Вкратце напомню способ расстановки: я расставил 60 главных фильмов 2006 года (попали они в этот список по вот таким факторам: большой бюджет, часть крупной франшизы, известный режиссёр, звёздный каст, большое количество оценок на КиноПоиске, официальный прокат в РФ) от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
50. Клик: С пультом по жизни (2006), (71+64+(34+45)/2)/3=59.16
«Клик» — один из самых популярных фильмов с Адамом Сэндлером. И, пожалуй, вышел на пиковой точке карьеры актёра. Кино отлично показало себя в прокате, однако понравилось только отечественному зрителю. Западные критики и зрители вновь остались от картины не в восторге, хотя, казалось бы, вот образец сэндлеровской комедии.
Вообще, даже как-то удивительно, что кино совсем не получило приличных оценок. Так как, на мой взгляд, это один из лучших фильмов с Адамом Сэндлером. И дело даже не в какой-то разрывной комедии, которая особенная относительно других схожих фильмов. Для Сэндлера комедия как раз довольно обыденная — со всеми достоинствами и недостатками. Местами бывает действительно очень смешно, но местами и очень стыдно за происходящее.
Лично меня эта комедия подкупила совершенно внезапным драматическим ядром, которое даже появилось в фильме абсолютно оправданно. Главный герой полфильма развлекался с волшебным пультом, что аукнулось ему в будущем. И вот хохмач уже умирающим изливает душу своим повзрослевшим детям и жене, с которой он разведён. Как-то даже слишком драматично для Адама Сэндлера. При этом актёр как-то очень даже хорош в этом драматическом амплуа.
И даже не сказать, что я защищаю «Клик» из-за каких-то ностальгических чувств. Посмотрел-то я кино относительно недавно. И хотя комедии Сэндлера, как мне кажется, зашли бы каким-нибудь подросткам лет 14-15, а я уже не являюсь его целевой аудиторией, но в «С пультом по жизни» была выбрана идея, которая даже для поколения 20+ будет малопонятной. Удивительно, как подростковая комедия говорит о проблеме человека лет 35.
Лично для меня именно драматическое ядро картины делает её одной из лучших в карьере Сэндлера, хотя и комедия в принципе тоже была вполне хороша. Я бы смело ставил 8 из 10.
49. Полиция Майами: Отдел нравов (2006), (63+60+(47+66)/2)/3=59.83
Под аналогичным названием с середины по конец 80-х выходил культовый для американского зрителя сериал, продюсером которого выступал как раз Майкл Манн. К середине 00-х режиссёр хотел переснять сериал для больших экранов с Джейми Фоксом и Томом Крузом, но последнего в итоге заменили на Колина Фаррелла. И бюджет для подобной картины с R-рейтингом действительно впечатляет, потому что картина до сих пор считается одной из самых дорогих с возрастным цензом 18+.
Причём картина не то чтобы выглядит на 160 млн. Конечно, есть известная история с Джейми Фоксом, из-за которого и съёмки срывались, и сценарий переписывался. «Отдел нравов» выглядит обычным боевиком из середины 00-х с бюджетом в 70-80 млн. Здесь есть перестрелки, несколько погонь, фирменный монтаж и чутка фальшивая пиротехника. И местами кино смотрится даже неплохо, но чертовски вторично и скучно в сравнении со «Схваткой», где всё было в разы лучше.
«Полиция Майами» местами даже пыталась повторить успех лучшего боевика в карьере режиссёра, но не вышло. Финальная перестрелка снята относительно изобретательно и даже бодро, но ожидаешь чего-то масштабнее. К тому же, мне кажется, что режиссура Манна больше похожа на режиссуру Тони Скотта. Я увидел много похожих фишек, особенно в монтаже. Но картина Майкла Манна хотя бы сохранилась достаточно неплохо. Здесь не видно зелёнки и не скажешь, что снято всё в павильоне. Если судить по всё той же «Схватке» или «Последнему из могикан», Майкл Манн придерживается метода Кристофера Нолана и съёмки в павильонах не жалует. И за это ему спасибо, потому что в современных боевиках зелёнки слишком много.
Но, к сожалению, за просто съёмки на натуре фильм отличным не станет. За киноребутом «Полиции Майами» стоит довольно пресная история, завязанная на любовных отношениях, где девушка постоянно находится в заложниках, а Джейми Фокс или Колин Фаррелл своих возлюбленных спасают. Общий сюжет с противостоянием злодею тоже ни о чём. Вышел какой-то пустой и душный боевик, где не удалась ни экшен-составляющая, ни история, 6 из 10.
48. Ночь в музее (2006), (70+64+(43+48)/2)/3=59.83
«Ночь в музее» режиссёра Шона Леви вполне можно причислить к той категории фильмов, которые ведут себя настолько по-детски и просто, что не могут не оставить зрителей равнодушными. Также «Ночь в музее» обладает отличной концепцией, ведь оживление экспонатов музея звучит круто и интересно. Ну а у руля проекта стоял Бен Стиллер, лучшие времена которого как раз пришлись на середину 00-х.
И годный актёр, годный сценарий и интересная концепция вместе соединились в классный простой комедийный фильм на вечер, который звёзд с неба не хватает, но смотрится легко и весело.
Что ещё в фильме было хорошо, так это размах актёрского состава. К Бену Стиллеру присоединились Робин Уильямс, Оуэн Уилсон, Рами Малек и т.д. Надо сказать, что кино и смотрится нескучно. Оно очень быстро показывает плачевное клишированное положение персонажа, чтобы как можно быстрее перейти к сути дела. И воплотили концепт очень даже хорошо. Несмотря на не самый внушительный бюджет, кино всё ещё смотрится достаточно хорошо, пусть местами графон и оставляет желать лучшего.
Из минусов я бы выделил иногда слишком уж сортирные шутки, излишнюю детскость и довольно-таки бесполезных злодеев.
В целом мне первый фильм понравился — это такое легкое приключение, которое свою главную задачу выполняет, 7 из 10.
47. Сезон охоты (2006), (71+61+(49+49)/2)/3=60.33
«Сезон охоты» — один из первых проектов анимационного подразделения Sony. У этой анимационной студии из успехов как будто бы только «Человек-паук», который Майлз Моралес. Ну и «Монстры на каникулах». А вот я фанат «Сезона охоты».
«Сезон охоты» — это прям классная бесшабашная комедия, каких сейчас не хватает. Пока Pixar, Disney, DreamWorks творили мульты на все времена, Соники просто сделали яркую комедию своего времени. «Сезон охоты» — это просто фан, которому совершенно не нужна драматургия или глубокие персонажи. Это совершенно искренняя комедия, от которой можно кайфануть. И нельзя сказать, что это тупое кино, поэтому смейтесь над этой тупизной. Концептуально кино офигенное, но свою концепцию использует ради шуток. Домашний мишка попадает в дикую природу, где вынужден получать а-та-та от всех диких животных. А потом устраивать охоту на охотников.
Я в детстве обожал эту часть пересматривать. В ней идеально совмещались вычурные персонажи, сюжет и сеттинг. Последующие части для DVD уже не достигали этого баланса, посему смотрелись очень натужно. Во многом мультфильм мне нравился из-за офигенной озвучки. На середину 00-х пришёлся пик потрясающих дубляжей голливудской анимации. И хотя на ум сразу приходят «Мадагаскар», «Кунг-фу панда» или «Тачки», но и «Сезон охоты» не упомянуть нельзя. Мульт по максимуму использует наш великий и могучий. Ну и голоса, конечно, потрясные. Фёдор Бондарчук очень хорошо себя чувствует в озвучке, как мне кажется. Он просто создал обаяние Бука — получилось максимально круто. Как и Михаил Боярский на озвучке Шо тоже выдал максимум.
На мой взгляд, «Сезон охоты» — очень яркая комедия 00-х, которая пусть не стала классикой, но в своё время была очень угарной. Да и сейчас мульт смотрится хорошо. Пожалуй, даже на 8 из 10.
46. Сенсация (2006), (71+66+(41+48)/2)/3=60.5
Скарлетт Йоханссон в 00-е часто работала с Вуди Алленом, работала в проектах довольно качественных, но «Сенсация» как-то не очень воодушевила критиков с весьма нетривиальным сюжетом и классным юмором.
Мне почему-то не очень хотелось начинать марафон по фильмам Аллена, но в целом это практически всегда было по крайней мере весело. Говоря про нетривиальный сюжет, тут околодетективная история граничит с фэнтези и комедией. Умерший журналист пробирается в мир живых, чтобы рассказать юной студентке и фокуснику про серийного убийцу. Это прикольно, концепция вправду интересная.
Комедия тоже разыграна весело. Вуди Аллен играл в этом фильме и роль фокусника, но ощущается его фокусник классическим Алленом. Такое чувство, что во многих своих фильмах Аллен играет один и тот же образ комедийного и немного дурашливого недотёпы с острым языком и эго, но его персонажи всегда такими весёлыми получаются.
Ну и обязательно в его истории играет весомую роль девушка — в этот раз он вечно спорил со Скарлетт Йоханссон, изображая роль любящего отца. Комедия с Хью Джекманом и Скарлетт Йоханссон разыграна так же здорово. К тому же, у пары есть химия, так что реальная любовь между ними не кажется чем-то неожиданным.
Что ещё стоит отметить — кино действительно хорошо проработано сценарно, так что выглядит вполне крепкой историей с обилием предзнаменований. Кстати, получается, Хью Джекман и Скарлетт Йоханссон дважды играли вместе в 2006 в фильмах, связанных с фокусами и долей фантастики.
Кстати, не могу не поделиться моей любимой шуткой в «Сенсации», которая будет большим спойлером. В конце Вуди Аллен понимает, что Хью Джекман убьёт Скарлетт Йоханссон в его доме у озера, поэтому фокусник мчится туда на полном ходу, чтобы успеть в последний момент. И тут есть ощущение клише таких детективов, но внезапно американец так и не привык к левостороннему движению в Англии, так что попал в аварию. Типа, да, грустно, но и так весело одновременно. Кстати, я думал, что Скарлетт в итоге тоже отдаст концы.
В общем, «Сенсация» — кино прикольное, весёлое вполне себе. Я б назвал отличным фильмом на вечер, 7 из 10.
45. У холмов есть глаза (2006), (66+64+(52+52)/2)/3=60.66
«У холмов есть глаза» — не очень удачный ремейк тоже далеко не самого удачного фильма ужасов Уэса Крейвена. В 1977 и 1984 году вышли две части, чьи оценки сейчас довольно низкие. У ремейка на удивление повыше. И чертяки умудрились заинтриговать меня своим названием. А как это так: у холмов глаза??? Только не делайте, пожалуйста, холмы антропоморфными. Мне помидоров хватило (неинтересный интересный факт: есть очумевший ужастик 1978 года под названием «Помидоры-убийцы»).
В итоге всё оказалось куда как скучнее. Мини-спойлер, но прикол в том, что мутировавшие черти просто нападают на бедную американскую семью, которой не повезло попасть в какую-то пустыню бесконечных холмов. Но вообще, до первого нападения этих образин атмосферу выстроили очень даже неплохо. За главными героями постоянно кто-то наблюдает, а они даже не в курсе. Да и в момент первого нападения тоже было довольно напряжённо. Всех персонажей разбросало кто куда, а злодеи расправлялись с каждым из них поочерёдно.
Так что первые полчаса кино шло прям хорошо. А после всё-таки сдулось. По классике таких фильмов челики, которые ни в зуб ногой про насилие, обретают силу воли и разматывают этих чертей. Вторая половина фильма смотрелась гораздо вторичнее. И оттого фильм в целом ощущается нормальным, но в качестве фильма для просмотра фоном. Хотя самый-самый конец в целом порадовал. Мне кажется, оценки в районе 6 из 10 вполне справедливы — хорошие штуки есть, но кино теряет былой запал во второй половине.
44. Хороший год (2006), (77+69+(26+47)/2)/3=60.83
«Хороший год» — очень нестандартное кино. Нестандартное в том плане, что такого фильма максимально не ожидаешь от их создателей. Ридли Скотт, который, такое чувство, никогда не снимал камерных фильмов, последние несколько лет снимает масштабные эпосы с большими бюджетами. Так было и в начале 00-х, когда за «Гладиатором» шёл «Чёрный ястреб» и «Царство небесное». В тандеме с Расселом Кроу, который к середине 00-х был суперзвездой, Скотт снимал тоже только безумно дорогие фильмы. Вспомнить хоть «Робин Гуда» за 200 млн долларов.
А «Хороший год» — кино, которое без учёта гонораров актёра и режиссёра стоит около 15 млн. Ещё и рассказывает максимально приземлённую историю в жанре мелодрамы. И подобный эксперимент поощрил только отечественный зритель, а вот на Западе встретили кино не очень здорово.
Лично я прям кайфанул от фильма. Воспринимается он очень по-свойски, атмосфера фильма очень хороша. Вкупе с режиссурой сэра Ридли Скотта получается очень тёплое расслабляющее кино. Наверное, скажу несколько странную вещь, но это один из самых солнечных фильмов, что я видел. Солнце тут ощущается чуть ли не ещё одним основным персонажем, оператор просто смакует каждое его появление.
Также мне очень понравилось то, как взаимодействуют между собой персонажи. В этом подход фильма тоже ощущается очень необычным. Вот есть классических зануда, женатый на работе, которого сюжет приводит к винодельне, переданной ему в наследство от отца. И благодаря этой винодельне он знакомится с новыми людьми, которые позволяют ему взглянуть на этот мир несколько иначе. Казалось бы, классическая история перевоспитания расчётливого работяги в хорошего человека. Но настолько яркая, что без лишних вопросов погружает в атмосферу. Диалоги Рассела Кроу с Марион Котийяр переполнены, не знаю, энергией.
Лично мне очень понравился «Хороший год». Лично у меня после просмотра не возникает желания на фоне заката распить бутылочку вина с женой, однако просмотр воспринимался таким терапевтическим сеансом, навевающим мысли о хорошем будущем.
43. Дом у озера (2005), (78+68+(35+52)/2)/3=63.16
«Дом у озера» — тоже фильм, который я так давно хотел посмотреть, но всё руки не доходили. Мне его все постоянно рекомендовали, когда я не вставил его в список лучших фильмов с Киану Ривзом, поскольку оценки критиков оставляли желать лучшего.
Я ожидал очередное обычное, но всё-таки приятное кино про влюблённых Буллок и Ривза, но «Дом у озера» приятно удивил. Я никак не ожидал вкрапления фэнтези. Главные герои переписывались друг с другом, пока один из них жил в 2004-м, а второй — в 2006-м. Довольно интересный заход, который стал таким своеобразным «Твоим именем», где герои разве что не менялись телами.
Не могу сказать ничего, кроме того, что мне понравилось. Киану Ривз и Сандра Буллок, чей дуэт был прекрасен ещё в «Скорости», здесь открылись с более драматичной стороны. Классическая история о влюблённости, которую слегка выделяет потрясающий актёрский состав и немножко фэнтези. Получилось очень мило и трогательно.
Это далеко не самый остросюжетный или удивляющий ромком, он вот просто хорош благодаря актёрам. Хотя критики явно будут не согласны, но «Дом у озера» я бы действительно назвал одним из лучших с точки зрения актёрской игры в карьерах Буллок и Киану Ривза. Мне в целом фильм, как видите, понравился, 7,5 из 10.
42. Возвращение Супермена (2006), (57+61+(74+73)/2)/3=63.83
«Возвращение Супермена» — довольно интересный кейс. Своё путешествие по полнометражкам Супермен начал ещё с Кристофером Ривом в 1978 году. Но третья и четвёртая часть были настолько ужасны, что франшиза отправилась в долгий ящик. И в 2006 её ожидал не перезапуск, а что-то вроде мягкого софт-ребута. Хотя это даже не совсем корректный термин. Технически «Возвращение Супермена» считается третьей частью для истории персонажа Кристофера Рива, просто всех персонажей хорошенько так рекастнули.
И «Возвращение Супермена» — это то кино DC из 00-х, про которое ты автоматом забываешь, потому что оно максимально скучное и безжизненное. В случае с красно-трусельным Супсом ещё и излишне наивное. И кто-то помнит вообще про существование этого фильма? А ведь он был самым дорогим релизом 2006 года, опережая по затратам даже сиквел «Пиратов Карибского моря».
Тем удивительнее, что поставил этот провал Брайан Сингер. Соглашусь, это не тот режиссёр, который мог бы вытащить любую историю. Но всё-таки мужик буквально поставил на поток супергероику с первыми двумя частями «Людей Икс». Тем более что он горел мечтой поставить «Супермена». Постановщику даже развязали руки — в творческой свободе его никто не ограничивал.
А на деле получился какой-то претенциозный пшик, который совершенно скучен и никчёмен как драматическое произведение. Супермен Брендана Рута по эмоциональному настроению совершенно не похож на Рива. Рут более ностальгирующий, более размышляющий. Ну, в общем, тот персонаж, который сошёл со страниц работ Шекспира. И не то чтобы это не подошло типажу Кларка Кента, просто сам образ получился каким-то совершенно мёртвым. Рут просто ходит с грустной миной, загадочно смотрит в даль, любуется красотой планеты. Вроде бы хороший старт для визуально-философской картины, однако на деле всё разбивается о скуку и безразличие смотрящего.
Как будто в этих сценах что-то было, но то ли актёру харизмы недостаёт, то ли сценарий откровенно недокручен. Ну а когда идёт типичная супергероика, то хочется просто провалиться под стол. Я не очень увидел, куда делись эти 270 млн. Графон выглядит очень пластиковым. От постановки некоторых экшен-сцен становится просто плохо. Но проблема даже не в графике, а в том, что экшен совершенно не цепляет. Просто какие-то драчки под пафосную музыку.
Единственным плюсом многие выделяют Кевина Спейси. Ну не знаю. Если честно, Лекс Лютер сам по себе антагонист очень слабый для Супермена. Отыгрыш Спейси даёт плюсов некоторым сценам, но в целом никак кино не спасает.
В общем, лучше бы Супс не возвращался. Кино мне показалось очень скучным и плоским, драматургически сильно недокрученным. От этого история не работает совершенно, 5 из 10.
41. Спасатель (2006), (80+69+(37+53)/2)/3=64.66
«Спасатель» — удивительное в плане приёма кино. Вот мы часто говорим про фильмы, которые обожают в России, но при этом на Западе отношение к ним в лучшем случае среднее. И так вышло, что большинство этих фильмов попадают на 90-е, что феномен объяснимый. Именно тогда в страну вылился поток жанровых вещей, которому советский зритель ещё не пресытился. Последние лет 20 происходит обычно наоборот — это Россия гасит разные фильмы, которые очень полюбились американцам.
Тот же Кевин Костнер в 90-х уже выдал хитового «Телохранителя», который при 6,5 на IMDb может похвастаться плотной 8 на КиноПоиске. В середине 00-х он решил повторить подобный опыт фильмом, в некотором роде очень похожим на «Телохранителя». «Спасатель» — это кино про, собственно, спасателя, который мегаопытный, но на последнем задании потерял команду, поэтому пора выходить и поучать юнцов.
Кино получилось очень клишированным, штампов в нём действительно много. За такое критики и ругались очень сильно. Но подобные сентиментальные истории очень хорошо продаются отечественному зрителю, поэтому успех «Спасателя» понять можно. Да и мне самому кино понравилось.
Ну да, драматургия базовая, но при этом рабочая. Образ Кевина Костнера получился вполне себе глубоким и проникновенным, персонаж мне понравился. Часть в академии при этом продумана очень даже неплохо. Выглядит это дело круто. Персонаж Эштона Кутчера поначалу мне казался типичным зазнайкой, которого учитель научит уму-разуму. А оказалось, что ему тоже написали слезливую предысторию, что было хорошо.
Касательно визуальной части всё тоже здорово. Местами графика проглядывается, но по большей части живые съёмки действительно завораживают во время какой-нибудь спасательной операции. Саспенс нарастили очень круто.
В минусы стоит записать излишнюю предсказуемость. Ну типа я практически точь-в-точь предсказал всю последнюю треть. Это реально совсем нетрудно.
Но в целом «Спасатель» мне понравился. Это такой очень базовый, но приятный фильмец на вечер, который тянет отличная режиссура и хорошие персонажи.
Конец 2 части.
Ссылка на телеграмм-канал.