Аристотель говорил, что искусство может вызывать страх, но не ужас. Страх носит предметный характер, а ужас беспредметен. Вот и в блэк-метале, мне кажется, нужно различать ярость и ненависть. Ярость беспредметна, тогда как ненависть направлена на что-то конкретное.
Лично мне ненависть, особенно если она направлена на всё сущее, чужда. Каким бы несовершенным не был наш мир, есть в нём и такие вещи, что нам дороги. И тот, кто занимается творчеством, хотя бы он и применял к нему эпитеты "темный" или "черный", причастен к миру, который сам же отчасти творит. Казалось бы, парадокс: если мир и человек - это, как выразился Ницше, то, что должно преодолеть, то как же можно быть к этому миру причастным?
Правильно делали средневековые альбигойцы, что практиковали самоумерщвление голодом: не желая иметь дела с этим несовершенным миром, они поступали вполне последовательно. А вот их предшественники, древние гностики, были люди более утонченные: не принимая мир, они брали на себя ответственность за его несовершенство. А раз ты берешь на себя такую ответственность, можно пойти еще дальше и попытаться сделать что-то получше, чем то, что есть в этом гадком мире.
Здесь много вариантов, и один из них - творчество. Рискну высказать мнение: творчество шведской группы Dissection - именно такого рода. Недаром главный, и, к сожалению, уже покинувший наш мир создатель и лидер этого коллектива Йон Нодтвейдт исповедовал хаос-гностицизм.
Впрочем, домыслов строить не стану. Скажу лишь, что перед нами группа, создающая интересную музыку, и при этом настроенная по отношению к существующему миру негативно. Однако в музыке Dissection мне слышится не бесплодная ненависть, а ярость, от которой недалеко до творческой страсти.
Итак, «The Somberlain» («Мрачный возничий», 1993). Здесь все серьезно. Эти ребята не шутят и пленных не берут. Мелодичный, но мрачный блэк-дэт.
Сегодня, пожалуй, этим никого и не удивишь, но на дворе стоял 1993 год, когда жанр еще не стал штампом и вызывал большой интерес у всех, кому надо и кому не очень. Альбом продюсировал кудесник Дэн Свано, работа которого неизменно означает высшее качество.
Вот, говорят: блэк – это вам не дэт. Darkthrone так и вовсе стесняются своего первого опуса как нетрушного. А Dissection показывают, что между этими двумя стилями не только нет непреодолимого противоречия, но и различие-то носит довольно условный характер. Если, конечно, не считать качества записи: у этих шведов со звуком все хорошо, что, по мнению некоторых, не есть «труъ». А еще говорят: мелодичность – тоже не «труъ». Что ж, кому как.
Зато трушность здесь восполняется абсолютно серьезной жизненной позицией, которая привела к трагическому финалу лидера Dissection Йона Нодтвейдта. Но это будет потом, а пока мрачные парни записали неплохой дебютный альбом.
Несмотря на мрачность и серьезность, здесь есть место и хоровым распевам, и четким, почти хэви-металлическим риффам, и тщательному выписыванию каждого звука (еще бы, с таким-то продюсером!). И вместе с тем, есть очень четкое блэковое настроение, суровая нордическая мелодика и вкусный сырой звук гитар.
Очень хороши отсюда вещи «Black Horizons» и «Frozen». Прямо чудо как хороши!
По сути, перед нами альтернативная модель скандинавского блэка. Альтернативная по отношению к норвежскому, конечно же. Ибо вроде и «труъ», и мелодично, и звучит хорошо. А в Норвегии это считается несочетаемым. Границы жанра тем самым раздвигаются.
И, кстати, с обложкой – сплошное déjà vu: кто ж не видел эту черную карету у Кинга Даймонда, правда, в другом ракурсе?
Объективно: второй альбом Dissection, «Storm Of The Light's Bane» («Буря, проклинающая свет», 1995) перешедших под крыло Nuclear Blast, был записан в марте 1995 г. вновь под чутким руководством Дэна Свано. При таком раскладе запись не могла не оказаться качественной, так что заранее можно ожидать продолжения первой части. Так оно, в общем-то, и есть: снова мелодичный блэк-дэт, правда, наметился несколько больший крен в сторону блэка. Но группе это к лицу.
Никуда не делись ни акустические вставки, ни плотный гитарный звук, ни весьма разборчивый скриминг. Ничего неожиданного. Банкет продолжается.
Совсем не трушная мрачная обложка выдержана в том же стиле, что и на дебютнике: костлявая с косой едет верхом на фоне заснеженных гор. Пусть не слишком оригинально, но красиво. А песня «Night's Blood» - это ли не маленький шедевр?
Третий релиз группы, «ReinkaΩs» (2006), вызвал множество споров. Альбом, которого многие ждали 11 лет, пока Jon Nodtveidt сидел в тюрьме за убийство гомосексуалиста, увы, стал последним в карьере Dissection.
В возрасте 31 года Йон ушел из этого мира, совершив ритуальное самоубийство. Большинство заклеймило “Reinkaos” как абсолютно безыдейную и неинтересную пластинку, ожидая услышать на ней привычный по первым работам death/black. Но Dissection нулевых и Dissection 90-х – группы абсолютно разные, причем явный намек на это был дан, когда в конце 2004 группа выпустила сингл “Maha Kali”.
Удивив своим отказом от блэковой составляющий, этот трек продемонстрировал, что за 11 лет Йон не растерял чутья на мелодии, по-прежнему предлагая необычный продукт, плохо поддающийся классификации. “Reinkaos” только подтвердил эти тенденции – группа вновь начала новую ветку развития melodic death. Вот только восприняли её фэны так же бурно, как и “The Somberlain” и “Storm Of The Lights Bane”, только знак поменялся с плюса на минус.
Рваное, несколько модное звучание первых треков диска действительно на любителя, но нельзя же отрицать такие безусловные мелодичные находки, какие есть в “Starless Aeon”, классической для шведского мелодик дэта 90-х “God Of Forbidden Light”, или финальной, пропитанной восточными влияниями “Maha Kali”!
Видео по теме: