Текст: Игорь Скиф
А все-таки очень приятно в новогоднюю ночь наткнутся на какой-нибудь фильм, который смотрел уже много раз и который, по мере просмотра, начинаешь вспоминать — что будет дальше, какую фразу выскажет героиня, что скрывается за углом дороги, по которой идет в данный момент герой...
И, помня сюжет, уже больше внимания уделяешь мелким деталям, которые раньше не замечал — пачке сигарет, лежащей на подоконнике, марке машины, проехавшей на заднем плане, появлению второстепенного героя, который пока просто прохожий, но через какое-то время ярким эпизодом вмешается в сюжет на три минуты и снова исчезнет, уже навсегда…
И вовсе необязательно это должна быть «Ирония судьбы» или «Тот самый Мюнхгаузен», я вот наткнулся на «Реальную любовь» — прекрасную английскую рождественскую комедию, в которой очень интеллигентно переплелись маленькие истории любви самых разных людей: старого потертого рокера, офисного клерка, сексуально озабоченного подростка, премьер-министра Англии… Ха-ха, не между собой, не в едином любовном винегрете — у каждого своя история. Да что я вам рассказываю — вы тоже все видели этот фильм невообразимое количество раз.
«РЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ»
(LOVE ACTUALLY, 2003, РЕЖ. РИЧАРД КЁРТИС). Imdb 7. 6
Не буду я вам ничего рассказывать про этот фильм, это лишено всякого смысла. Поэтому — немного маленьких деталей и размышлений по поводу.
— Удивительно, но сам фильм — режиссерский дебют. Впоследствии Ричард Кёртис снял еще четыре фильма — Imdb их достаточно высоко оценивает, но я вряд ли их посмотрю. Мне кажется, что некая магия «Реальной любви» произошла не из-за великого мастерства режиссера, а оттого, что так звезды сошлись. И мне нравится так думать.
— Но даже если мне нравится так думать — это не так. Как сценарист Ричард Кёртис — профессионал высшей пробы, весь его творческий путь узнаваем и органичен для фильма «Реальная любовь»: он автор мегапопулярной в Англии сериальной франшизы «Черная гадюка», сценарист и продюсер «Мистера Бина» и очень похожего по сюжету и эстетике фильма «Четыре свадьбы и одни похороны» (1993), он участвовал в создании сериала «Доктор Кто»… Он, наконец, сценарист-создатель «Дневника Бриджит Джонс» (2001 и далее). После «Бриджит Джонс», после «Четырех свадеб», номинировавшихся на «Оскара», фильм «Реальная любовь» смотрится практически как продолжение, только с другими героями. Можно было бы даже упрекнуть режиссера в творческом заимствовании, если бы он не заимствовал это сам у себя, причем — очень деликатно, без самоповтора. Сам Ричард Кёртис, кстати, утверждает, что при создании этого фильма вдохновлялся «Криминальным чтивом» Тарантино и рассматривание фильма с этой точки зрения навевает весьма любопытные мысли.
Возможно, в этом и есть тайный секрет успеха этого фильма: сочетание ядреной сентиментальности и, временами, откровенно черного юмора. Герои — не идеальны, герои получают от жизни весьма болезненные оплеухи, герои хотят любви. И, черт возьми, они этой любви достойны.
— Так что самое удивительное здесь — то, что самое-самое английское кино, кино, ставшее эмблемой английского кинематографа, умудряется делать режиссер родом из Новой Зеландии. А вот то, что он женат на правнучке Зигмунда Фрейда — никакого значения к нашей истории не имеет.
— Всего в «Реальной любви» было 14 сюжетных линий, многие из которых давно валялись в столе Кёртиса-сценариста в качестве черновиков. Однако при монтаже фильма возникла такая дикая путаница, что пять сюжетных линии пришлось просто выкинуть — три на этапе съемок и еще две уже при финальном монтаже.
— Кира Найтли прилетела на съемки из Америки буквально в самый последний день, прямо со съемок «Пиратов Карибского моря». Из-за смены климата, нервного истощения, черт знает чего еще, на лбу у нее образовалось громадное красное пятно (по другой версии — синяк во время перелета). Режиссер просто решил спрятать его под кепкой. Так появилась знаменитая кепка героини фильма… Говорят — в Лондоне после премьеры ее так и продавали, как тренд сезона — «кепку Киры Найтли из „Реальной любви“». История, достойная кепки Шерлока Холмса.
— Фильм переполнен звездами английского кинематографа (из суперзвезд там не хватает разве что Хью Лори и Стивена Фрая, но они вполне могли быть в историях, вырезанных на монтажном столе). Но, кроме этого, режиссер затащил в фильм всех своих родственников, до которых смог дотянутся (часть его семьи живет в Австралии) : его дочь и жена играют в костюме лобстера; человек в раскраске Спайдермена — их сын; а барышня-экономка с Даунинг-стрит — это его теща.
Кроме того, в картине был специальный консультант по поцелуям и, по его словам, работа на картине была самой сложной и изнуряющей во всей его карьере.
— Актриса Лусия Мониc (португальская линия картины) — собственно даже не актриса. Она — певица и В 1996 году представляла Португалию на конкурсе «Евровидение». На роль в фильме она попала случайно, кто-то из друзей, в виде розыгрыша, послал ее фотографию на кастинг и она его выиграла. Впоследствии Лусия выпустила 4 вполне успешных альбома, но в качестве актрисы больше не фигурировала.
И напоследок. Мне понравилась мысль, которую я прочитал в одном психологическом исследовании этого фильма:
Фильм не задается вопросом — есть любовь или нет? Факт существования любви очевиден. Но как ее описать одним словом или измерить? Да никак. Не меряется она. Любовь либо есть, либо ее нет. А выглядеть она (или ее отсутствие) может как угодно.
Так и есть. Так все и есть.
Тогда же, кстати, в 2003 году вышел еще один прекрасный фильм о любви. И — тоже дебют. Молодой режиссер София Кополла представила свой первый (и — лучший, как мне кажется, за всю свою карьеру) фильм «Трудности перевода». Но это — уже совсем-совсем другая история.
