В 1994 году в Европе вышел фильм "Фаринелли-кастрат" о легендарном певце XVIII века, который имел известный физический недостаток, но тем не менее, пользовался огромным успехом у женщин.
До такой степени, что некоторые барышни даже падали в обморок во время его пения.
Впрочем, на меня этот фильм не произвел особого впечатления. Как говорится, "замах на рубль, результат на копейку".
Единственным достоинством этого фильма я бы назвал только его визуальный ряд. Художник Джанни Куаранта действительно хорошо потрудился и тщательно продумал все костюмы и декорации.
Однако точкой преткновения для мастера стал сценический образ самого певца кастрата Карло Броски (по прозвищу Фаринелли).
С одной стороны, Куаранта хотел подчеркнуть всю причудливость и фееричность XVIII века, с другой - недвусмысленным образом намекнуть зрителю на то, что Фаринелли был не вполне полноценным мужчиной.
Поэтому после долгих раздумий художник решил надеть на голову Фаринелли женский плюмаж (украшение из перьев). По типу тех, что в наши дни надевают танцовщицы кабаре:
Надо сказать, что плюмаж (от фр. plumage-оперпение) - был частью не только женской, но и церемониальной мужской одежды еще со времен Древнего Рима:
Однако исторически мужской плюмаж считался не просто украшением, а символом власти и триумфа:
Поэтому на мужчинах плюмаж, как правило, выглядел строго и величественно. И уж тем более никогда не имел форму короны с расходящимися лучами, как у танцовщиц современных откровенных танцев:
Кстати, эти знаменитые украшения из перьев у танцовщиц кабаре приобрели свою характерную эксцентричную форму лишь с усилением роли шоу бизнеса в массовой культуре, т.е. только к началу XX века.
Соответственно, Джанни Куаранта стал первым художником - оформителем, который додумался надеть на героя исторического фильма это специфическое современное танцевальное украшение:
Поэтому мне кажется вполне вероятным, что Филипп Бедросович после просмотра фильма "Фаринелли-кастрат" мог настолько вдохновиться исходящим сладкоголосыми фиоритурами со сцены образом Карло Броски, что решил использовать этот прием и в своих выступлениях:
Нижеследующее сравнение кадра из фильма "Фаринелли-кастрат" и сценического образа "Короля эстрады" как мне кажется, может поставить все точки над "И" в данном вопросе:
Как видим, здесь совпадет не только форма плюмажа с характерным украшением на переносице и боковыми выступами на скулах, но и цвет камзола, наличие шейного платка, завязанного по моде XVIII века, и т.п.
Но не костюмами же современных танцовщиц кабаре "Мулен Руж" впечатлился Филипп Бедросович?
Аналогов то других и не было до конца 1990-х годов. Либо этот фильм 1994 года, либо они.