Ричи Блэкмор в 1996 году дал интервью для Guitar Player. Выдержки из беседы предлагаются вашему вниманию ниже. У вас репутация человека, с которым сложно и трудно работать. «Все мои идеи берут начало от Джанго Рейнхардта. Он мой герой, и не только из-за его игры, но и потому, что он был трудным в общении ушлёпком. Когда его собирались отправить на сцену, он всё ещё лежал в постели в местном отеле. Это было великолепно. А когда за ним пришли в отель, в номере было 20 человек и открытый огонь. Ему платили заоблачные суммы, а потом он ехал на такси из Парижа в Лион, что составляет сотни миль. Было интересно прочитать об этом. Я ненавижу шоу-бизнес. Я ненавижу людей, которые ограничивают себя системой. Почему все должны давать правильные интервью в правильное время, быть в правильной программе, быть политкорректными, говорить правильные вещи и появляться на правильных вечеринках? Меня это раздражает. Почему я не могу просто играть на гитаре? Это всё, что я хочу делать. Почему я должен сним
Ричи Блэкмор в 1996 году дал интервью для Guitar Player. Выдержки из беседы предлагаются вашему вниманию ниже.
У вас репутация человека, с которым сложно и трудно работать.
«Все мои идеи берут начало от Джанго Рейнхардта. Он мой герой, и не только из-за его игры, но и потому, что он был трудным в общении ушлёпком. Когда его собирались отправить на сцену, он всё ещё лежал в постели в местном отеле. Это было великолепно. А когда за ним пришли в отель, в номере было 20 человек и открытый огонь. Ему платили заоблачные суммы, а потом он ехал на такси из Парижа в Лион, что составляет сотни миль.
Было интересно прочитать об этом. Я ненавижу шоу-бизнес. Я ненавижу людей, которые ограничивают себя системой. Почему все должны давать правильные интервью в правильное время, быть в правильной программе, быть политкорректными, говорить правильные вещи и появляться на правильных вечеринках? Меня это раздражает. Почему я не могу просто играть на гитаре? Это всё, что я хочу делать. Почему я должен сниматься в этом видео? Почему я должен говорить приятные вещи президенту звукозаписывающей компании? Почему у нас не может быть больше Джанго Рейнхардтов, которые говорят: "Да пошли вы все. Я появлюсь, когда мне захочется". Прискорбно, что такие люди обычно остаются без гроша в кармане, по сравнению со всеми теми не очень хорошими музыкантами, которые знают, как манипулировать музыкальным бизнесом и брать от него всё, что они пожелают».
Вас не беспокоит, что у вас нет той же славы, как у Бека, Клэптона или Пейджа?
«Нет. Я интроверт, как сказал бы мой отец. Я склонен быть очень замкнутым. Я не продаю себя. Думаю, что Джефф Бек тоже такой. Джимми Пейдж и Эрик — другие. Они, как правило, больше выделываются, хотя все они замечательные люди. Эрику получил большее признание, потому что он умеет хорошо петь, а Пейджи замечательный автор и продюсер. Джефф, пожалуй, один из моих любимых музыкантов. Этот человек просто берёт ноты, и ты думаешь: "Почему этой ноты нет на моей гитаре?" И у него получается невероятный сустейн без всякой на то причины. Он как глоток свежего воздуха, совсем не шоумен. Это мне нравится в Джеффе».
При всём уважении к Пейджу, я всегда считал, что Led Zeppelin никогда не были такой сильной концертной группой, как Deep Purple, в основном потому, что они не свинговали.
«Я согласен с этим, потому что Бонзо не был свингующим барабанщиком. Он был очень хорош, но он был барабанщиком со свинцовыми ногами. Иэн Пейс — барабанщик свингового типа, джазовый, типа Бадди Рича — скип-боп-боп-боп-боп. Кроме того, Джон Лорд черпал вдохновение у Джимми Смита и Грэма Бонда, который в то время был главной фигурой в английском джазе».
Вы были одним из первых рокеров, игравших очень длинные партии.
«Это интересный момент. Пейджи как-то спросил меня: "Откуда ты берёшь все эти проходы?" Я научился этому у Леса Пола, Джимми Брайанта, Чета Аткинса и Уэса Монтгомери. Когда я начинал, я не слушал рок. Тогда были Beatles, но никто не воспринимал их всерьёз, кроме миллиардов покупателей пластинок! Они по-прежнему великая группа, но в инструментальном плане у них ничему нельзя было научиться, хотя мелодии были неплохие.
С 1963-го по 1966-й я очень увлёкся музыкой кантри: Джимми Брайант и Спиди Уэст, Чет и Дон Рич, гитарист из Buck Owens and the Buckaroos. На самом деле когда я впервые приехал в Америку в 1968 году, я подумал, что это всё равно что привезти уголь в Ньюкасл. Здесь много хороших гитаристов, зачем нам ехать в Америку? Когда люди говорили мне, что я играю очень хорошо, я отвечал: "У вас в Нэшвилле есть парни, которые могут стереть меня с лица земли". Мне отвечали: "Мы не слушаем этих людей". Почему? "Это же кантри. Они не играют рок".
Чет Аткинс был моим большим кумиром. Я пытался копировать его вещи. В 1964-м я выучил песню Джимми Брайанта "Arkansas Traveler". Я играл её для людей, просто чтобы похвастаться. И, конечно, я любил гитариста Джина Винсента, Клиффа Гэллапа, который был просто феноменален — ещё один творческий человек, который не играл по правилам».
Кто был вашими любимыми блюзменами?
«Шугги Отис был лучшим музыкантом из всех, что я слышал. Его отцом был Джонни Отис. Ему было всего 14 лет, когда он сыграл большинство своих великих соло. Его стиль был очень похож на стиль Мика Тейлора, ещё одного моего любимца — он никогда не пропускает ноты, и всегда использует вибрато. Я иногда немного ленюсь со своим вибрато. Мне легко играть быстро. Мне приходится приказывать себе замедлиться и говорить: "Не просто упражняйся, а помни о вибрато". Мне всегда кажется, что хорошее вибрато, например вибрато Би Би Кинга, играть гораздо легче, а медленное вибрато — сложнее. Поэтому я выбираю медленное вибрато, просто чтобы наказать себя».
Вы с Альбертом Ли были друзьями или конкурентами в Лондоне 1960-х годов?
«Я не мог соперничать с Альбертом — он был слишком хорош. Я познакомился с ним примерно в 1962 году, когда впервые поехал в Лондон, мне было около 16 лет. Я был мальчиком из очень тихой деревушки под названием Хестон, потом я узнал, что Джимми Пейдж родом из Хестона, но тогда я его не знал. Я никогда раньше не посещал ночной клуб, поэтому был немного ошеломлён. Играла группа Рики Барнса, а их гитариста звали Альберт. Он играл на чёрном Les Paul и был просто невероятен. Я не понимал, откуда берутся его ноты. Это было сложно, со вкусом, блестяще. Я подумал: "О Боже. Если это то, с чем мне придётся конкурировать, то я сдаюсь. Всё кончено".
Он был всего на год старше меня, так что я был опустошён. Я отправился домой с поджатым хвостом. К счастью, не так много людей играли так, как Альберт. Через некоторое время я подружился с Альбертом и записал альбом "Green Bullfrog" с ним и моим старым учителем Биг Джимом Салливаном».
Ваши родители поддерживали вашу карьеру?
«Они очень меня поддерживали. Когда мне было 11 лет, мой отец сказал: "Я купил тебе эту гитару, и если ты не научишься играть на ней, я стукну тебя по голове". Он отправил меня на уроки и сказал: "Ты научишься делать это правильно". Это было странно, потому что преподаватель учил меня таким вещам, как уменьшенные и увеличенные аккорды, а я ещё не мог сыграть даже мажорный аккорд. Я подумал: "К чему всё это? Я просто хочу играть на гитаре и показывать себя. Я не хочу знать об уменьшенных аккордах".
Мой отец работал в аэропорту чертёжником, и у него был аналитический склад ума. Моя мама была полной противоположностью: "Просто дай ему повеселиться". Отец помогал мне в освоении гитары, потому что он был математиком. Я говорил: "Папа, как играть эти ноты?" Он не играл на инструменте, но он мог мне помочь».