Фильм ужасов “Озеро страха. Присутствие” сделал мексиканский режиссёр Луис Мандоки (Luis Mandoki). Он же автор романтических драм “Послание в бутылке” (1999, Message in a Bottle), “Глаза ангела” (2001, Angel Eyes) и военного триллера о гражданской войне в Сальвадоре “Невинные голоса” (2004, Voces inocentes). За последнего он получил награду “Хрустальный медведь” на Берлинском кинофестивале в 2005 году.
Луис Мандоки получил признание в 1976 году на кинофестивале в Каннах за короткометражный фильм “Тихая музыка” (Silent Music), в 1987 году он сделал свой первый полнометражный фильм “Габи: Правдивая История” (Gaby: A True Story), который получил одну номинацию на "Оскар" и две на "Золотой глобус", это стало началом его голливудской карьеры, в конце 80-х он был консультантом в летнем лагере Sundance Institute, в его фильмографии есть несколько документальных фильмов на актуальные социальные темы.
Профессиональная фильмография у него довольно интересная, но в ней странно смотрится фильм ужасов “Озеро страха. Присутствие”. Если бы его поставил новичок, было бы логичнее видеть сценарные странности.
Хитрость в том, что сценарий с интересной темой как раз-таки и написал непрофессионал в этом деле, но его не стали исправлять – поставили по тому, что есть. Отличная идея, я бы назвала её свежей, угасла в плохой подаче. В этом фильме ужасов поднимается тема проявления актов агрессии в состоянии лунатизма.
Сюжет
В раннем детстве Виктор Константинос (Альберто Амманн) пережил трагедию. На его глазах погибла сестра Альма – утонула в озере Сан-Мигель, он не смог её вытащить из воды. Ему показалось, что её утянул под воду какой-то морской демон. Но никто не принял его слова всерьёз, списав это на то, что он ребёнок в сильном стрессе.
Прошло много лет. Виктору 37 лет, у него есть жена Алисия, карьера актёра. И за эти годы он ни разу не возвращался в родную деревню.
Но отец попросил его всё же сделать это – оформить продажу земли и старого дома. Сам он этого не стал делать, потому что у него порок сердца, и ему будет тяжело пережить возвращение.
С того момента, как Виктор получил от отца это поручение, он потерял покой. Из-за ночных кошмаров он практически перестал нормально спать, и ему пришлось обратиться к врачу, чтобы тот выписал ему рецепт на снотворное.
Алисия отправилась с Виктором в деревню, чтобы поддержать и познакомиться с его прошлым. В первый же вечер после приезда начинают происходить странные вещи.
Разбор: странности и проблема, поднятая в фильме
У этого фильма очень низкий рейтинг: 4,8 на КиноПоиске, 4,3 на IMDb. Причём сценарий содержит действительно интересную тему, но она “обрамлена” слишком плохо. Сценарий написан Оливией Бонд-Мандоки, супругой постановщика. У неё в портфолио всего две работы: этот сценарий и опыт декоратора в триллере “Ромеро” (1989, Romero) Джона Дайгана (John Duigan). Опыта не хватает и не помогло сотрудничество с со-сценаристом, который числится вместе с ней в титрах.
Этому сюжету больше бы подошёл жанр триллера – он неплохо был задан в самом начале, когда в открывающем эпизоде показали основополагающую трагедию в семье Константинос, а потом – показали взрослого Виктора, который рассказывает о своих ночных кошмарах, которые стали результатом принуждения отправиться в дом детства. Также в построении повествования используется приём с закольцовыванием действия. Когда действие снова приходит в точку, когда случается очередная трагедия в семье Константинос – убийство Алисии, жены Виктора – напряжение нарастает, становится интересно, куда свернёт история в этот момент. То есть это больше похоже на то, что идею спасали любыми возможными способами, но успеха это не принесло.
Отдельными слабыми местами я бы выделила:
- Главный герой по профессии актёр, успешный. Но это никак не играет роли в сюжете, в принципе он мог работать кем угодно. Это нужно просто принять как факт – просто потому, что у всех есть род деятельности. Либо читать между строк, что он поднялся высоко, преодолев свою травму. Якобы в творческой профессии легче “растворять” свои печали.
- По сути, его актёрство можно было использовать в связке с его “диагнозом”. Виктор вполне мог осознать раньше, что случилось на самом деле на озере Сан-Мигель, а не в тот момент, когда приехал туда снова. Учитывая силу стресса, которую он испытал в тот день на берегу, странно, что триггером послужил именно кулон погибшей сестры, полученный от отца в настоящее время. Его могло выбивать из колеи что угодно – те же роли, прорабатывая которые ему приходилось погружаться в глубины своего сознания. И свою профессию он мог использовать как прикрытие. Но никто о нём не отзывался, как о ярком, эксцентричном человеке, кто постоянно выкидывает какие-нибудь “штуки”.
- Из второго пункта следует третий. Образ Виктора Константиноса получился контурным, без интересных моментов – у него не было привычек, манер, особенностей поведения, последствий того, что он пережил, нет никакой связи между Виктором – обычным человеком и Виктором – актёром. Его жена Алисия, забеременев, не переживала, каково будет ребёнку. Получается, Алисия даже не знала сама, каков её муж на самом деле. На поверхностном уровне роль исполнена неплохо – актёр старается, но, к сожалению, нет ничего, что запомнилось в его образе после окончания фильма.
*хотя, если рассматривать актёрский дуэт, то Альберто Амманн и Ялица Апарисио очень хорошо сработались, есть пресловутая “химия” между его героем и её персонажем Паулиной. Движущая сила в этом дуэте принадлежит именно ей. Она была прекрасной в своём дебюте в роли Клео – в драме “Рома” Альфонсо Куарона – и здесь за краткий хронометраж, что ей дали для появления на экране, она сделала отличный образ.
- Его странное поведение не проявлялось с момента трагедии на озере. Но, если у него существует такая проблема, почему не было никаких проявлений на протяжении многих лет. Это самая большая проблема сценария, которая выдаёт небрежность проработки проблемы, и она же обесценивает озвучивание такой не затёртой темы. Словно автор сценария не знал, как интегрировать проблему Виктора в повседневную и профессиональную жизни, и ничего лучшего, чем жанр фильма ужасов, придумано не было. Было бы уместно прописать эпизод со странным/необычным поведением Виктора – контраст между так называемым стандартным образом и несоответствующий привычному, когда он без очевидной мотивации что-то вытворяет.
- Дело убийства жены Виктора закрыли за недостатком улик, но это больше похоже на плохо проведённое расследование. На Алисию было совершено ответное нападение, и обследование тела могло показать, с кем была борьба.
- В одной из сцен капитан Хуарез, один из тех, кто причастен к расследованию убийства Алисии, назвал Виктора “двуличным су…ком”, а также на парня подозрительно смотрели прочие жители деревни. Из этого можно сделать вывод, что они знали проблему Виктора, но никаких мер не предпринималось. Этот вопрос остаётся без ответа, почему зрителю это преподнесли как факт без дальнейшего развития.
Но не стоит судить этот фильм по низкому рейтингу. Ему можно дать шанс просмотром. Да, в нём есть все эти слабые стороны, вызывающие вопросы, тем не менее, он не тянется медленно, а с технической точки зрения и вовсе получается очень приличным, благодаря операторской работе французского мастера Филипа Лозаньо. Когда я его смотрела, я осознавала, что низкий бал вызывает больше страха, чем этот фильм может дать. Просто становится обидно, что хорошим актёрам иногда приходится работать в слабых проектах.
В качестве заключения
Закончу статью так же, как закончился фильм Луиса Мандоки. Истории о случаях насилия, совершённых в состоянии лунатизма, появлялись в криминалистической литературе на протяжении многих лет.
И финальный титр фильма ужасов тоже сообщает:
“Каждый год в службу 911 поступают звонки с сообщениями об убийствах, совершённых лунатиками” (Todos los años sereciben llamadas al 911 reportando casos de asesinatos cometidos por sonámbulo).
Предположительно, первым зафиксированным отчётом является дело 28-летнего молодого человека, которое было заведено в 1878 году. Его анамнез содержал записи о ночных кошмарах и “живом ощущении надвигающегося зла”. Его судили за убийство после того, как он посреди ночи убил своего 18-месячного сына, бросив о стену. Ему казалось, что он столкнулся с диким зверем, собирающимся напасть на его семью. Он был признан невиновным после заявления секретаря суда о том, что ребёнок был убит, когда обвиняемый не осознавал своих действий по причине сомнамбулизма.
Ещё один случай датируется 1933 годом. Он был связан с 31-летнем служащим пожарной станции, который проснулся и обнаружил, что бьёт лопатой по голове свою жену. Шок был так силён, что он потерял сознание. Придя в себя и поняв, что его жена мертва, он попытался покончить с собой. Он не помнил, как встал с постели, взял лопату, и у него совершенно отсутствовал мотив, поскольку он жил со своей женой мирно.