтому внутри нужно сидеть тихо. Лично я сомневаюсь, что Виктор за все годы, прожитые в деревне, так и не успел разжиться оберегом. Повсюду таскает дебильную жестяную коробку, мог бы в неё положить волшебный камень.
Внутри грузовика имеются скромные съестные припасы. Витя извлекает из загашника вскрытую упаковку печенья с шоколадной крошкой. Благо в этих местах не водятся мыши. Иначе пришлось бы лакомиться мышиным помётом. Попробуйте дома вскрыть упаковку свежего печенья и оставить на месяц. Потом попробуйте его на вкус. Только не сломайте зубы. Вот и Витя подмечает, что печенье чёрствое и предлагает взамен не менее чёрствые крендельки. Табита это понимает и решает продолжить грызть просроченное печенье. Диалог между ними практически ничего не добавляет в сюжет. Пацан в белом - друг Виктора. Витя попал сюда очень давно и не хочет рассказывать о том, как это случилось. Часть вещей была в этом месте, часть досталась от приезжих, часть перешла по наследству от матери.
Бойд поднимает вверх дверцу фургона и взбирается внутрь. Троица удивляется неожиданной встрече. Следом за Бойдом прибегает запыхавшийся Элджин. За Элджином неспешной походкой следуют бомжи. Их манера ходьбы просто убивает. Почему деревенщины за всё время не смастерили капканы или волчьи ямы, усеянные острыми кольями? Бомжи хоть и позиционируются, как бессмертные, но это вовсе не означает, что их нельзя заманивать в ловушку, из которой те не сумеют выбраться. Создателям сериала следует пересмотреть первые две части Терминатора и первого Хищника, когда обычным смертным удавалось перехитрить практически неуязвимое существо. Зрителя же что привлекает? Борьба, в которой ставки слишком высоки, и до самого финала непонятно, кто окажется победителем. В сериале борьба отсутствует напрочь. Никто не пытается отомстить за смерть родных, близких, знакомых. Не ищет пути домой, рискуя жизнью. С самого начала в сериале была игра в прятки вместо борьбы за выживание и хождение по кругу вместо поиска дороги домой.
Вот и сейчас Элджина затягивают внутрь, захлопывают дверь и цепляют на гвоздь оберег. Всё. Люди в домике. Игра окончена. Дебилы снаружи остаются с носом и с идиотскими улыбками на тупых рожах уходят в ночь. "Они же бессмертные. Куда им торопиться?" - скажет преданный фанат. "Зачем тогда смотреть сериал, в котором ничего не происходит?" - возражу ему в ответ. Нет. В сериале что-то происходит, местами за этим даже интересно наблюдать. Но общее впечатление сильно портится от обилия неразрешимых загадок, глупостей, нелогичности происходящего, ведущих в никуда тупиковых линий сюжета. Ты будто смотришь чей-то сон, воплощённый на экране. Для человека, который его видит, происходящее воспринимается реальностью. Но для стороннего наблюдателя сон воспринимается сумбурным бредом. Поэтому так сложно описывать сны другим людям.
Элджин под дулом пистолета признаётся, что прибыл в деревню на автобусе. Для троицы эта новость звучит как гром среди ясного неба. Табита с Виктором гуляли под землёй, Бойд ходил за тридевять земель и куковал в колодце, поэтому они не понимают, каким ветром в деревню занесло целый автобус. Зритель же не понимает, почему в фургон пустили Элджина. В начале первого сезона выживших в аварии привезли в деревню местные, которые могли поручиться за них при попытке войти внутрь убежища. Вот Эллис из общаги, вот Кенни - помощник шерифа, а с ними две незнакомые девки и бородатый мужик. Да, страшно, но те головой ручаются, что привели с собой живых людей, а не бомжей. А тут что? Мало того, что Бойд откуда-то нарисовался, так он хоть оберег с собой принёс, да и сложно было его прогнать, когда дверка уже настежь распахнута. Следом какой-то чел бежит, которого из троицы никто до этого не видел. За ним бомжи вышагивают. Что если это обманный манёвр с целью проникнуть внутрь под убедительным предлогом? Нам же все уши прожужжали про то, что нельзя слушать людей снаружи, тем более нельзя ни под каким видом пускать их внутрь. Получается, что деревенщины сами нарушают самое главное правило выживания. Это как вообще? Попадись им бомж, то наутро в фургоне лежали бы освежеванные тела Виктора, Бойда и Табиты. Если учесть, что об этом убежище никто не знает, пределов деревни не покидает, то тела вряд ли бы кто-то нашёл. Деревенщины бы посчитали Табиту погибшей под завалами дома, Витю и Бойда пропавшими без вести. А ведь мог получиться крутой сюжетный поворот, когда тыквоголовые случайно наткнулись бы на тела растерзанной троицы и стали бы ломать головы над тем, как они оказались вместе перед мучительной смертью. И для зрителя вышел бы хороший драматический момент с утратой ключевых персонажей. Просто когда в кадре погибает кто-то, кого практически не знаешь, то это не цепляет. "Да и хер с ним," - думаешь. - "Таких там ещё пара десятков бродит. Одним едоком меньше стало. Зато теперь другим жратвы прибавится. Бедная Клара похудела до 200кг на местных харчах, питаясь одними яблоками и овсянкой."
Бойд в разговоре упоминает, что проходил мимо грузовика десятки раз. Следовательно, грузовик находится в шаговой доступности от деревни на ходовом маршруте, раз мимо него так часто шныряют деревенщины. Витя интересуется у шерифа о результатах похода. Бойд вместо ответа задаёт встречный вопрос про дебильные рисунки. Странно, что Табита не вмешивается в разговор и не просит шерифа дать ответ. Для них этот вопрос является самым главным. Деревенщины должны живо интересоваться любой деталью. Они же пребывают в информационном вакууме на небольшом участке земли. Для тыквоголовых любое происшествие за сутки - горячий предмет обсуждения. А тут что? "Я рисую, потому что дебил, у меня голова дырявая и воспоминания в ней не задерживаются. Рисунки помогают мне вспомнить и отличить реальность от сна." Спасибо, Витя, за содержательный ответ. Теперь заткнись и рисуй свою куклу. В подземелье он испугался куклы до усрачки, зато в фургоне рисует её, как ни в чём не бывало. Наверное, чтобы не забыть, чего стоит бояться в следующий раз. Так в рисунок заглянет и вспомнит.
Тем временем, солнце встало между сменой кадров. Никто не поспал этой ночью. Такое ощущение, что им вообще сон не требуется. Одни бомжи в своих катакомбах отсыпаются. А деревенщины всю ночь бодрствуют. Можно же было показать парой кадров, как сперва все спят, потом кто-то один просыпается, замечает дневной свет, пробивающийся в щель, и будит остальных. Никудышный режиссёр снимал, запорол всю атмосферу.
Четвёрка выбирается наружу. Элджин проговаривается про количество пассажиров, приехавших в автобусе. Их было 20-25. Ещё он упоминает про обвалившуюся халупу. Табита тут же понимает, что это была её съёмная хата, и устремляется в сторону деревни. Бойд отвлекается на глистов, ползающих у него под кожей. Витя смотрит на это с осуждающим видом. Все вместе они уходят в деревню. С этой линией всё. Что же мы выяснили? Глисты - это плохо. Передаются они через кровь. Запомнили. Вернёмся теперь в деревню дураков и посмотрим, как там события развивались.
Донна, Кенни и молчаливый охранник заперлись в закусочной с большей частью пассажиров автобуса. Снаружи темно. При этом троица с оружием выглядит так, будто народ согнали внутрь только что. Донна пытается всех успокоить, размахивая заряженным дробовиком. Бакта призывает её не делать глупостей - не превращать одного из пассажиров автобуса в решето. Кенни спрашивает у молчаливого охранника, куда подевалась Кристи. Та уединилась в подсобке со своей невестой.
Две медсестрички вместо детального осмотра друг друга выясняют отношения. Мари обвиняет Кристи в том, что она пряталась последние полгода в двух часах езды от дома. Типа, от невесты сбежала, в секту вступила и всё такое. Сама-то Мари белая и пушистая, прямо ангел во плоти. Только есть у неё один грешок, ладно, два. Содомия - это понятно. А ещё наша Мари сидит на чём-то тяжёлом, отчего её периодически увозят в лечебницу. Вот и сейчас она ехала в санаторий для торчков, да только автобус свернул не туда и привёз бедняжку в деревню дураков, в которой Фатима организовала наркопритон, а Донна - бордель. Но пока эта часть биографии Мари не разглашается. Кристи решает во всём сознаться и раскрыть перед невестой тайну этого места. Пожелаем ей удачи.
Донна тоже времени зря не теряет. Затирает про внешних врагов, досаждающих деревенщинам. Потом начинает рассказывать сказку про поваленное дерево, которое все видят, прежде чем попасть в деревню дураков. Жалко, сам рассказ оставили за кадром. Нет, мы помним, что Донна рассказывала Джейду. Тут интереснее посмотреть на реакцию пассажиров автобуса на услышанное. При дневном свете им уже пытались вкратце описать местные реалии, да только не вышло. Думаю, что и теперь не выйдет. Можно же было раскрыть жалюзи и наглядно продемонстрировать через панорамные окна.
- Посмотрите немного влево. Видите деревянные кресты сразу за дорогой? Это наше кладбище. Только за последние пару недель мы похоронили не меньше того количества человек, которое приехало сегодня на автобусе. Посмотрите ещё левее. Видите ту одноэтажную хибару, походящую на овощехранилище? Это наша церковь без лицензии, без библии и без святого отца. Был у нас один индус, да ему бомжиха сонную артерию вспорола. Теперь посмотрите направо. Видите руины дома, которые вы не так давно разобрать пытались? Раньше там семья жила. Дочку с мамкой на куски порвали, а папку мы в деревянный ящик посадили позже в наказание, чтобы его тоже порвали. Кстати, вон и бомжи вышагивают. Посмотрите на их идиотские наряды и дебильные улыбки. Вы всё ещё верите, что с такими безопасно общаться посреди ночи? Нет? Вот и славно.
После такого наглядного рассказа у многих отпали бы вопросы. Да, они посчитали бы это жёстким розыгрышем, но уже не рискнули бы проявлять инициативу до рассвета. А увидев, как неподалёку из другого пассажира бомжи изымают внутренности, сами бы попросили закрыть жалюзи, только чтобы больше не видеть царящего снаружи кошмара. Но вместо этого Донна прочитала стандартную лекцию в наглухо изолированном помещении. Любые попытки выглянуть наружу и понять, что там происходит, пресекаются на корню. Даже Джулию просят не смотреть в сторону разваленной халупы через небольшую щель. Якобы это привлечёт ненужное внимание. Бомжи услышат переговоры людей, находящихся под завалами, и достанут тех, чтобы затем порвать. Можно подумать, что бомжи перестанут рыскать по округе и не обратят внимания на руины дома, который прошлой ночью был целым и невредимым.
Само собой, пассажиры не доверяют рассказу Донны и начинают перешёптываться между собой, сбившись в кучки. Донна смотрит с осуждением, потягивая чай из подорожника. Чай ей заварила Тилли. Это очень опрометчиво со стороны Донны. Пассажиры могли сговориться, подсыпать в напиток слабительного или другой отравы, угостить им вооружённых охранников, дождаться, когда напиток подействует, а потом перехватить инициативу в свои руки.
Сопротивление решает оказать один только Рэндалл. Устав слушать доносящиеся снаружи вопли, он подрывается и направляется к выходу. Выход стерегут двое растяп: Кенни и молчаливый охранник. Биба и Боба, короче. У Бибы пистолет за поясом, Боба целится в потолок из ружья. Биба - настолько херовый полицейский, что позволяет Рэндаллу выхватить у него пистолет и взять его в заложники. Боба только глазами хлопает и ретируется в сторону Донны. Вместе они целятся в Рэндалла. Ситуация патовая.
Между сторонами конфликта происходит следующий диалог:
Рэндалл: Как дерево попало на дорогу? Сколько людей понадобилось, чтобы притащить его туда?
Донна: Ты, блин, издеваешься. Ты, правда, думаешь, что мы...
Рэндалл: Я думаю, что вы врете. А вы все чего? А? Так и будете сидеть? Эта стерва прострелила колесо нашего автобуса. А вас это почему-то не парит.
Донна: Все напуганы. Ясно. И хорошо.
Рэндалл: Я подозрительно отношусь к тем, кто говорит мне бояться.
Кенни: Ты же слышал крики людей снаружи.
Рэндалл: Вот именно. Слышал. Очень удобно, что мы ничего не видим. Так. Может сходим, посмотрим? Ладно. Откройте.
Донна: Давай поговорим.
Рэндалл: Нет, хватит болтать.
Кенни: Хорошо, успокойся.
Рэндалл: А ну заткнись. Сейчас. Вы опустите дробовики и откроете двери. Или его мозги будут размазаны по стене. Решайте.
Донна: Тогда тебе придется убить его. А потом я выстрелю в тебя. В твою тупую башку. Потому что эти двери до утра не откроются.
Рэндалл странно мыслит. Если допустить, что деревенщины намеренно перегородили дорогу, тогда нужно записать Бакту в заговорщики. Ведь это именно она привезла всех в заколдованную деревню. Иначе автобус вернулся бы к первоначальной точке путешествия. Чтобы увидеть, что творится снаружи, необязательно открывать двери. Достаточно открыть окна. Донне изначально нужно было сделать это, затем уже не пускать людей к выходу. С китайцем тоже глупо выходит. Он открыл закусочную. Следовательно, ключи должны быть у него. В этом случае Кенни может открыть дверь, чтобы сохранить свою жизнь. Поэтому непонятно, чего Рэндалл держит на мушке ключника, а дверь просит открыть кого-то другого. Благо, ситуацию разрешает бомж, постучавшись снаружи. Рэндалл отвлекается, получает мощный удар в нос и лишается пистолета. Спектакль окончен.
Следующую истерику закатывает Джулия. Под развалинами халупы кто-то принимается орать. Джулия подрывается с места, несётся к выходу и просит Донну выпустить её. Нужно помочь людям снаружи, пристрелить их, облегчив тем самым мучения. Донна категорически против этого. Пусть помучаются, считает она. Донна стоически выслушивала вопли родной сестры, сидя под кустом до самого утра, так что ей не привыкать. Джулия оружие ни у кого не отбирает, в заложники никого не захватывает, валится на пол и ревёт.
В следующей сцене наступает утро. Местный будильник врубает мелодию. Тилли удивлённо косится на будильник и продолжает раскладывать пасьянс. Остальные сидят, залипая кто куда. Некоторые спят. Странно, что никто не обращает внимания на дневной свет, пробивающийся сквозь створки жалюзи. Все дожидаются Джулию. Ждут, пока она проснётся, потянется, раскроет жалюзи, помчится к выходу, только тогда откроют дверь и всей гурьбой высыпут наружу. Оставим их и вернёмся к началу.
Двое пассажиров автобуса укрываются в здании заправки.
Девка: Какая-то странная заправка.
Парень: Да. Все это место странное. Мы с тобой как будто попали в кислотный трип.
На самом деле, это не заправка, а местный пункт разлива картофельного самогона. У двери висит амулет, на полках стоят бутылки с огненной водой, значит, ночка обещает быть весёлой. Девка хватает с полки первую попавшуюся бутылку непрезентабельного вида, откупоривает и нюхает, явно желая пригубить. Если честно, я бы не рискнул, окажись на её месте. То место больше походит на кладовку, а ёмкости со спиртным больше напоминают ацетон. Да и без закуски пить крепкие напитки позволит себе только заправский алкаш. Деваха вроде не из их числа.
Снаружи доносятся крики. Между молодыми людьми возникает спор о том, кто кричит - животное или человек. В дверь стучат. Бомжи пришли под видом пассажиров автобуса. Хитро. Жалко, Бойда рядом нет. Иначе он бы ни за что потом не впустил внутрь Элджина. Хотя, может быть, это и вправду другие пассажиры автобуса, сперва сбежавшие от деревенщин, теперь сами напрашивающиеся в дом на ночлег. Но мне не верится в подобный расклад. Допустим, они испугались тётку с ружьём. Затем увидели бомжей, рвущих людей на части голыми руками. Да после такого наложишь полные штаны и станешь бояться любого встречного, заползёшь в тёмный угол и пролежишь там до рассвета. Вряд ли возникнет желание долбиться в первый попавшийся дом в поисках укрытия. Ты же не знаешь, кто оттуда выйдет - деревенщина с ружьём или маньячина с топором.
У девки в голове прокрутилось нечто подобное и она начала упрашивать парня не открывать дверь. Им вообще нужно было затаиться и притвориться, что в доме никого нет. Обычно напуганные люди так себя ведут. Но девка жалобно причитает, а парень не ведает страха. Он открывает дверь и... И всё. Дальше думайте сами. Может, в следующей серии мы увидим их трупы. Или увидим живыми в компании других пассажиров автобуса. Время покажет.
В районе полицейского участка с наступлением темноты носится Фатима и орёт. За ней гоняется Эллис. Как мы помним, в конце прошлой серии плоскодонка помчалась догонять пассажиров автобуса. Судя по всему, она окончательно их перепугала, так никого и не поймав. Я бы тоже испугался, окажись на их месте. Приехал в глухую деревню вместо своего города. В местной закусочной с видом на кладбище вместо свежеиспечённых пирогов подали прошлогоднюю херню с давно истёкшим сроком годности, вместо чая налили мутные помои. Халупа по соседству сложилась после грозы. Может, размыло дождём фундамент, может, она настолько ветхая была. Пару человек из автобуса пострадало, пытаясь достать какую-то тётку, засыпанную хламом в подвале. Один вылез, второй до сих пор лежит под обломками дома. Затем прибежала жирная тётка с ружьём и прострелила колесо нашего автобуса, отложив тем самым отъезд. После неё китаец в полицейской форме начал палить в воздух, призывая к спокойствию. Мне стало страшно за свою жизнь и я побежал. За мной погналась плоская баба с воплями. Я так и не понял, чего она хотела, еле убежал. Спрятался, дождался темноты, а та плоская баба никак не угомонится, всё бегает и орёт посреди улицы. В закусочной тоже крики слышны. Жирная баба на кого-то орёт. Я будто попал на Остров проклятых в тот момент, когда психи разбежались по округе из лечебницы.
Фатима: Эй! Если вы были в автобусе, и слышите меня, бегите. Бегите и старайтесь не шуметь. Эти твари повсюду. Если они вас найдут... Если вас кто-то позовет, не отвечайте.
Фатима, тебе не кажется, что уже поздно обращаться к кому бы то ни было с подобной речью? Меня удивляет, что за годы, прожитые в деревне, никому не пришло в голову наладить систему оповещения. Можно было установить кругом информационные стенды и таблички, быстро вводящие в курс дела. В деревню въезжают на машине, следовательно, нужно наставить вдоль дороги знаки. Написать "Оставь надежду всяк сюда въезжающий", "Ты вернёшься быстрее, чем думаешь", "Не ищи съезд на шоссе, потому что его там нет", "С наступлением темноты здесь опасно" и т.д.. Инженеру с наркоманом вместо антенны следовало поручить установку на столбах динамиков, проигрывающих запись инструкций о том, как следует вести себя в тёмное время суток. Можно было собрать мощные лампы и высвечивать ими гуляющих бомжей, попутно крича в мегафон, что вот эти дебилы представляют для окружающих угрозу. Идиотский колокольчик следовало выкинуть, а вместо него установить в центре хороший колокол или ревунок, который бы на закате солнца оповещал население о необходимости вернуться в укрытия. Ничего этого нет и не планируется. Потому что мы смотрим Деревню дураков.
Фатима: Нужно что-то делать.
Эллис: Детка, мы не сможем им помочь.
Фатима: Я выйду через заднюю дверь. Мы выйдем незаметно. И приведем их сюда.
Это лишний раз демонстрирует ущербность ключевых персонажей. Сперва Фатима советует выжившим бежать и стараться не шуметь, не отвечать на зов, избегать контактов, затем планирует их переловить и привести в безопасное место. Парочка бомжей прогулочным шагом выходят из-за угла, позволяя Фатиме с Эллисом укрыться в участке.
Бомжи ведут себя очень странно. С тем же успехом их можно было нарядить в костюмы мушкетёров. Они бы ходили ночным дозором по деревне. Встретили деревенщину, сняли шляпу с головы, поклонились в реверансе, затем сказали бы ему: "Сударь, вы оскорбили мою честь, смыв какахи ко мне в подземную нору! За это я вызываю вас на дуэль здесь и сейчас! Защищайтесь!" После этой реплики бомж доставал бы шпагу из ножен и протыкал ей тыквоголового тупаря. А так они бродят в нелепых нарядах с дебильными улыбками. Окажись я там, так днём натаскал бы камней на крышу, ночью бы сам туда залез, затянул наверх приставную лестницу, а после бы до самого утра швырялся камнями в бомжей. Кстати, деревенщины могли собрать самодельные взрывчатые средства и попробовать их на местных демонах. Много всего можно было попробовать, даже изготовить самодельные луки и копья. Но в этом сериале бюджет ограничен, поэтому снимают в гнилых хибарах, а самых страшных чудищ изображают нелепыми идиотами.
Пассажиры автобуса не лучше. Мало того, что спрятались посреди улицы, так ещё и ведут себя как последние бараны. Если даже отбросить Фатиму в сторону с её предостережениями, то всё равно их поведение не поддаётся никакому объяснению. Попробую поставить себя на их место. Во-первых, я бы спрятался лучше, забравшись в укрытие (можно залечь под одной из машин, стоящих на обочине), а не просто встал бы во весь рост за некой будкой. Во-вторых, завидев двух тёток подозрительного вида (буфетчицу в грязном костюме и шлюховатого вида официантку), мне бы и в голову не пришло выйти к ним на встречу, тем более, здороваться с ними, будто со старыми знакомыми. Но негр с блондинкой считают иначе, за что расплачиваются своими жизнями. Это уже не ужастик, а какая-то пародия на него.
В отместку за их смерть Фатима показывает бомжам средние пальцы. Нужно было ещё жопу показать. Американцы любят демонстрировать филейную часть тела в своих фильмах. Отомстить иным образом - не хватает ни мозгов, ни умений. Поэтому будем кричать, обзываться и дразниться из безопасного укрытия. Донна даже этим не страдает. Родную сестру убили, а она только самогонкой иногда глаза смачивает.
Другой интересный момент происходит в автобусе. Внутри спрятались дед с бабкой. Дверку с панели управления они закрыть не догадались, оставив её широко раскрытой, словно приглашая бомжей войти внутрь. Вот самый улыбчивый бомж и не удержался. Улыбака забрался на водительское место, покрутил немного баранку. Я в этот момент ожидал услышать звуки, какие издают маленькие дети, когда играют в машинки. Затем Улыбака пощёлкал тумблерами на панели управления, включил освещение салона и краем глаза заметил торчащие сзади престарелые головы. У стариков пинг высокий в силу возраста, поэтому они не сразу сообразили, что нужно прятаться. Тупая улыбака повернула голову вместо того, чтобы внимательно осмотреть салон в зеркало заднего вида с шикарным обзором. Спишем это на дремучесть подземного бомжа. Далее происходит следующий обмен репликами.
Дед с бабкой: Слава Богу, мы слышали крики.
Улыбака: Вы выбрали плохое место.
Как говорится, жили они долго и счастливо, и умерли в один день. Интересно, в сказках тоже помирали насильственной смертью? А ещё мне интересно, отчего бомжи перевоплощаются всякий раз перед тем, как собираются кого-нибудь убить. Это у них включается режим берсерка или что? Нужно было тогда их делать на манер жидкого терминатора, чтобы они могли принимать облик любой деревенщины. Вот это было бы круто! Тогда людям действительно было бы страшно по ночам не только покидать свои жилища, но и заводить разговоры с теми, кто находится снаружи. В этом случае понятно было бы, отчего никого не хотят пускать внутрь. Но создатели взамен подсунули неубедительных монстров, принимающих один и тот же облик грязного бомжа, легко запоминающийся и не способный ввести в заблуждение при повторной встрече. Бессмертие их тоже под большим вопросом. Пусть их пули не берут, но ничто не мешает попробовать покалечить бомжей, сломать им кости, укоротить конечности бензопилой, переехать автомобилем, облить кипящим варом, поджечь горючей смесью, подорвать самодельной взрывчаткой, завалить камнями и т.д.. Способов масса. Ни один из них деревенщины не пробуют.
Ну что? Осталось только заглянуть под развалины дома и проверить, как там себя чувствует троица выживших. Не важно, скажу я вам. Кирпич очухивается и принимается орать. Его успокаивают Бармен с Инженером. Инженер даже обещает напечь самых вкусных блинчиков поутру из придорожной пыли. Да, у них там лежал самодельный хлеб и китаянка угощала мелкого блинами, но я не видел, чтобы кто-то возился с мукой или тестом в кадре. Поэтому для меня загадка, из чего они готовят пищу. В кладовке один хлам лежит. Персики, и те закончились. Остались только яблоки да овсяная каша.
Кирпич, которого в озвучке упорно продолжают называть Бриком, харкает кровью, очень этому удивляется и испускает последний дух вместе с газами, скопившимися в организме после обильного потребления в пищу бобовых и тушеной капусты. Сидящего сверху бомжа вонь приводит в бешенство и он бросается на Бармена. Инженер сжимает булки и тихонько дожидается рассвета.
Эта сцена в очередной раз выставляет на посмешище глупых деревенщин. Помните, как они надували щёки и морщили лбы, силясь добраться до погребённых внизу людей? А теперь забудьте. Оказывается, под завал можно было забраться легко и просто. Бомж или бомжиха спокойно влез внутрь и уселся на какой-то балке, словно курица на насесте. Его присутствие даже никто и не заметил, будто вместо бомжа под завал залетел большой мыльный пузырь, видимый только если смотреть в его сторону. Лысая страхолюдина в белом платье вытаскивает наружу Бармена, что опять же говорит не в пользу тыквоголовых идиотов. Те не сумели достать своего собрата, да даже добраться до него не смогли, тогда как у бомжихи на это ушло от силы несколько минут.
Наконец, светает. Бомжи скрываются в подземных норах. Деревенщины высыпаются из закусочной наружу. Для людей, провёдших бессонную ночь, они держатся бодрячком. Неподалёку валяется изуродованный труп Бармена. Бомжиха любезно извлекла его из под завалов. Правда, в процессе извлечения Бармен лишился правой руки, внутренних органов и жизни. Не знаю, почему бомжи так любят потрошить деревенщин. В пищу их не употребляют, военную тайну у них не выведывают, следовательно, настолько жестокие убийства выглядят бессмысленно. Сами деревенщины вяло реагируют на смерти соплеменников. Их не душат рыдания, они не проклинают бомжей, не клянутся отомстить. Деревенщины с некоторым удивлением мельком взглянут на труп и спешат заниматься своими делами. Даже никто куском ткани мёртвого Бармена не укроет и не шепнёт ему напутственную речь, чтобы облегчить переход в загробное царство.
Джулии вообще плевать на Бармена и на Кирпича. Ей интересен один только батя. Инженер снизу уснул, поэтому на крики дочки отвечает не сразу. Когда откликается, то все радуются так, будто обнаружили тоннель, ведущий прямиком к дому. Донна даёт команду: "На абордаж!" И все наперегонки устремляются к развалинам дома. Жалко, режиссёр не объяснил, что нужно делать. Из-за этого тыквоголовые склоняются так низко, будто собираются доставать работников шахты, откидывают в сторону тряпки и колупают самую тяжёлую часть обвалившегося дома. Деревенщины не ищут лёгких путей, им подавай самый тупой и сложный, чтобы было чем себя занять в очередной никчёмный день бессмысленного существования.
Следов крови нигде не видно. Порой складывается впечатление, что бомжи сперва высасывают кровь из своих жертв, прежде чем начать их рвать на куски. В жизни палец порежешь, так если кровь не остановишь, то зальёшь ей всё вокруг. А в сериале отрывают конечности и вырывают внутренние органы. После таких манипуляций с телом должно быть всё забрызгано кровью, а под самим трупом должна быть целая лужа крови. Но ничего этого нет.
Подведём итоги. Свежее мясо завезли в деревню просто ради тупых сцен убийства и создания не менее тупых конфликтов на ровном месте. Сам сюжет при этом продолжает топтаться на месте, если не считать Бойда, подцепившего глистов. Посмотрим, станут ли его расспрашивать по возвращению в деревню и что он расскажет о своём неудачном походе. И будем надеяться, что в следующей серии мы наконец-то увидим Сару. Сколько можно её прятать? До встречи!