Прошлогодний триллер «Девушка в окне» уже с самого начала вызывает ассоциации с «Паранойей» Ди Джея Карузо, которая, в свою очередь, являлась плагиатом культовой киноленты Альфреда Хичкока «Окно во двор». Тем не менее, «Девушка в окне», которую при выходе называли современным прочтением Хичкока, далеко не однозначный проект при интригующем сценарии, когда авторы не могли определиться с тональностью картины, поэтому фильм колеблется между обычным триллером и постмодернистским хоррором; также сюжет напоминает проекты нулевых, где каждый шаг и героя, и злодея легко предугадывается, превращая неплохой фильм в какое-то дешёвое подобие устаревших детективных сериалов, в котором элементы жестокости разбавляют монотонное повествование. Но в этом неудавшемся проекте, есть пара захватывающих моментов, к которым, кстати, не относится тайна личности маньяка.
Вступительная сцена оригинальна и изобретательна: Лянь, подруга главной героини, зайдя в фотокабинку, сзади себя обнаруживает труп девушки с вырезанным глазом… Погибшая – последняя жертва маньяка, прозванного Заводным убийцей, нападавшего на влюблённые парочки. Парней убивал сразу, а девушек похищал и пытал. Далее стартует основное повествование – после гибели отца, Эми вместе с Барбарой, матерью, переезжают в другой город, где Барбара знакомится с соседом Крисом. Но дочь не одобряет это знакомство. Во-первых, она продолжает скучать по погибшему отцу, испытывая чувство вины, а во-вторых, Эми начинает подозревать, что Крис и есть Заводной убийца. По ночам мужчина куда-то уезжает, а его поведение настораживает девушку. С помощью Лянь, обнаружившей тело убитой, Эми начинает своё расследование!
Основная проблема сценария фильма – это не только покадровое копирование «Паранойи», но и стандартное следование фабуле подросткового детектива с элементами хоррора, т.е., при использовании всех деталей жанра, получается хаотичное и однообразное кино, в котором настойчивость главной героини быстро начинает раздражать. Детективная линия не подчиняется законам логики, а все сюжетные повороты кажутся надуманными. Например, зрители стараются угадать личность маньяка, так как сценарий иногда даёт намёки и подсказки. Но в данном фильме это невозможно, и даже не из-за хитрого и сложного сюжета, а из-за того, что в поступках антагониста не прослеживается никакой логики, и более того, стремясь высмеять старое клише, в котором преступник обосновывает свои мотивы, здесь он просто произносит пафосную речь… Поэтому попытка ироничного подхода к устаревшему материалу (который нельзя назвать совсем безнадёжным при правильном подходе) не удалась. Как я писал выше, фильм не до конца провальный: ранее постановщик Марк Хартли снял документальное кино о становлении жанра «эксплуатейшн», а в «Девушке из окна» реализовал все приёмы на практике, а гипертрофированные эпизоды с насилием являются чуть ли не самыми лучшими во всей картине.
Сценарий много времени уделяет психологической проблеме Эми, которая постоянно прокручивает в голове день гибели отца. Следствием этой проблемы являются видения, и это состояние неопределённости – интересный сюжетный ход с отличной реализацией. Ну, а Барбара представляет собой классического персонажа из подобных фильмов – все подозрения дочери она списывает на тоску по отцу и ревность.
Элементы хоррора удачно вплетены в повествование, натуралистичные сцены насилия вызывают дискомфорт! Частые галлюцинации Эми, в какой-то мере, можно охарактеризовать нестандартным способом демонстрации приёма «ненадёжного рассказчика».
Актёры и персонажи.
Элла Ньютон – Эми Пойнтон;
Рада Митчелл – Барбара Пойнтон.
Итог: это – проходное кино (5 из 10). «Девушка в окне» - не особо удачная кинолента и безуспешный эксперимент – слишком много аспектов в фильме требуют доработки! Обычный одноразовый молодёжный триллер!
Благодарю за прочтение! Всем добра!
#кино#фильмнавечер#фильм2022#постмодерн#ужасы#хоррор#триллер#детектив