«В ABDUCTION есть одержимость течением времени, ностальгия по прошлому и сильная тяга к наследию и истории Франции».
«Сама суть ABDUCTION - это то, как мы, с гневом и страстью или с грустью и покорностью, относимся к этому неумолимому бегу времени, к этим годам, которые мы не в силах догнать. Восхваляем ли мы нашу историю и наследие, говорим ли об очаровавших нас исторических фигурах, ускользающих от нас музах или о том, что нас возмущает, мы всегда возвращаемся к одному и тому же. ABDUCTION - это размышление о нашей смертности, о краткости нашего пребывания на земле и о всей гамме эмоций, которые мы испытываем и которыми отмечено наше существование. Не знаю, можно ли назвать это антиутопией, но если мы можем использовать нашу музыку, чтобы перенести слушателей в воображаемые места, то тем лучше!» (Гийом)
«Сама концепция Abduction управляется определенными навязчивыми идеями, в частности, темой течения времени. Это повторяющийся элемент в нашей музыке, и не случайно первый трек первого альбома называется "L'horloge". Это уже способ навсегда проследить путь, пройденный Abduction. Гийом и Матье страстно любят историю. Мы все разделяем определенное очарование природой и некую идеализированную концепцию истории». (Франсуа)
«Да, я думаю, что общая концепция всей группы - это некая одержимость временем, которое идет все быстрее, которое очень коротко и которое отсчитывается для всех. И здесь есть связь со смертью и тревогами, которые она может принести. Или духовность, которая может возникнуть от размышлений о том, что может произойти после смерти, или что-то в этом роде».
«Именно поэтому мы заботимся о том, чтобы наши тексты можно было читать на нескольких уровнях. Часто есть отправная точка, как правило, это - исторический факт, на котором мы строим "философскую" интерпретацию, которая, в свою очередь, может ссылаться на другой исторический факт, который можно сравнить. Есть также элементы, которые очень близки нашему сердцу, очень личные, которые мы пытаемся облечь в форму, понятную каждому».
«Если мы используем исторический персонаж, то не для того, чтобы дать урок истории. Что нас действительно интересует, так это эмоции человека и людей, которые с ним жили. Нас совсем не интересует холодный, количественный подход, который сейчас в моде. Мы пытаемся понять, как жили наши предки, что они чувствовали в повседневной жизни, как чувствовали себя исторические личности. Нам очень нравится читать исторические книги конца XIX - начала XX века. Они написаны с неким лиризмом, который нас очень трогает». (Гийом)
«В некоторых документальных комиксах есть нечто подобное. Эти комиксы, эти книги передают эмоции, которые вызывают интерес, и мы тоже стараемся придерживаться такого подхода». (Франсуа)
Входит ли история в вашу академическую подготовку?
Гийом: Это касается Матье. Что касается меня, то я изучал историю искусств. Это, прежде всего, страсть, которая касается и Матье, и меня. Хотя Франсуа тоже любит этот предмет.
Франсуа: Скажем так, у Матье и Гийома почти академический подход и знания. Они ищут биографии, истории, которые максимально правдивы. Лично меня больше интересует наследие. Когда я посещаю замок, мне хочется узнать его историю, но я не обладаю такой глубиной знаний. Поэтому я оставляю это Матье и Гийому.
Гийом сказал, что музыканты искали персонажа, который бы их вдохновлял, и одним из кандидатов был Людовик XIII:
«Я упомянул его, потому что его биография меня больше всего восхитила. Он был очень сложным, многогранным королем. И его меньше ждут, чем Людовика XIV, это точно. Вся сложность в том, чтобы найти персонажа, на основе которого можно сделать альбом. Мы бы с удовольствием попробовали свои силы в создании концептуального альбома...»
«Это определенно то, что нужно квалифицировать, да. Если рассматривать это в контексте, то если бы он не был жестоким, это могло бы означать конец королевства. То же самое можно сказать и о Филиппе Ле Беле, которого всегда изображают грубияном, уничтожавшим всех ради собственного обогащения. На самом деле все гораздо сложнее».
Людовик XIII Справедливый (фр. Louis XIII le Juste; 27 сентября 1601, Фонтенбло — 14 мая 1643, Сен-Жермен-ан-Лэ) — король Франции и Наварры с 14 мая 1610 года из династии Бурбонов; сын Генриха IV и Марии Медичи.
Его правление отмечено высоким влиянием кардинала Ришельё на посту Первого министра Франции, ослаблением вельмож и протестантов, борьбой с Габсбургами и их монархией, утверждением военного господства Франции в западной Европе в результате Тридцатилетней войны.
В браке с Анной Австрийской у Людовика XIII родились будущий «король-солнце» Людовик XIV и Филипп, герцог Анжуйский — основатель Орлеанского дома.
Фили́пп IV Краси́вый (фр. Philippe IV le Bel, 8 апреля/июнь 1268, Фонтенбло — 29 ноября 1314, Фонтенбло) — король Франции с 1285, король Наварры 1284—1305, сын Филиппа III Смелого, из династии Капетингов.
Его правление сыграло важную роль в процессе упадка политического могущества феодалов и укрепления монархизма во Франции.
28 октября 2016 увидел свет дебютник Abduction «Une ombre régit les ombres».
30 марта 2018 у группы вышел второй альбом «À l'heure du crepuscule», обложку которого украсила картина Анна-Луи́ Жироде́-Триозо́на «Осень».
Анн-Луи́ Жироде́-Триозо́н (фр. Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson; 29 января 1767 года, Монтаржи, Франция — 9 декабря 1824 года, Париж) — французский исторический живописец, портретист, рисовальщик литографий и писатель.
Ученик Жака-Луи Давида, в начале художественной деятельности увлекался греческой мифологией и среди классицизма, господствовавшего в то время во французском искусстве, стал предшественником романтизма, вскоре сменившего это направление.
«Номер "Souvenir de lierre" посвящен Первой мировой войне. И опять же, не в форме урока истории. Мы пытаемся рассказать о том, что заставило людей начать такую бойню, что может чувствовать человек, который ни о чем не просил, оказавшись на фронте или в аду окопов, в конфликте, который совершенно ему не по силам».
«Пользуясь случаем, я хотел бы сказать, что если и есть книга о Первой мировой войне, то это "Ceux de 14" Мориса Женевуа. Он вел ежедневный дневник, в котором записывал все, что чувствовал на фронте. Он видел, как погибали его друзья, как их взрывали у него на глазах... Он все время был до смерти напуган. Он пытается разжечь ненависть к немцам, чтобы придать всему этому смысл. И это замечательно написано». (Гийом)
29 апреля 2020 года увидела свет концептуальная работа Abduction «Jehanne», посвященная Жанне д’Арк. Ее выпуск был приурочен ко дню проникновения Жанны с небольшим отрядом в Орлеан, которое произошло в 1439 году.
Жанна д’Арк, она же - Орлеанская дева (около 1412 — 30 мая 1431) — национальная героиня Франции, одна из командующих французскими войсками в Столетней войне. Попав в плен к бургундцам, она была передана англичанам.
30 мая 1431 года церковный суд приговорил ее к смертной казни, она была осуждена как еретик и сожжена на костре. Впоследствии в 1456 году Жанна д’Арк была реабилитирована, а в 1920 году католическая церковь ее канонизировала и причислила к лику святых:
«Это - историческая фигура, которая очаровывала меня больше всего с детства, и я знал, что если мы когда-нибудь попробуем создать концептуальный альбом, то он должен быть посвящен эпической истории Жанны д'Арк. Другие эпизоды французской истории и другие персонажи также вдохновляют нас, но Жанна обладает большей вызывающей силой, чем все остальные, и это я почувствовал по реакции наших слушателей, когда мы представили концепцию!
Потому что каждый может увидеть себя в ее истории и отождествить себя с ней. Верующие и неверующие, республиканцы и монархисты, мужчины и женщины, представители элиты и рабочего класса. А еще потому, что, несмотря на богатство документов и знаний о ней, ее эпопея украшена удивительными поворотами и фантастическими, если не сказать чудесными, элементами, от которых позеленела бы от зависти современная художественная литература. Кажется, о ней сказано уже все, и все же мы продолжаем к ней возвращаться. Со временем ее история пересказывается в новых формах, чтобы привлечь новую аудиторию, которая открывает ее для себя новыми глазами. Живопись, музыка, кино, комиксы, романы - все они переосваивают ее и, давая ей новую жизнь, делают ее своей собственной». (Гийом)
«Чтобы быть максимально исторически точными, нам пришлось собрать много документов. К счастью для нас, она является одной из самых хорошо задокументированных фигур в истории Франции. Мы опирались на авторов XIX века, которые в своем неподражаемом стиле отстаивали аргументы в пользу канонизации Жанны. Их строгость неоспорима, и читать их всегда приятно. Валлон, де Лескюр и Сепе - ведущие фигуры, каждый по-своему. Режин Перну, бесспорный специалист по Жанне 20 века, является существенным дополнением к библиографии авторов, которых следует изучить. Наконец, в дополнение к хроникам того периода, протоколам судебного процесса 1431 года и реабилитационного процесса 1456 года следует добавить "Энциклопедический словарь Жанны д'Арк" Амброджи и Ле Турно - монументальный свод достоверной информации, которая неоценима в нашем исследовании» (Матье)
«Я хотел бы добавить, что один трек, седьмой, "Très fidèle au Roi et au trône", я написал, читая протоколы судебных заседаний. Это одна из первых композиций, которую я сочинил для альбома». (Гийом)
Какие аспекты ее жизни и личности вы решили выделить особо?
Матье: Это очень справедливый вопрос, в том смысле, что мы хотели осветить именно Жанну как личность, а не написать холодный исторический отчет о ее битвах или мученической смерти. На самом деле невозможно досконально знать ее душевное состояние или чувства, как в целом, так и во время конкретных событий. Однако мы можем обойти этот недостаток, принимая во внимание рассказы свидетелей, а также протоколы судебных заседаний, чтобы составить представление о его личности. Мы старались оставаться верными этим источникам, чтобы как можно более уважительно относиться к ее поступкам и мыслям. Это тонкое упражнение в песенной лирике, где необходимость лаконичности идет рука об руку с работой над вокальными линиями и выбранными настроениями. Нам удалось подчеркнуть ее воинственную волю, ожесточенную даже перед лицом собственных товарищей, чему легко способствует блэк-метал. А также ее хрупкость перед лицом многочисленных испытаний и сомнения в том, что она сможет дойти до конца своих поисков. Сомнения, которые, кстати, не имеют ничего общего с ее верой. Чередование сильных и слабых сторон, моментов величия и моментов созерцания было выбрано для того, чтобы подчеркнуть богатство характера персонажей, вместилище эмоциональной палитры, соизмеримой с совершенными подвигами и перенесенными испытаниями. Такой подход тем более гармоничен, что он дополняет музыкальную идентичность группы, как в структуре композиций, так и в выборе вокала.
Жизнь Жанны не поддается вымыслу. Невозможно понять, как скромной и непритязательной девушке удалось, благодаря своей доблести и непоколебимой вере, увлечь за собой десятки мужчин. Ее путешествие и ее поступки полностью соответствуют двум причинам существования Abduction: нашему отношению к французской истории, которая интересует всех нас и буквально завораживает Матье и Гийома, и нашим отношениям со временем, мистическим, божественным, неизвестным, скрытым после смерти. Блэк-метал - идеальная среда для выражения сырых, честных и интенсивных эмоций. Время пребывания Жанны на Земле было отмечено битвами, молитвами, предательствами... Музыка Abduction, вечно меняющаяся и всегда находящаяся в напряжении, очень хорошо подходит для пересказа такой яркой и лихорадочной истории.
Вдохновляли ли вас некоторые фильмы, посвященные Жанны д'Арк, например, Дрейера?
Гийом: Я не большой поклонник фильма Дрейера, хотя многие считают его лучшим. Мне кажется, что Жанна, несмотря на качественную игру, слишком галлюцинирует, почти безумна, и это не соответствует тому, что о ней говорят. Но это, конечно, только мое субъективное мнение. Некоторые фильмы очень сильно устарели, в частности, "Похождения Жанны Д'Арк" Робера Брессона. На мой взгляд, наиболее удачной работой является "Жанна Пюсель" Жака Риветта, датируемая 1994 годом, в которой Сандрин Боннэр изображает нашу Святую почти в совершенстве, а режиссер очень тщательно изучил тему, в частности, по совету специалиста Режины Перну. К сожалению, фильм страдает от жестокой нехватки ресурсов, что делает его очень аскетичным, несмотря на игру актеров. В идеале ему бы помог бюджет Люка Бесса.
На обложке альбома изображена картина французского художника Поля де ла Буле (Paul Antoine de la Boulaye, 1849–1926) «Жанна д'Арк» (1865):
«Наше видение Жанны д'Арк - это видение XIX века, вдохновленное работами историков того времени. Собственно, и картина на обложке относится к тому периоду. Нам нравится это очень романтичное видение. (Гийом)
1 декабря 2023 года банда реализовала свой третий студийник «Toutes Blessent, La Dernière Tue», на обложке которого мы можем увидеть пейзаж Юбера Робера «Прогулка в одиночестве».
Юбе́р Робе́р (фр. Hubert Robert, 22 мая 1733, Париж — 15 апреля 1808, Париж) — живописец-пейзажист французского неоклассицизма, романист, получивший известность картинами с изображениями античных руин и идеализированной природы римской Кампаньи. Художник получил прозвание «Робер из Руин» (Robert des Ruines).
За свою жизнь он создал около тысячи картин и около десяти тысяч рисунков. Его произведения представлены в Лувре, музее Карнавале, во многих музеях Европы, США, Канады, Австралии.
«Это вовсе не концептуальный альбом. Мы не хотим становиться концептуальной группой, чтобы все наши альбомы были посвящены конкретным персонажам, хотя есть много тем и персонажей, которые нас вдохновляют и для которых мы могли бы без проблем сделать концептуальные альбомы. Но нет, мы сказали себе: "Мы сделаем классический альбом, как À l'Heure du Crépuscule", тот, что был до «Jehanne». Мы затронули несколько тем, которые всегда дороги нам и которые всегда присутствуют: история Франции. Возможно, здесь есть немного больше социального, потому что нас интересует человеческий фактор, место человеческого элемента, даже для Жанны; нас увлекало понимание того, как эта молодая девятнадцатилетняя женщина переживает, чувствует. Даже когда вы имеете дело с историей, вы хотите знать - например, когда я занимаюсь исследованием своих предков, воевавших в Первой мировой войне, я не просто хочу знать их номера или в каких сражениях они участвовали, я хочу знать, попытаться выяснить, если смогу, что они пережили, как они это пережили, что они чувствовали по этому поводу и как они переживали это в глубине души».
«Все наши обложки созданы художниками. Мы начали с Ван Гога, затем перешли ко второму и так далее. Нам нравится выбирать художников из числа классиков, великих французских художников, да и не только французских, потому что Ван Гог не был французом. Именно опираясь на это визуальное искусство, мы вдохновляемся нашей музыкой. Меня обложка также вдохновила на создание композиции. Это не тот случай, когда я пишу музыку и, закончив, спрашиваю себя, что бы могло подойти - "Смотри, эта картинка очень хорошо подходит! Я собираюсь использовать эту картину в качестве вдохновения для музыки". Я уже начал сочинять, но почувствовал, что немного застопорился, и сказал себе: "Ладно, у меня есть несколько идей для обложки, но я еще не решил". Я выбрал обложку еще до того, как начал работать, потому что был уверен, что это именно она. Я показал ее остальным, и мы все сказали, что выберем именно ее. С этого момента композиция и аранжировка были разблокированы. Передо мной была эта картина, и она определяла окончательную композицию альбома».
Винсе́нт Ви́ллем Ван Гог (нидерл. и фр. Vincent Willem van Gogh; 30 марта 1853, Зюндерт, Северный Брабант — 29 июля 1890, Овер-сюр-Уаз) — нидерландский художник-постимпрессионист, чьи работы оказали вневременное влияние на живопись XX века.
За десять с небольшим лет создал более 2 100 произведений, включая около 870 картин маслом. Среди них — портреты, автопортреты, пейзажи, натюрморты и панно с изображением оливковых деревьев, кипарисов, полей пшеницы и подсолнухов. При жизни был практически обойдён вниманием критиков.
Итак, вы выбрали классическую картину французского художника Юбера Робера. Почему именно «Прогулка в одиночестве», и был ли 1777 год особенно важен или на ваш выбор больше повлиял визуальный аспект?
Гийом: Скорее визуальный аспект, но это был период, когда появилось много художников, которых можно назвать романтиками. И это меня очень тронуло, потому что они изображали вещи, которые очень соответствовали воображаемому миру, который я люблю. Я также создавал этот мир с помощью фильмов и чтения.
Я выбрал эту визуальную картину, потому что считаю ее великолепной. Она очень подходит к музыке, которую мы можем предложить. Мне хотелось чего-то более органичного, более возвышенного. И что мне действительно нравится в этой обложке, так это то, что она навевает мысли о забвении и уходящем времени. Вы можете представить, что героиня обложки натыкается на эту стелу или памятник во время прогулки. Мы не знаем, что это такое, потому что оно находится в руинах. И вот она размышляет о своем прошлом, о своих предках, о своем будущем, о том, что она оставит после себя, о своей смертности и тому подобных вещах.
Почему название «Toutes Blessent, La Dernière Tue»? Есть ли здесь связь с романом Карин Жибель о современном рабстве?
Гийом: Да, я это обнаружил. Каждый раз, когда я выбираю название, я смотрю, не существует ли оно уже. И когда я выбрал это название, то обнаружил, что роман уже существует. Так что, поскольку это не музыкальный альбом, я смог использовать его. Я еще не читал этот роман, но несколько человек, которые являются поклонниками этого автора, уже связались с нами, чтобы сказать, что он великолепен и что это превосходный криминальный роман. Но мы ничего об этом не знаем.
Меня вдохновило то, что написано на солнечных батареях, которые до сих пор можно увидеть по всей Франции. Это старые солнечные батареи, которым уже несколько веков, и на них часто пишут на латыни или французском. «Toutes Blessent, La Dernière Tue» ("Все болят, последнее убийство") навевает мысль о том, что минуты проходят, каждая из них ранит вас чуть сильнее и приближает к смерти. Последняя - та, что убивает вас.
«В «Disparus De Leur Vivant» ("Пропавшие без вести") речь идет о возвращении солдат 14/18 после войны и о том, как их встречают и как к ним относятся те, кто остался в тылу. Это также о том, как они возвращаются к нормальной жизни и с какими трудностями сталкиваются».
"Carnets Sur Récifs" рассказывает о великих открытиях, сделанных исследователями. Эта тема очень близка сердцу нашего басиста, написавшего текст».
Песня «Contre les Fers du Ciel» - это своего рода дань уважения герою Эдмона Ростана, Сирано де Бержераку.
Гийом: Да. Однажды я писал экзаменационную работу на тему: "Кто ваши любимые авторы, и о каких двух вы хотели бы рассказать? И это были Эдмон Ростан и Эдгар Аллан По. Это те двое, которые действительно трогают меня. И Сирано действительно говорит со мной, потому что это история, которую я нахожу великолепной. А Эдмон Ростан был действительно вдохновлен ею. Он был тронут музами, и то, что он написал, было очень, очень мощным.
Эдмо́н Роста́н (фр. Edmond Eugène Alexis Rostand; 1 апреля 1868, Марсель, Франция — 2 декабря 1918, Париж, Франция) — французский поэт и драматург неоромантического направления.
Эдгар Аллан По (англ. Edgar Allan Poe; 19 января 1809 года, Бостон, США — 7 октября 1849 года, Балтимор, США) — американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Создатель формы классического детектива и жанра психологической прозы. Некоторые работы Эдгара По способствовали формированию и развитию научной фантастики, а такие черты его творчества, как иррациональность, мистицизм, обречённость, аномальность изображаемых состояний, предвосхитили литературу декадентства. Наиболее известен как автор «страшных» и мистических рассказов, а также стихотворения «Ворон».
По был одним из первых американских писателей, сделавших новеллу основной формой своего творчества.
Эдгар Аллан По - один из ваших любимых авторов. Именно поэтому вы выбрали кавер-версию песни "Allan", написанной Милен Фармер в честь Эдгара Аллана По? Есть ли здесь связь с рассказом "Лигейя"?
Гийом: Ну, "Allan" - это, прежде всего, дань уважения Милен Фармер, поскольку она - моя лбимая исполнительница. Я считаю ее невероятной артисткой и очень ее люблю. И сколько я себя помню, когда я родился, она уже была рядом.
Так что это правда, что это дань уважения Милен, но это также дань уважения Эдгару По.
И я выбрал "Allan", потому что это моя любимая песня Милен, независимо от текста. Более того, это большое совпадение, что она посвящена теме, которая волнует меня. На самом деле, это не обязательно совпадение, и именно поэтому эта тема мне так импонирует. Но причина, по которой мы остановились на этом треке, в том, что для меня это одна из его величайших и любимых песен. Поэтому мне очень хотелось отдать ему дань уважения.
И да, здесь есть связь с "Лигейей" - великолепным рассказом Эдгара По, который также упоминается в тексте Милен Фармер. И мы более или менее использовали эти отсылки в нашем видео.