Автор: Маргарита Васильева
Можно долго говорить об отсылках к «Выпускнику» Николса, «Посреднику» Лоузи и «Персоне» Бергмана в новинке ретромана Тодда Хейнса, которой пророчат пачку Оскаров. Мне же интереснее остановиться на психологической составляющей фильма и через детали — драматургические и эстетические — объяснить, почему «Май Декабрь» это настоящее путешествие в мир эмоциональной незрелости и патологического нарциссизма
Сюжет вдохновлен реальной историей американки, вступившей в 36 лет в связь с 13-летним подростком, отсидевшей срок за совращение малолетнего, и потом, что самое удивительное, создавшей семью со своей жертвой. Как всё это происходило, в картине оставлено за кадром. В кадре мы видим актрису Элизабет (Портман), которая приезжает к скандальной Грейси (Мур) и Джо, ныне тоже 36-летнему, чтобы собирать материал для роли: Лиз предстоит играть Грейс в фильме. Достаточно быстро становится ясно, что женщина не испытывает никакой вины за когда-то содеянное и вообще живет в иллюзорной реальности. Люди из окружения Грейси прямо говорят Лиз, что она страдает каким-то расстройством.
А я вам скажу, что больше всего оно похоже на НРЛ. Шокирующая убежденность Грейси в том, что она не преступница, а жертва запретной любви к не по годам взрослому малолетке, не что иное, как нарциссическая фантазия, которую героиня создала, чтобы снять с себя ответственность и не допустить соприкосновения с неприятной правдой и непереносимым стыдом. По-детски? Конечно, но в крайней эмоциональной незрелости и состоит суть данного расстройства.
Утверждая, что психологически Джо был старше 36-летней нее, Грейси практически не лукавит: морально ее личность застряла примерно в 5-летнем возрасте. Это подчеркивается и уменьшительно-ласкательным именем, и любовью к розово-сиренево-голубым цветам в одежде и макияже, и гипертрофированными реакциями на ситуации, когда что-то идет не по ее (чисто плач недовольного пятилетки), и наивностью, которую героиня позиционирует как суперспособность, — еще бы нарцисс не восхвалял любое свое проявление.
Другое дело, что незрелость партнерши не делает Джо взрослым. Он — несчастный ребенок, которому пришлось стать опекуном для нестабильной девочки в женском теле. По сути, это парентификация, только вместо эмоционально незрелого родителя у Джо такая как бы возлюбленная. Слово «как бы» здесь ключевое, потому что он был слишком юн, чтобы полностью осознавать свои чувства, когда начинались их «отношения».
Тем не менее, обслуживанию этого «как бы» была посвящена большая часть жизни Джо. Как истинный нарцисс Грейси зациклена на поддержании идеального фасада, а близкие — марионетки для создания этой картинки (неидеальный вес дочерей для нее важнее любых морально-нравственных вопросов). Думается, что и Лиз в ее понимании — объект, с помощью которого можно выставить себя в выигрышном свете и получить внимание зрителей. Иначе, зачем ей было давать согласие на визит незнакомой актрисы.
Впрочем, героиня Портман, в очередной после «Черного лебедя» раз блестяще отыгрывающей патологическое вживание в образ, здесь не только жертва нарцисса. Она и сама весьма нарциссична и без зазрения совести пользуется людьми ради роли. А еще блестящая способность к мимикрии, которую Лиз научилась монетизировать, тоже прекрасно укладывается в нарциссическую структуру личности.
В общем, прототип и актриса весьма комплиментарны. Удастся ли Джо, подобно выращенной им бабочке, вырваться из тени обеих и начать жить свою, украденную когда-то жизнь, вопрос без ответа. Но именно он для меня в этой очень кстати стилизованной под фильтр Gingham из инстаграма (вот уж где фасадные семьи представлены шире некуда) картине — самый интересный.