Фильм стал символом Нового года в России. Вроде, потому что там есть и новогоднее настроение, и чудеса, и любовь, и интрига. Но если оторваться от новогоднего угара и суеты и внимательно посмотреть фильм, то он откроется совсем с неожиданной стороны.
Я, признаться, это обнаружила только год назад, когда посмотрела фильм не урвыками, а от начала и до конца.
Почему же это такое вечное кино? В первую очерь, потому что оно слоеное! Ну, и потому что проблемы в нем долгоигращие, по-настоящему человеческие, больные и.. такие русские.
Рецепт вечного произведения
Многослойность.
То есть автор должен затронуть как миниум 4 уровня человеческой жизни: личный, межличностный, социальный и трансцендентный. Эти слои придают истории объем и глубину, потому что жизнь – это не точка зрения, а разные оттенки, измерения, стороны и грани. Художество это про игру света и тени, нюансы и перспектива в вечность.
А значит, грамотный и гениальный автор будет не просто доносить нам свой взгляд и точку зрения, а вместе со зрителям исседовать и задавать вопросы.
Личный уровень
Важный нерв и подекст истории задают песни и стихи. Поэзия – это язык души, а значит выражение чего-то очень сакрального, личного и интимного.
Невыразимое, невыносимое, то, о чём невозможно или не принято говорить, можно спеть. И вообще музыка в кино всегда задает такие важные второй и третий план игры и происходящего, скрытые течения и настроения. И именно из песен и стихов мы узнаем, что на самом деле чувствуют главные герои (Женя и Надя).
Никого не будет в доме,
Кроме сумерек. Один
Зимний день в сквозном проёме
Незадёрнутых гардин.
Основное настроение героев — экзистенциальное одиночество.
Где-то в глубине плещутся настроения, что в мире очень одиноко. Особенно в этих однообразных многоэтажках и декорациях города, где индивидуальность стирается, и человека приводят к общему знаменателю.
Это тоскливое одиночество особенно остро проявляется, как назло, в дни общего веселья и ликования. А ведь именно Новый год – такое легальное право на уединение и отдых, когда праздник это не состояние души, а, скорее, наоборот – повод скинуть суету и отдышаться. Возможно, именно этого состояния и ищут герои: дайте побыть наедине с собой, разобраться в жизни. Но город, ещё и с этими многоэтажными пристальными взглядами: как будто что-то не дает тебе покоя своим присутствием и давит ожиданиями и обязательствами.
найти листву, и поднести к лицу,
и ощутить сиротство, как блаженство.
Герои уже покуролесили и наделали своиз ошибок: Женя делал предложение и трусливо сбегал от ответственности в Ленинград, Надя встречалась с женатым мужчиной..
И надо идти в одиночество, в себя, а ты вместо этого идешь.. в гости. В новые отношения. Происходит постоянное бегство от себя в других людей. А что же другие люди?
И следующий..
Межличностный уровень
С людьми тоже как-то не очень классно. Люди-то какие-то рядом.. не те, При этом как будто в том, что тебе одиноко, виноваты именно они.
О, сколько
нервных
и недужных,
ненужных связей,
дружб ненужных!
Хотя если посмотреть на всех героев фильма: ну что с ними не так? Люди как люди, очень даже хорошие, красивые. Мама понимающая, заботливая – какой маме еще быть? Подружка Галя красивая, стильная, адекватная. Друзья веселые: вон активно в баню еще ходят, тусовые, поддерживают. Ипполит – ну разве что ревнивый, а так – нормальный мужик! Можно найти подход.
В чем же проблема? В том, что герои не нашли себя: они не умеют внятно донести свою позицию, принять решение и четко его сформулировать. Они постоянно паясничают, кривляются, подыгрывают, веселят, юлят, вертятся, но не могут честно и искренне, сказать, что они вообще хотят и чувствуют.
Проблема старая, как мир, и тоже вечная. Разве что-то поменялось?
"Я же делал уже предложение одной женщине. – говорит Лукашин. – К моему изумлению, она согласилась. Но потом, когда я представил, что она будет жить в моей комнате. Каждый день мелькать у меня перед глазами.."
И он это говорит потенциальной невесте, "любимой" женщине. Зачем? А как делает ей предложение: через зеркало, намеками, невнятными и размытыми фразами...
Можно ли их в этом обвинить? Нет, таких людей большинство. И люди правда так себя ведут. Поэтому героям сопереживают и сочуствуют: понимаем, сложно сказать, что ты чувствуешь и думаешь на самом деле. Ты либо не чувствуешь и не думаешь и просто несешься по жизни, куда судьба закинет. Либо не умеешь четко и внятно сказать, что внутри. Потому что (см. выше), некогда побыть с собой и разобраться, чего я хочу, кто я и что я.
Еще один аспект межличностного уровня - "чужих людей соединённость
и разобщённость близких душ!" Прекрасное далеко. Почему вот рядом со мной НЕ ТЕ, а ТЕ, любимые и дорогие сердцу, где-то далеко. Это тоже любимая тема "иронии судьбы": там хорошо, где нас нет. А там где мы есть, почему-то не хорошо)) И трава где-то всегда зеленее. Любимое русское свойство – перекладывать ответственность и искать причины своего несчастья вовне. Не мы такие, вот люди не такие, жизнь такая.
О, кто-нибудь,
приди,
нарушь
чужих людей соединённость
и разобщённость
близких душ!
Композитор фильма Микаэл Таривердиев определил для себя фильм как «…Сказку о том, что все мы — независимо от возраста — ждём, когда с неба (без всяких наших на то усилий) свалится на голову принц или принцесса. Прекрасные, очаровательные, любящие, которые нас поймут, как никто до этого не понимал. О ней мечтают все и думают с теплом и доброй иронией».
По-моему, уже понятна ирония композитора, что в Новый год мы особенно впадаем в детское состояние, когда нам хочется, чтобы волшебным образом, когда часы пробьют двенадцать, судьба (что-то великое, от нас не зависящее) решила наши проблемы. Это детские сказки и наивная позиция для взрослого человека. "Мама ушла!" – хочется вспомнить слова Нади. Пора повзрослеть. Но сказка новогодней ночи требует детского мышления!
Да, это очень популярная и вечная история: люди не с теми, кто им подходит или нужен, кого они намечтали. Только это не проблема судьбы, это пропасть дискоммункации. Прежде всего с самим собой и непонимание процессов в своей жизни.
Со мною вот что происходит:
совсем не та ко мне приходит,
мне руки на плечи кладёт
и у другой меня крадёт.
Судьбой мы зовем бессознательное, непонятное, иррациональное. То, что для древнего человека было чудом богов, для нас теперь реальность. Судьба? Нет, познание и опыт. И оглянувшись назад, проанализировав, начинаешь видеть в этих нелогичных превратностях строгий и четкий узор Разума.
Социальный уровень
Проблематика этого уровня задается в начале фильма: типовые дома, шаблоны и стандартизация жизни. Пустить судьбы больших масс по заданным рельсам. Одинаковые квартиры, один ключ от всех дверей, одинаковые судьбы.
Холостяки не в почете! Холостяцкий стутас – это клеймо, это бремя, это обуза, от которого нужно срочно избавиться любой ценой. И это очень сильное давление на героев – вот уже реальные женихи и невесты, мама стоит над душой, друзья ожидают знакомства.
У нас иметь собственное мнение особенно трудно. А вдруг оно ошибочное?
Кстати, странный факт, что друзья героев не знакомы с их пассиями. Возможно, это сняло бы большинство конфузов и интриг в фильме. Но как-то странно вступать в брак с человеком, и не вводить его в свой ближний круг. Друзья, на мой личный взгляд, как раз могут помочь разобраться, насколько твой избранник вписывается в твою непосредственную реальность, и не снесло ли тебе случайно крышу от любовных грёз.
Вписаться в систему и её шаблоны – высшее благо. Плевать, что это не вписывается в твою личные планы на жизнь. Конечно, в фильме расставлены маячки, что по шаблону ничего путного не выйдет: нет одной таблетки от всего и одного ключа от любой двери. Надо искать свою дорожку к личному счастью, и оно, это счастье, может быть даже не в создании семьи!
Такие, как Вы, всегда правы, во всем, потому что живете как положено, как предписано, но в этом и Ваша слабость — Вы не способны на безумство, Великое Вам не по плечу, а жизнь нельзя подогнать под вымеренную схему...
Ничего не поменялось. Машина социума всегда будет так работать и шаблонизировать. А "Ирония" наших судеб - невольно продолжать это наследние несчастливых личных отношений, безотцовщины и веры в чудеса. И просто идти по протернным и проложенным предками рельсам.
Новогодняя ночь здесь тоже становится неким Персонажем и символом той самой Судьбы. Как нечто непознанное, магическое, высшее, что влияет на нас всех и связывает всех неизбежно. Новый год как символ Надежды на светлое будущее (вот и обрел герой свою Надежду в конце). И момента, когда даже взрослые становятся детьми и впадают в детское мышление.. Тоже бесконечно вечная тема, которая будет всегда актуальна.
Конец новогодней ночи... завтра наступит похмелье. Пустота...
Тем не менее, дети, в другой сказке, когда часы пробили полночь, карета превратилась в тывку, и чары разрушились.. Не стоит об этом забывать.
Трансцендентный уровень
Про мистический символизм в фильме я написала отдельную статью. Это настолько вынесет ваше представление о фильме, что пристегните ремни.
Такого про "Иронию Судьбы.." вам ещё никто не рассказывал!
---------
❤️ Если вам понравился материал, поставьте лайк. Это очень помогает каналу.