Марлон Брандо, легендарный актер, воплотивший на экране незабываемый образ дона Вито Корлеоне в культовой картине Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец», предстал перед зрителями в неожиданном амплуа в комедии 1990 года «Новичок». Эта малоизвестная широкой публике картина представляет собой редкий пример комедийной, да ещё и пародийной роли Брандо, где он пародирует не только образ «крестного отца», но и самого себя, играя персонажа, стилизованного под его же знаменитую роль.
Возникновение фильма «Новичок» было продиктовано очевидным дефицитом умных гангстерских комедий в то время. Хотя существовала такая картина, как «Честь семьи Прицци» (1985) Джона Хьюстона – мэтра нуара, – она, по мнению создателей «Новичка», оказалась слишком интеллектуальной, сложной для широкого зрительского восприятия. Юмор «Чести семьи Прицци», построенный на тонких ироничных наблюдениях, остался непонятным для большинства.
Таким образом, перед создателями «Новичка» встала задача – снять фильм в том же жанре, но сделать его более доступным и понятным для массовой аудитории, сохранив при этом интеллектуальную составляющую. «Попроще», в данном случае, не означало «примитивнее».
Фильм рассказывает историю Кларка, молодого человека, приехавшего в Нью-Йорк учиться на кинематографиста. Его наивные мечты о Голливуде быстро рушатся, когда он оказывается втянут в криминальные дела, работая на Кармина Сабатини – гангстера, поразительно похожего на дона Корлеоне из «Крестного отца» как внешне, так и в манерах.
Это сходство не случайно. Создатели фильма явно играют на ассоциациях зрителя, используя сознательные отсылки к культовой ленте Копполы. Более того, часть съёмок «Новичка» проходила в тех же локациях, что и съемки «Крестного отца», что усиливает эффект узнавания и ностальгии у зрителя. В отдельных моментах фильма мелькают даже отрывки из фильма Копполы, создавая эффект своеобразного метакино.
Параллели между «Новичком» и «Крестным отцом» простираются дальше простого сходства персонажей. Обе картины затрагивают тему семейных ценностей, власти и преемственности в криминальном мире. Однако, «Новичок», в отличие от мрачной драмы Копполы, представляет эти темы в комедийном ключе, используя гротеск и пародию. Брандо, играющий Сабатини, преувеличивает некоторые черты своего персонажа из «Крестного отца», выставляя их напоказ, что придает его роли юмористический оттенок. Его игра здесь – это блестящая самоирония, демонстрация мастерства актера, способного с легкостью переключаться между драматическими и комедийными ролями.
Интересно отметить, что выбор актеров для «Новичка» также был не случаен. Создатели фильма, возможно, стремились использовать актерский состав, который вызывал бы ассоциации с классическими гангстерскими фильмами. Это позволило бы усилить юмористический эффект, основанный на контрасте между серьезностью оригинала и комичным исполнением в «Новичке».
В целом, «Новичок» – далеко неглупая комедия. Это тонкий и ироничный проект, требующий от зрителя определенного уровня кинематографической грамотности для полного понимания шуток и аллюзий. Фильм играет на контрастах, используя знакомые образы и клише гангстерского жанра, чтобы создать новый, неожиданный и забавно-ироничный взгляд на криминальный мир. В этом смысле, «Новичок» – кино для ценителей, которые способны оценить многослойность и глубину скрытой под комедийной оболочкой.
Параллели с «Крестным отцом» простираются до таких деталей, как музыкальное сопровождение, где можно уловить отголоски темы из легендарного фильма Копполы, хотя, естественно, в более легком, не таком трагичном исполнении. В этом умелом сочетании серьезного и смешного, пародийного и глубокого, и заключается уникальность «Новичка». Его незаслуженная неизвестность делает его настоящей находкой для ценителей тонкого юмора и великолепной актерской игры Марлона Брандо.